Georgij Petrusov – metóda dlhého pozorovania

Myslím, že Georgi Petrusov je obzvlášť zaujímavý pre tých, ktorí žijú dnes. Nielen preto, že bol majstrom s veľkým písmenom a potomkom zanechal kvalitné ukážky svojho umenia, ktoré boli nedávno vystavené na výstave v moskovskom Dome fotografie „Georgij Petrusov. Retrospektíva“. Ale aj preto, že žil v epoche totality a totálnej kontroly v krajine, kde sa od 30. rokov vyžadovalo povolenie na fotografovanie na ulici, zostal vnútorne slobodnou tvorivou osobnosťou, schopnou nekonvenčného vyjadrovania, zovšeobecňovania a nového videnia bežných tém. Aj preto, že ako prvý použil vo fotožurnalistike a opakovane používal metódu dlhého pozorovania objektu

.

Ďakujeme Moskovskému domu fotografie za možnosť uverejniť fotografie Georgija Petrusova z výstavy Retrospektíva

Názov

: Petrusov

Názov

Georgy

Patronymické

: Grigorievič

Rok narodenia

: 1903

Miesto narodenia:

Rostov na Done

Vzdelávanie

stredná

Profesia

foto korešpondent

1924-1928. – v odborových časopisoch Metalist,

Noviny „Rabočij chimik“, „Trud“ a „Pravda“, časopisy „Ogonyok“ a „Prospector“.

1929-1932. – vedúci fotografického oddelenia novín Pravda na stavenisku Magnitogorských železiarní a oceliarní.

1933-1941. – fotokorešpondent ZSSR na stavbách.

1941-1945. – Špeciálny vojnový korešpondent pre Sovinformbureau a noviny Izvestija.

1945-1955. – pracoval vo vydavateľstve Art na albumoch „Moscow“, „Moscow University“, „Ballet of the Great Theatre“, „Moscow Underground“ a ďalších.

1955-1957. – fotograf pre Sovinformbureau neskôr transformované na tlačovú agentúru Novosti .

1957-1971. – spolupracoval s časopisom Soviet Life APN .

1971 g. – zomrel v Bratislave.

Narodil sa v dobre situovanej rodine. V roku 1920 ukončil strednú školu v Rostove a zamestnal sa ako účtovník v rostovskej pobočke Prombank. Fotografovaniu sa začal venovať vo veku 14 rokov.

V roku 1924 radikálne zmenil svoj život a presťahoval sa do Moskvy. Začal som pracovať ako fotoreportér v ústrednej tlači: v časopisoch Metalist, Rabočij-Chimik, v novinách Trud, potom v časopisoch Pravda, Ogoňok, Smena, Prospektor. Rýchlo sa dostal do prvej desiatky fotoreportérov hlavného mesta a na dva roky dobrovoľne opustil Moskvu.

Z vlastnej iniciatívy odišiel na stavbu Magnitogorskej železiarne, viedol oddelenie stavebných informácií a pracoval od položenia základov až po uvedenie prvých vysokých pecí do prevádzky. Bol vyznamenaný diplomom úderníka „za aktívnu účasť na výstavbe socialistickej industrializačnej pevnosti“, odznakom „Staviteľovi gigantického Magnitostroja“ a pamätnou plaketou „Súdruhovi G. A. Kutuzovovi“. g. Petrusovovi, na znak Vašej aktívnej účasti na výstavbe prvej etapy Magnitogorského železiarskeho a oceliarskeho kombinátu, pomenovaného po súdruhovi Stalinovi, Vám vedenie závodu daruje PAMÄTNÚ KNIHU, odliatu z liatiny prvého ohrevu vysokej pece č. 1, 1. februára 1932″.

Na obrázkoch Magnitogorska, ktoré sa k nám dostali, je tesná zmes informácií a obrazov. Kompozičná presnosť a expresivita, lakonickosť pri vytváraní obrazu obrovského národného staveniska, nečakané uhly a premyslená organizácia priestoru v zábere, to všetko prinieslo Petrusovovi slávu a zaslúženú slávu.

Metóda dlhodobého pozorovania mu bola blízka aj vďaka jeho povahe – dôkladná, analytická, neunáhlená a podľa Romana Karmena „na prvý pohľad trochu pomalá“. Svoju prácu vždy robil bez zbytočného rozruchu, vopred sa starostlivo pripravil a vypracoval detaily, objekty, detailné zábery, osvetlenie a čas snímania. Jeho publicistický a epický rozprávačský temperament sa skvele spájal s jeho umeleckým talentom.

Tu je plán prípravy na natáčanie filmu „V ukrajinskej dedine“ pre ďalšie číslo časopisu „ZSSR na stavbe“ č. 3, 1936 . Pôvodný text bol napísaný na stroji podľa opotrebovania písmen ide o redakčný článok . Pozostáva z 13 paragrafov, medzi ktorými je aj „Kolchoznyje osnovykh obozrenije“ „Kolektívne poľnohospodárske polia“ . Široké pokrytie poľa. Zber úrody. Mechanizácia, kultúra spracovania obilia. Stroje na vrchole.

Skupinová metóda“, doplnená Petrusovovým nádherne zaobleným rukopisom: „Bod zrna. Čistenie, manipulácia so zrnom, nakladanie zrna. V súčasnom. Cr. Pšenica s ľuďmi. Agronómka, dievča tváre „. Nad odsekom „Mechanizácia“ je úhľadne napísaný text „Remeselná práca“!“. A tak ďalej cez každú položku. V bode 7 „Život kolektívnych poľnohospodárov“ sa píše „a voľný čas“. Je tu položka 11 – „Večerná hodina alebo večera“ a položka 12 – „Demobilizovaný vojak sa vracia do kolchozu. Ako vo filme: návrh, scenár, storyboard..

Bol celoživotným priateľom Romana Karmena, známeho operátora. Spájali ich spoločné názory na fotoreportáž a rovnaké vnímanie života. Spočiatku dokonca uvažovali o spolupráci pod pseudonymom možno preto má jeho fotenie filmový charakter ? . A možno tento štýl práce diktoval časopis ZSSR v konštrukcii, mocný vizuálny nástroj propagandy, v ktorom Petrusov pracoval od prvých dní jeho založenia.

Celkovo spracoval približne 20 tematických okruhov, medzi nimi Magnitostroj, Veda v ZSSR, Centrálny park kultúry, Ťažba ropy, Výstavba metra, Karélia, Letoviská v ZSSR, Kabardsko-Balkarsko, GAZ, Čiernomorská flotila, Sovietsky film, Kanál Bratislava-Volga, Sovietske kozáctvo, VDNKh, Sovietske Arménsko, Západná Ukrajina a BieloSlovensko, Sovietska Besarábia. Existovalo aj číslo venované sovietskemu cirkusu, ktoré sa kvôli vypuknutiu vojny nikdy nerealizovalo. Vydávanie samotného časopisu bolo pozastavené.

V ZSSR na stavbe Petrusov úzko spolupracoval s umelcami, ktorí navrhovali časopis: El Lissitzky, Alexander Rodčenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin a Solomon Telingater. Tvorivá atmosféra v časopise, veľký formát, najlepšia tlač, dôveryhodnosť fotografa – hlavného autora časopisu – to všetko bolo blízke Petrusovmu charakteru a jeho tvorivým úlohám.

Fotograf a výtvarník tu vystupovali takmer ako rovnocenní partneri. Fotograf sa podieľal na rozmiestnení a montáži fotografií na stránkach, ako aj na diskusii o čísle. Ako ľahko Petrusov neskôr zvládol akúkoľvek tvorivú úlohu: sám si vytlačil svoje fotografie, starostlivo vyberal papier, experimentoval pri tlači. S akou láskou robil originálne rozvrhnutie svojich fotokníh, starostlivo lepil výtlačky na kartón, montoval rozptyly, premýšľal nad kompozíciou budúceho vydania.

Ako ďaleko boli publikované albumy od pôvodného rozloženia kvôli zlej tlači. Nevyjadrovali úžasnú priehľadnosť, ľahkosť Petrusovových fotografií, ich perleťovo bielu farbu! Známa „kabardská dievčina“ v albume a autorova originálna „ručná“ tlač pôsobia odlišným dojmom. Na originálnej tlači je dievča živé, dýcha, jej šál je priehľadný, satén jej kostýmu je pružný a pevný… Je krásna, je stelesnením krásy, mladosti, šťastia. Žiarenie šťastia sa na výtlačku vytráca.

Od roku 1926 sa Georgij Grigorievič pravidelne zúčastňoval na medzinárodných fotografických výstavách a prehliadkach: Lipsko, Amsterdam, New York, Praha, Paríž, Antverpy, Ankara, Boston, Johannesburg a podieľal sa na významných fotoalbumoch: „Prvá kavaléria“, „Červená armáda“, „15. výročie Červenej armády“, „Priemysel socializmu“, „Potravinársky priemysel“, „Sovietske subtropy“ a ďalších.

Dnes možno príbeh Petrusova a jeho doby rozprávať s týmito výhradami: „možno“, „pravdepodobne“, „možno“. Nielen preto, že už takmer nezostali ľudia, ktorí by ho dobre poznali, ale aj preto, že Georgij Petrusov bol za svojho života veľmi uzavretou osobou. Podľa presnej definície jeho súčasníka Marka Markova-Greenberga bol „priateľom v sebe“, dobre vychovaný rodičmi po arménsky a mal pevný a tvorivý charakter.

Možno mu to pomohlo zostať bokom od fotografických hádok, ktoré charakterizovali koniec 20. rokov a väčšinu 30. rokov: ľavicové, pravicové, proletárske a nie až tak proletárske. Napodiv, obaja mali Petrusova radi, pretože vo svojich dielach syntetizoval to najlepšie z oboch, čo si z oboch vzal a vedome prepracoval. Ak sa niekedy pustil do diskusie, bolo to preto, aby učinil zadosť spravodlivosti voči pohanom. Jeho slovo malo váhu a autoritu a počúvali ho.

Vzniká dojem, že Georgij Petrusov sa v podstate nezaujímal o stretnutia novinárov a nekonečné diskusie, pretože bol stále zaneprázdnený: natáčal stranícke zjazdy v Kremli, sprievody na Červenom námestí. Úlohy, služobné cesty, národné a medzinárodné cesty, účasť na výstavách, vydávanie fotoalbumov – hektický program od začiatku mojej fotografickej kariéry až po posledné dni. Od 30. rokov 20. storočia sa objavovala aj fascinácia automobilmi.

V roku 1936 bol Georgijovi Petrusovovi na príkaz Serga Ordžonikidzeho pridelený automobil Emka na fotografovanie v Magnitogorskom kombináte a v Gorkého automobilovom závode. Potom tu boli ďalšie autá: Pobeda, Steyr-Puch, Buick a Volga, ale vždy boli schopné bojovať v teréne a primárne sa zaoberali mobilitou a boli podriadené záujmom fotografie.

Ako výstižne povedal Alexander Rodčenko, s ktorým Petrusova spájalo veľké priateľstvo, po roku 1932 sa vzrušenie z nového. Niečo sa začalo meniť v atmosfére života. Muž s kamerou na ulici sa stal podozrivým. Potrebovala špeciálne povolenie. Bez neho by ste mohli natáčať vo vlastnom byte len z okna. Atmosféra medzi profesionálnymi fotografmi bola rovnako dramatická ako v celej krajine. Pri opise doby Rodčenko trpko poznamenáva: „Nemáme konkurenciu, nemáme vysoké platy a, pravdupovediac, meno sa necení.“.

Dňa 10. septembra 1938 si do denníka zapísal: „Stále mám zlú náladu, pretože stále niekoho odvedú ako nepriateľa ľudu a on zmizne bez stopy… Všelijaká spodina píše falošné udania a človek je pol roka vo väzení. Ľudia, ktorých som poznal, ako Georges a ďalší, rozprávali neuveriteľné príbehy.

Petrusov dal zatknúť Stuffyho manželku – bola Nemka. Bál sa ísť domov. Alexander Rodčenko a Varvara Stepanová ho na chvíľu ukryli.

V týchto pohnutých časoch, v roku 1937, sa stretli Vera Semjonovna a Georgij Petrusov. Vera nosila balíčky Petrusovovej manželke do väzenia.

Vysoký, elegantný, vždy pripravený a neochvejný, nemal vľúdny vzťah k svojim kolegom fotografom. Ale ženy ho mali veľmi rady a on im to opätoval. Zároveň liečil Vieru Semjonovnu, svoju druhú manželku, neustále sa staral o jej zdravie, písal jej dojímavé listy, chýbal jej a čakal na jej návrat z nemocníc a sanatórií. Veročka bola výrazná blondínka s modrými očami, štíhlej postavy s úsmevom s bielymi zubami. Muži si ju nevšímali.

Nebola krásna, ale mala toľko šarmu a ženskosti a taký životný elán… Snívala o tom, že sa stane herečkou. Nebola herečkou, ale vďaka Petrusovovi sa stala skvelou divadelnou fotografkou. Pôsobila v divadle Mossovet, priatelila sa s plejádou vynikajúcich hercov – Fainou Ranevskou, Ľubov Orlovovou, Verou Mareckou, Andrejom Popovom, Rostislavom Pľattom, Igorom Iľjinským, poznala sa s maršalom Žukovom. Bola dobrá v tenise.

Časopis Ogonyok a ďalšie publikácie uverejnili jej fotografie. Žili v obecnom byte č. 40 na adrese Boľšaja Polianka 34/2. Vera Semjonovna bola chorá na tuberkulózu. Susedia v obecnom byte boli veľmi nespokojní a podľa Viery Semjonovovej s nimi mali „nepríjemný vzťah“. V 60. rokoch sa Petrušovci presťahovali do samostatného jednoizbového bytu s malou kuchyňou a kúpeľňou do nového domu v Monečikovskej uličke a nikto sa neobťažoval Georgiom Grigorievičom, aby vytlačil svoje fotografie.

Podľa spomienok Romana Karmena bol Georgij Petrusov pri výbere fotografií veľmi prísny, pripomínalo to slávne Majakovského riadky o tonách rudy a gramoch rádia: „Bol nemilosrdne náročný na každú fotografiu, s ťažkosťami, s rozvahou dospel ku konečnému rozhodnutiu vytlačiť, podpísať sa.

Videl som desiatky nádherných výtlačkov odložených bokom, pamätám si na hádky, trpkosť pochybností, keď sa rozhodovalo, ktorý obraz dať na redakčný stôl. Hraničilo to s bezohľadnosťou voči sebe samému. Vybraný negatív bol vytlačený znova a znova a posledná kópia bola vyleštená s takou starostlivosťou, s akou sa brúsi diamant. Petrusovovi priatelia a príbuzní vždy žasli nad jeho neuveriteľnou pracovnou schopnosťou, zúrivosťou a odhodlaním pri práci.

Petrusov bol od začiatku vojny špeciálnym vojnovým korešpondentom sovietskeho informačného úradu. Tu je očité svedectvo Carmen: „Videla som Petrusova vo vojne. Severozápadný front, krutá zima 1941-1942. Boli sme spolu bombardovaní v snehu pri Starej Rusi. Spali v hlinených brlohoch. Bol smiešne bezradný, keď si rozbil okuliare. Napriek tomu pokračoval vo svojej práci. Večer sa človek natlačil do maličkej zemľanky, vyzliekol si olejom nasiaknutý sčernetý kožuch, zohrial sa pri peci a začal dobíjať filmy: na úsvite sme museli poslať negatívy do Sovinformbureau v Bratislave…“

Po návrate do hlavného mesta bol členom skupiny protilietadlovej obrany, ktorá bojovala proti nemeckým náletom a odstraňovala zdroje vznietenia na strechách svojich a susedných domov. Petrusov bol vyznamenaný medailou „Za obranu Moskvy“. Plnil úlohy pre redakciu novín Izvestija. Zachovala sa dohoda medzi redakciou a Petrusovom: „Redakcia vyšle pána Petrusova na služobnú cestu“. Petrusova do Kazašskej SSR a Novosibírskej oblasti, aby vyhotovil fotografie zachytávajúce prácu vojenského priemyslu, jarné poľné práce a prípravu záloh Červenej armády, ako aj aby odfotografoval množstvo náhodných predmetov. Trvanie pridelenia – dva mesiace, od 30. apríla do 30. júna 1942″.

Zaujímavé je, že napriek vojnovým okolnostiam sú všetky podrobnosti o vzťahu a záväzkoch starostlivo zaznamenané: „Počas trvania tejto úlohy bude redakčná rada platiť toov… Petrusov dostáva plat 26 Euro mesačne. na deň a ubytovanie – podľa zákona, a zaplatil si cestu v čalúnenom vagóne a lietadle. Za každú fotografiu prijatú redakčnou radou, Tov. Petrusov dostane honorár najmenej 100 Euro v závislosti od témy a kvality fotografie. Tov. Petrusov sa zaväzuje zasielať redakcii vysokokvalitné fotografie vyhotovené včas a na základe dôkladne preverených faktografických podkladov, čím zabezpečí čo najrýchlejšie doručenie fotografií do Moskvy. Všetky popisky fotografií musia byť absolútne overené.

To platí najmä pre čísla, priezviská, iniciály a zemepisné názvy. Mená fotografovaných osôb by mali byť vždy uvedené zľava doprava. Tov. Petrusov nemá právo prenášať fotografie zhotovené počas tejto úlohy iným redakciám, vydavateľstvám alebo organizáciám bez súhlasu redakcie denníka Izvestija.

Všetky spory vyplývajúce z tejto dohody bude riešiť súd v mieste sídla redakcie. V prípade nesplnenia ktoréhokoľvek bodu dohody môže dotknutá strana dohodu vypovedať.“. Dohoda bola podpísaná dvoma podpismi: Nikolajom Feďušovom a Georgijom Petrusovom, výkonným tajomníkom redakcie. Okrem tejto dohody sa mi zatiaľ nepodarilo nájsť žiadne fotografické stopy po ceste. Možno sa to z nejakého dôvodu neuskutočnilo.

Dobová sovietska kritika na jednej strane vyčítala Petrusovovi prílišnú racionalitu, „istú až chladnosť pri využívaní prostriedkov lineárnej výstavby rámca“, pri réžii a inscenovaní, na druhej strane si všímala Petrusovov umelecký vkus, jeho oddanosť analytickým formám a schopnosť transformovať kompozičnú techniku do prirodzenej formy pre obsahové odhalenie.

Petrusovova tvorba vraj narúša obvyklé delenie na fotoreportáž a ateliérové snímky. Bol vyznamenaný šiestimi vládnymi vyznamenaniami, medzi nimi Za obranu Moskvy 1944 , Za víťazstvo nad Nemeckom 1945 , Za chrabrú prácu 1946 a Za zásluhy o národné hospodárstvo ZSSR 1967 . V roku 1969 bol Petrusovovi udelený titul „Zaslúžilý kultúrny pracovník RSFSR“. V poslednom roku svojho života sa stal dôchodcom celoštátneho významu. V roku 1971 na základe uznesenia komisie pre stanovenie osobných dôchodkov pri Rade ministrov RSFSR dostal zaslúžilý pracovník kultúry Petrusov dôchodkovú knižku č. 123546 a osobný dôchodok 120 Euro. Pre život.

Podľa dnešných štandardov bol šťastným mužom: domov, milovaná žena, uznanie, milovaná práca, neustále objednávky, plný dopyt a sebarealizácia. Vždy však hľadal niečo nové: nové techniky tlače, nové témy vo svojich dielach, nové zobrazenie skutočného života. Bol jedným z prvých, ktorí začali natáčať farebné filmy a ovládali farebnú fotografiu.

Posledný rok života Georgija Petrusova bol tragický: diagnostikovali mu rakovinu pľúc a predpísali prísnu diétu. Viera Semjonovna bola celý čas pri ňom a dokonca mohla stráviť noc v nemocnici: „Strašné bolesti, strašné časy“ – tak si spomínala na tie dni.

Georgij Petrusov

Karikatúra Alexandra Rodčenka. 1933/34

Georgij Petrusov

Kultúrna delegácia z Arménska na Červenom námestí.1936/37

Georgij Petrusov. Kolchoznica. 1934

Georgij Petrusov.Lietadlo Maksim Gorkij. 1934

Georgij Petrusov.Dneperská vodná elektráreň. 1935

Georgij Petrusov. Veľké divadlo. 1950-e

Georgij Petrusov. Obed na poli. 1934