RECENZIA * ŠPECIÁLNY PROJEKT * FOTOGRAFICKÁ SÚŤAŽ
Väčšinu svojej práce vykonávam v Slovenskách prírodných rezerváciách, na expedíciách opisujúcich prírodu rôznych regiónov. Vytvárajte obrázky, ktoré rozprávajú príbeh krajiny, rastlín a zvierat s prvkami environmentálnej výchovy. Nemali by to byť len krásne hmlisté alebo krásne rozmazané obrázky, ale nevyhnutne rozpoznateľné pohľady, ktoré budú vyjadrovať typických predstaviteľov prírodných oblastí krajiny.
Majstrovský kurz vedie fotograf prírody Andrian KOLOTILIN
Nemôžete zmeniť miesto, kde sa stretávate s divokou prírodou. Stretnutie sa konalo. Andrian Kolotilin tak našiel podobne zmýšľajúceho fotografa.
Fotografie je potrebné pripraviť nielen na zverejnenie na internete, ale aj na tlač v časopisoch, na vystavenie na veľkoformátových výstavách fotografií, čo znamená, že musia byť vysoko kvalitné. Širokouhlé objektívy, makroobjektívy sú nevyhnutnosťou, rovnako ako veľké televízory na fotografovanie zvierat a vtákov. Všetko toto vybavenie musíte nosiť v batohu, na bežeckých vozidlách, snežných skútroch, motorových člnoch atď. Vybavenie musí byť veľmi spoľahlivé, pretože dostať sa na miesto natáčania si niekedy vyžaduje niekoľko dní tvrdej práce a prekonávanie náročného terénu.
Najťažšou časťou práce v Rusku je pozorovanie divokých zvierat, a to nie v abstraktných podmienkach, ale na konkrétnom území. Správanie živých objektov je ťažké predvídať. Niekedy je to len okamih, ktorý sa už nikdy nemôže zopakovať.
Triediaci sa karas sa pohybuje pod vodou a na sekundu sa vynorí, pričom vydáva hluk a pení vodu. Použil som objektív AF-S Nikkor 500 1:4 G s dlhou ohniskovou vzdialenosťou v spojení s konvertorom TC 17EII. Tým som sa dostal najbližšie k objektu a minimálna zaostrovacia vzdialenosť bola niečo vyše 3 metrov. Samotný objekt vyžaduje sledovanie zaostrenia AF-C.
Predstavte si, že si obrázok vopred usporiadate a presuniete ohnisko skôr doľava ako do stredu, a nie do krajného ohniska. Najvzdialenejší bod zaostrenia má vždy zníženú presnosť a rýchlosť, čo je v tomto prípade potrebné zohľadniť. Keďže objekt je vo vode, musíme fotoaparát namontovať čo najnižšie k okraju vody, na statív. Hlavu statívu neupevňujeme a fotoaparát vždy držíme rukami, aby sme zabránili jeho neúmyselnému pádu.
Rýchlosť uzávierky by mala byť dostatočne vysoká na zmrazenie vody a fotografovanie sa uskutočnilo v sériách s 5,5 snímkami za sekundu, v krátkych sériách po 2-4 snímkach. Stojí to za to, aby sa vybrala najlepšia fáza pre pohyb objektu, ale zároveň sa nepreplnila vyrovnávacia pamäť, aby bola kamera vždy pripravená na ďalší skok ryby.
Foto 1. Triedenie karasa.
Objektív AF-S Nikkor 500 1:4 G ED a konvertor TC-17EII, ISO 1600, čas uzávierky 1/2000 s, clona f/11 pre väčšiu hĺbku ostrosti.
Fotografia 1-2 zhotovená bez systému sledovania zaostrenia.
Zásadne odlišná situácia, pokiaľ ide o používanie automatického zaostrovania, nastáva pri fotografovaní strašiakov z úkrytu. Bocian ďalekovýchodný, ohrozený vták pod medzinárodnou ochranou, sa fotografuje pod prísnym dohľadom vedcov. Vyrušovanie počas hniezdenia sa musí úplne eliminovať. Fotil som cez zásobu konárov v popredí, zo špeciálneho predinštalovaného stanu. Fotoaparát zostal v stane vo voľnej prírode niekoľko dní, fotograf vchádza a vychádza z prístrešku pod rúškom noci. Kamera a optika zaznamenali denné zmeny teploty až do 30 stupňov a prirodzené rosenie.
V týchto podmienkach je automatické zaostrovanie nemožné alebo nepresné. Systém Live View sa použil na ostré zaostrenie očí vtáka s použitím plného priblíženia na časti snímky. Obrázok sme nasnímali v krátkej sérii, aby sme znížili rozmazanie, ku ktorému by mohlo dôjsť pri takej dlhej ohniskovej vzdialenosti. Pri výbere si človek nevybral prvý, ale druhý alebo tretí snímok v sérii.
Foto 2. Bociany z Ďalekého východu na hniezde.
Objektív AF-S Nikkor 500 1:4 G ED a konvertor TC-20EII, ISO 800, rýchlosť uzávierky 1/2000 s, clona f/9.
Hmyz sa predtým odporúčalo fotografovať s nízkou citlivosťou, aby sa zachovali najjemnejšie detaily. To spôsobilo určité ťažkosti, bolo treba fotografovať plaché objekty skoro ráno, zo statívu, keď sú motýle v akejsi anabióze.
Kvalita obrazu pri vysokej citlivosti je teraz taká dobrá, že môžete fotografovať pri akejkoľvek citlivosti, ale uistite sa, že ste zvolili najnižšiu možnú citlivosť. Na elimináciu vibrácií by bol dobrý nápad statív, ktorý by však mohol vyplašiť vzácneho motýľa.
Ak má teda objektív optickú stabilizáciu, určite by ste ju mali použiť. Skúste strieľať v sériách a na chvíľu zadržať dych. Potom sme v počítači vybrali obrázok, na ktorom krídlové šupiny nemali dvojitý okraj.
Foto 3. Lastovička Mahaacková, endemit Ďalekého východu.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, rýchlosť uzávierky 1/125s, clona f/5.6.
Na tento ranný záber krajiny v koryte rieky Amur sme museli vyliezť na schátranú meračskú vežu, kým bol vzduch ešte čistý a prúdy pary z vody nerušili pohľad do diaľky. Hlavným faktorom bola kompaktnosť a malá hmotnosť zariadenia. Objektív s dlhou ohniskovou vzdialenosťou umožnil stlačiť vzdialenosť a zachytiť úpätie pohoria Sichote Alin, Amur a ústie rieky Gorin.
Foto 4.Amurská krajina.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, rýchlosť uzávierky 1/200 s, clona f/11.
Foto 4-1. Les v Amurskej oblasti
Foto 4-2. Rieka Amur
Nikon Df nemá možnosť automatického snímania a spájania panorám. Táto potreba však v prírodných krajinách vzniká často a výsledky vo vysokom rozlíšení sú žiadané pre tlač a elektronické sprievodcov, virtuálnych sprievodcov. Po vypnutí automatického zaostrovania a nastavení manuálnej expozície som urobil sériu záberov. Na zostavenie panorámy z piatich pôvodných snímok som použil grafický editor.
Foto 5.Panoráma
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, čas uzávierky 1/320s, clona f/9.
Foto 5-1. Panoráma
Fotil som v úplnej tme, v opustenej štole Gulag, ktorú som našiel v tajge, a osvetľoval som podzemie dvoma čelovkami, z ktorých jednu som dal za odbočku skalného podzemia. Z tohto hlavného zdroja som experimentálne určil expozíciu. Záznamovú rýchlosť uzávierky sa mi podarilo dosiahnuť pomocou jednoduchého mechanického kábla na ovládanie tlačidla uzávierky. V kobke som mal voľné ruky a použil som druhú baterku ako štetec, aby som sa uistil, že mám dobre definované popredie.
Foto 6. Štola.
Objektív AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, čas uzávierky 130 s, clona f/22 na zvýšenie hĺbky ostrosti, redukcia kontrastu pomocou grafického editora.
Fotografovanie malých vtákov zblízka s dlhými objektívmi má svoje zvláštnosti. Hĺbka ostrosti je v tejto situácii taká malá, že jednoduchým namierením na stred sa obrázok zničí. Krídla sa zdajú byť ostré, zatiaľ čo oko je v zóne rozmazania. Musel som trochu pohnúť fotoaparátom, zaostriť presne na oči a trochu zatvoriť clonu.
Foto 7. Drozd hnedý z vtáčieho sveta Ďalekého východu.
Objektív AF-S Nikkor 500 1:4 G ED a konvertor TC-17EII, ISO 1000, rýchlosť uzávierky 1/320 s, clona f/11 pre väčšiu hĺbku ostrosti .
Superširokouhlú optiku na fotografovanie krajiny možno použiť, keď chcete v zábere ukázať objekty v popredí alebo sa vyhnúť prázdnemu poprediu. Širokouhlý objektív je užitočný najmä v lese, aby ste sa vyhli chaosu prekrývajúcich sa lián a kmeňov v prírode a aby ste zvýraznili dôležitú časť scény. Keď chcete zachytiť pohyb vody, musíte použiť čo najnižšiu citlivosť. A samozrejme, potrebujete pomalú rýchlosť uzávierky, aby vodné trysky vyzerali realisticky.
Použitie polarizačného filtra pomáha kontrolovať lesk dažďa a odraz oblohy na lístí a tiež mierne spomaľuje rýchlosť uzávierky.
Fotografia 7-1. Potok vo vlhkom dažďovom pralese.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, čas uzávierky 8 s, clona f/22 pre rýchle časy uzávierky.
Samozrejme, použil som stabilný statív a namiesto kábla som použil predvýťah zrkadla a nastaviteľné 5-sekundové oneskorenie uvoľnenia. Mohli ste použiť lano, ale niekedy trvá dlhšie, kým vytiahnete potrebnú výbavu z batohu, ako keď použijete jednoduchšie riešenie.
Podobná technika sa používa pri fotografovaní krajiny. Tento úzky pás lesa má špecifické meno a nachádza sa práve v Amurskej oblasti. Riedke lesy sa dali zobraziť len v protisvetle zapadajúceho slnka a ja som použil širokouhlý objektív, aby som sa vyhol prázdnote popredia.
Foto 7-2. Žitný, úzky pás ďalekovýchodného lesa.
AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, čas uzávierky 1/15 s, clona f/20 pre ostré popredie.
PREHĽAD * REPORTÁŽ O POŽIARI * DENNÉ FOTOGRAFOVANIE * FOTOGRAFOVANIE V BUFETE
Ako je možné, že fotografovanie divokej prírody pomocou fotoaparátu Nikon DF umožňuje vám ju vidieť, no ona vás nevidí? Je to vďaka schopnosti tohto fotoaparátu zladiť sa s okolím a neprekážať tak divokej prírode? Alebo je to iba záležitosť perspektívy a schopnosti fotografa sa skryť? Budem rád ak mi niekto vysvetlí túto zaujímavú záhadu fotografovania divokej prírody.