Hranica času v rodinnom albume

Raz som mala sen: bola som malé dievčatko, ktoré bežalo cez obrovské zelené pole. Jasný slnečný svit. Tráva a divoké kvety, sedmokrásky a chrpy, takmer také vysoké ako ja, ma robili podobným rozprávkovému škriatkovi. Cítim sa nezvyčajne ľahko, šťastne a uvoľnene. Zrazu sa však odniekiaľ vynoria čierne plátenné čižmy a zatarasia cestu. Nevidím majiteľa topánok: sú také veľké – až po oblohu! Topánky šliapu priamo na mňa. Stále sa snažím utiecť, ale oni sú stále bližšie a bližšie. Strach a hrôza mi spútali nohy – zastavím sa, skrčím sa, scvrknem sa do klbka. A topánky sú už veľmi blízko – nado mnou..

Skupinový portrét s praprarodičmi sediaci uprostred . Toto je jedna z najstarších fotografií v našom rodinnom albume z 10. storočia . Úplne vpravo v druhom rade je moja babička z otcovej strany – budúca klaviristka a učiteľka hudby. Použitie lupy umožnilo dať na obrázok dôraz. Podľa maľovaného pozadia, drapérie, závesov regulujúcich tok svetla, leopardej kože na podlahe, kde sedia najmladší členovia mojej rodiny, a jemného svetlého vzoru na tvárach portrétovaných možno usúdiť, že fotografovanie prebiehalo vo veľkom fotografickom pavilóne s prirodzeným svetlom, kde jedna zo stien miestnosti bola celá zo skla. Žiaľ, na tomto obrázku je len málo ľudí, ktorých môžem osloviť menom a priezviskom.

A potom sa zobudím. Strach sa hneď rozplynul, ale nočná mora – spánok – mi zostala po celý život. A sú sny, ktoré sa opakujú niekoľkokrát. A sú tak fotograficky realistické až do najmenších detailov a podrobností , že sa po čase stanú súčasťou samotného života; pamäť nedokáže rozlíšiť realitu od fikcie – čo bolo skutočné a čo sen

Často je to však naopak: celé epizódy a udalosti sa vám vytratia z pamäti. A potom sa fotografie z rodinného albumu stanú záchranným lanom, ktoré nám umožní vrátiť sa v čase. Sú lakmusovým papierikom, ukazovateľom autenticity a zmyselnosti všetkého, čo sa nám stalo.

Čo je to pamäť? Prečo si tak selektívne uchováva niektoré momenty nášho života a iné, nemenej významné a dôležité pre naše vedomie v tomto svete, odsúva do vzdialeného kúta podvedomia?? Ako môžu rodinné fotografie ovplyvniť náš život? Možno je rodinný album materiálnym spojivom časov a generácií a jeho poslaním je nielen zaznamenávať spomienky a historickú časovú os ľudskej existencie, ale aj podporovať duchovno, vieru, nádej a lásku.

A možno je rodinný album zrkadlom rodinnej pamäte a zároveň vodiacim drôtom Ariadny, ktorý nás môže vyviesť z labyrintu zúfalstva a morálneho zlyhania?.. Najprv v priestore jednej rodiny, potom ďalej a hlbšie – dedina, dedinka, mestečko, mesto a nakoniec prepáčte mi môj pátos naša milovaná a trpiaca vlasť? Všetci hľadáme a hľadáme národnú myšlienku. Možno je rodinný album prvým krokom k jeho nájdeniu a realizácii..

Tieto otázky a myšlienky som si kládol mnohokrát a v snahe odpovedať na ne som dospel k projektu „Hrana času z rodinného albumu „, ktorý sa stal hlavnou témou mojej súčasnej tvorivej práce a fotografického výskumu. Vychádza z obrazových reflexií pamäti, ktoré umožnili vidieť minulosť novým spôsobom, hlbšie sa nad ňou zamyslieť a niekedy ju prehodnotiť.

Práca na projekte zároveň umožnila obnoviť stratené epizódy môjho súkromného rodinného života, v ktorých sa ako v zrkadle odrážajú dejiny a životné kolízie mnohých iných rodín. Forma umeleckej dokumentárnej rekonštrukcie starých najstaršia fotografia v mojom rodinnom albume je z roku 1897 a súčasných fotografií, použitie lupy ako obrazovej poznámky autora , priame a obrazové lámanie fotografických odtlačkov cez hranoly a zrkadlá vo mne vyvolali silný emocionálny a citový náboj, ktorý, dúfam, bude pôsobiť na diváka a pre niektorých sa môže stať impulzom pre tvorbu a výskum ich rodinných albumov.

Na tejto starej fotografii je skupina študentov gymnázia vrátane môjho starého otca úplne vpravo . Datované 1911. Stará lupa, svetelný akcent a farebný kontrast vyčleňovali jeho tvár zo skupiny kamarátov. Na pozadie bolo vybrané staré vreckové zrkadlo-portmanteau, ktoré slúžilo ako jedinečná rámová vinetka a jeho štruktúra spolu s dokumentárnym charakterom a začlenením súčasných prvkov slnko a mraky do obrazu vytvorili umelecky expresívny obraz.

Je to portrét neznámeho dievčaťa. Podľa oblečenia a sépiového tónovania, ako aj kvality reliéfneho papiera by sa tlač dala pravdepodobne zaradiť do začiatku 20. storočia. Kto je to?? Aké príbuzenské väzby nás spájajú? Žiaľ, na tieto otázky neexistuje odpoveď. Ale aká výrazná je jej tvár, najmä oči! Farebnosť duplex a zrkadlový odraz ako autorova obrazová poznámka vniesli do portrétu umelecký dualizmus. Do istej miery mi ilustruje ženský obraz epochy Alexandra Bloka, v ktorej žil tento cudzinec z môjho rodinného albumu.

Jeden z najtragickejších portrétov. Rozbité zrkadlo ako symbol ťažkého a tragického života. Babička v popredí je tá na skupinovej rodinnej fotografii obr. 1 mladá gymnazistka stojaca vpravo. Na zadnej strane fotografie je len mesto a rok: „Bratislava. 1949“. Vedľa nej je v pozadí portrét môjho otca. Spolu s ďalšími študentmi VGIK-u bol zatknutý pri vykonštruovanom atentáte na Stalina… Jeho a ostatných mladých chlapcov zachránilo to, že byt, z ktorého mali strieľať na vodcu, nesmeroval na ulicu, kadiaľ išiel do Kremľa, ale na dvor. Na poslednú chvíľu bola moja poprava nahradená osemročným táborom a potom vyhnanstvom v stepnej osade v Kazachstane. Portrét maľuje priateľ maliar spolu so svojím otcom, ktorý si odpykáva trest odňatia slobody. V tábore sa nemohlo fotografovať, ale nemohlo sa ani zakázať kresliť. Rehabilitácia prišla príliš neskoro: môj otec zomrel krátko po návrate z exilu na tuberkulózu, ešte pred dovŕšením 40 rokov..

Toho muža nepoznám. Ako sa jeho fotografia dostala do nášho rodinného albumu, je tiež záhadou. Na zadnej strane je nápis: „Šťastný prvý máj – moji priatelia, otecko a mamička. A titulok: „Váš Vsevolod. Chita. 1937“. Tvár je veľmi zaujímavá a typická pre generáciu tých predvojnových a vojnových rokov. Odvážny a pokojný. Bol vo vojne. Neviem, čo sa s ním stalo, či prežil alebo nie.

Fotografia z vojnových rokov. Je to skupina detí, ktoré boli v roku 1941 evakuované Z Bratislavy do Irkutska. Výtlačok je čiernobiely, ale zámerne sa použila nerovnováha v expozícii a osvetlení, takže fotografia vyšla v dramatickom ohnivom štýle. Uprostred, s roztrhnutým gombíkom na zimnom kabáte, stojí môj budúci strýko, otcov brat, a detsky sa mračí. O dvadsať rokov neskôr sa stal fotožurnalistom a posledným žiakom legendárneho fotografa Arkadija Šajcheta ktorý je pravdepodobne zdrojom mojej fascinácie fotografiou . Staré zrkadlo s odlupujúcim sa amalgámom slúži ako pozadie a zrkadlo, akýsi priestorový koridor medzi minulosťou a prítomnosťou.

Toto je spoločný obraz-portrét môjho starého otca z otcovej strany . Tri strany pyramídy odrážajú tri vekové obdobia jeho krátkeho a tragického života: mladý gymnazista, mladý muž pred svadbou 1922 , mladý muž 1922 . – dva roky pred narodením môjho otca a jedna z posledných fotografií pred jeho zatknutím a popravou v roku 1938. O osemnásť rokov neskôr bola babička rehabilitovaná a oslobodená vojenským kolégiom Najvyššieho súdu ZSSR.

Signatúra na výtlačku a orezaná fotografia sú výraznými a presnými znakmi času a miesta, ktoré udávajú, kedy a kde bol obrázok vyhotovený. V tých dňoch sa fotografovalo nielen na pozadí Puškina ako napísal Okudžava , ale aj na pozadí pomníka alebo busty vodcu medzinárodného proletariátu V. i. Lenina, ktorý stál na čestnom mieste vo všetkých školách, kultúrnych parkoch a rekreačných strediskách v celej krajine. Dnes to v očiach mladšej generácie vyzerá skôr ako zábavná obrazová anekdota, ale v tých časoch to bolo vnímané celkom politicky korektne a životne dôležité. Počas dlhej expozície sa zrkadlo rýchlo vzdiali od fotografie, čím vznikla obrazová škvrna na pôvodnom obraze, ktorý sa v ňom odrážal, čo môže súvisieť s obracaním stránky rodinnej histórie, zobrazujúcej charakteristickú udalosť v živote mnohých starších ľudí.

V akom veku si začíname pamätať a zažívať svet? Ja osobne datujem svoje prvé spomienky do obdobia od troch do piatich rokov – sú to útržkovité, osamotené, fotografické výtlačky spomienok. S úsmevom a ľahkou iróniou sa pozerám na seba, päťročného. Lámanie fotografie v zrkadlovom hranole sa stalo akýmsi mostom v čase. Vizuálny a zmyslový dialóg s jeho detstvom

Záber „Vstup pre pionierov na Červenom námestí“ bol pôvodne urobený čiernobielo. Bojová loď Potemkin Sergeja Ejzenštejna, jeden z najlepších filmov všetkých čias, je pre mňa dodnes zdrojom úvah, kompozície a výrazu a živou učebnicou kompozície. A historický fakt z histórie filmu, keď v záverečnej epizóde sám režisér použil štetce na natretie vlajky na červeno 108 snímok! sa ukladá v podvedomí – a v správnom okamihu sa „uzamkne“ do fotografickej obrazovej asociácie. Aj ja som banner a pionierske kravaty natrel na červeno. A označil som sa červeným krúžkom. Priznávam, že pre mňa to bolo oveľa jednoduchšie ako pre Ejzenštejna, pretože moje štetce boli nástrojmi grafického editora Photoshop. Táto vizuálna ozvena svetového majstrovského diela je zároveň akousi spomienkou na našu históriu. Tento záber je tiež príkladom toho, že použitie retuše v dokumentárnej fotografii nie je doslovnou „citáciou“, ale skôr parafrázou, „reinterpretáciou“ videného. e. Autorská interpretácia životnej skutočnosti podľa zákonov vizuálnej kompozície, historického kontextu a vizuálneho vnímania. Táto premena odtlačku života, prirodzenej kópie odtlačku života, na súd je podstatou toho, ako sa dokumentárna fotografia môže premeniť na umeleckú transkripciu a figuratívne zobrazenie.

Pri pohľade na túto fotografiu môjho syna sa pristihnem pri myšlienke, že najcennejšia a najdôležitejšia vec v zmyslovom vnímaní sveta, ktorú získavame v detstve. Mydlové bubliny sú jedným zo spomienkových fragmentov pocitu Šťastia.