Makrofotografia vo voľnej prírode

Každé fotografovanie sa začína dlho predtým, ako sa dostanete do prírody. Najprv si musíte premyslieť tému, ktorú chcete fotografovať, potom si musíte vybrať a pripraviť potrebné vybavenie. Niekedy mi napadne nápad na záber – jednoducho si ho načrtnem, nakreslím, rozhodnem sa, aké nastavenia fotoaparátu použiť. Tieto netradičné nápady vám nepomôžu vytvoriť majstrovské dielo jediným stlačením tlačidla, ale nasmerujú vaše myslenie na správnu cestu. Výsledkom môže byť úplne iný príbeh a získate zaujímavejší záber.

Marťan

g. Stará Toropa, Tverská oblasť.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

Na obrázku je pavúk skunk Salticidae . Mývalovité pavúky majú dobrý zrak. To im umožňuje priplížiť sa ku koristi z veľkej vzdialenosti, skočiť na ňu a zraziť ju pod seba. Skáču z miesta na miesto a krúžia okolo seba, čo spolu s ich mikroskopickou veľkosťou dĺžka len 3 mm veľmi sťažuje ich fotografovanie. Nie je len ťažké zachytiť správny uhol a zaostriť, ale je ťažké ho vôbec zachytiť v hľadáčiku!

Keď máte nápady, je čas vybrať si nástroj, ktorý vám ich pomôže zrealizovať. Moja ideológia fotografovania prírody je jednoduchá: čo najmenej techniky a čo najviac experimentovania s uhlom, svetlom a parametrami snímania. Mnohí fotografi používajú veľa zariadení, od difúzorov až po zložité osvetľovacie systémy. Áno, určite poskytuje lepšiu kvalitu obrazu, žiadne odlesky a správne svetlo, ale tiež výrazne obmedzuje vašu slobodu konania. Moja voľba pre mobilitu a pohotovosť, aby som pri fotografovaní v teréne, najmä v náročných podmienkach, používal minimálne potrebné vybavenie.

Nikdy nepoužívam statív. V extrémnych prípadoch, keď musím použiť dlhé časy uzávierky, nájdem prirodzenú oporu alebo upevním fotoaparát na zem, strom alebo skalu. Čím viac bleskov a difúzorov, tým ťažkopádnejší je váš systém a tým ťažšie je ho zablokovať, ak potrebujete okamžite zmeniť uhol. Niekedy je kvôli obmedzenému priestoru diera v strome alebo štrbina v skale nemožné namontovať externý blesk, takže vám môže pomôcť kruhový blesk, ktorý vám poskytne menej umeleckého svetla, ale umožní vám získať požadovaný záber. Toto je jeden z príkladov, keď sa kvalita musí obetovať v záujme účelu.

Vzhľadom na súčasný trend vo veľkých fotografických súťažiach kvalita záberu často nehrá úlohu pri hlasovaní poroty. Z toho vyplýva, že sa musíte rozhodnúť podľa vlastných priorít.

MAKROFOTOGRAFIA VEĽMI MALÝCH OBJEKTOV

Film Marťan bol nakrútený s použitím neštandardných riešení. Napadlo ma, čo keby som odpojil kryt makroobjektívu a nasadil ho na teleobjektív. Myslím, že to bola len náhoda, ktorá opäť dokazuje, že treba vyskúšať všetko. Ukázalo sa, že je to lepšie ako použitie bežného makroobjektívu. Kombináciou makroobjektívu s objektívom Canon EF 70-300 DO IS USM som získal možnosť priblíženia, a teda zmeny zväčšenia pri makrofotografii, a získal som rozmazanejšie pozadie pri dlhších ohniskových vzdialenostiach bez straty rozlíšenia. Bol som spokojný s farebným výkonom tejto optiky. A vďaka jednoduchosti a flexibilite používania sa tento pár stal základným nástrojom v mojom arzenáli. Väčšina mojej práce je nakrútená s ním. Je tiež všestranný, pretože keď si systém vezmem so sebou do prírody, jedným pohybom ruky zmením makroobjektív na teleobjektív a môžem fotografovať nielen mikrosvet, ale aj vtáky a zvieratá.

Pri jednom takomto výlete do prírody som použil tento systém na fotografovanie „Marťana“ pomocou externého blesku s podomácky vyrobeným reflektorom z bieleho kartónu pripevneným na hornej strane. Blesk bol nastavený s pozitívnou kompenzáciou expozície, čo mi pomohlo dostať spodné časti okvetných lístkov sedmokrások mimo svetla, takže záber vyzerá vzdušne. Táto technika má však stále jednu nevýhodu: neuveriteľne ťažké manuálne zaostrovanie. Je takmer nemožné nasnímať 3mm model s hĺbkou ostrosti menšou ako 1 mm v hľadáčiku, ak vylúčime chvenie rúk. Musel som záber zarámovať, uistiť sa, že mám zaostrené oči objektu, a presne uvoľniť spúšť. Po vykonaní všetkých týchto trikov som získal pravdepodobne jeden zo svojich najlepších záberov.

Makro zábery super veľkých objektov

Po chvíli som začal uvažovať o pridaní telekonvertora k vyššie opísanej zostave, aby som získal maximálne možné zväčšenie hmyzu. Očakával som stratu kvality a clony, ale dosiahol som celkom dobré výsledky. Najskôr som mohol nahliadnuť do tajomného a prekvapení plného mikrokozmu, ktorý je pre ľudské oko neviditeľný, a zblízka som si prezrel portréty hmyzu s veľkosťou do 3 mm. Po druhé, inšpirovalo ma to k tomu, aby som ho zarámoval s väčšou ohniskovou vzdialenosťou, aby som mohol do záberu dostať slnečný kotúč. Jediné, čo som musel urobiť, bolo odstrániť makro dýzu. Tak vznikol nápad na film „Sunset Conductor“.

Tento záber som pestoval takmer týždeň počas dovolenky na Kryme. Premýšľal som, akú textúrovanú vec umiestniť vedľa slnka. A zrazu jedného večera vletela do našej izby modlivka. Hneď som vedel, o čo ide, a išiel som na pláž čakať na západ slnka. Položil som model na lianu a začal som experimentovať s nastaveniami fotoaparátu. Zábery sa na prvýkrát nepodarili. Niekedy vietor odfúkol vetvu zo záberu s modlivkou, niekedy sa ruka triasla pod váhou ťažkej optickej sústavy a stratila kompozíciu. Vo všeobecnosti som sa dlho trápil, keď som získal zábery jasne žltého slnečného disku s ostrými hranami. Potom však slnko zakryl malý obláčik na obzore a ja som získal záber s rozmazanými okrajmi s krásnym oranžovým nádychom.

Zábery

Ďalšou fázou fotografovania je pridanie príbehu k fotografii. Nádherný, kvalitný obraz je síce príjemný na pohľad, ale v mojej duši nezapôsobil. Musíte do záberov vniesť dynamiku, tragiku alebo len ľudské emócie. Hmyz sa zdá byť primitívnym tvorom, ale môže mať aj emocionálny vzhľad. Vrtia fúzmi, menia polohu nôh, akoby napodobňovali naše ľudské pohyby, postoje a emócie a my sa ich musíme snažiť zachytiť. Musíte veľmi dobre poznať svoj objekt, jeho zvyky a reakcie. Napríklad modlivky sa na fotografa zvedavo pozerajú a hýbu hlavou zo strany na stranu, pavúky vám so závideniahodnou frekvenciou skáču do objektívu, pričom sa predtým zdvihnú a krútia na nohách rôznymi smermi. Základom je vybrať si kľúčový moment a vedieť ho zachytiť tak, aby vyjadroval dynamiku a emócie. Ak sa naučíte zvyky svojho modelu, nebude to ťažké. Strážca prírodných skvostov bol natočený takto.

Keďže viem, že pavúky Skunky milujú, keď sa im venuje pozornosť fotoaparátu, a keď sa zameriavajú na objektív, rozhodol som sa využiť tento moment. Bolo to náročné fotografovanie, pavúk nechcel pózovať a skákal z jedného stebla trávy na druhé. Takto to trvalo asi pol hodiny. Zachytil som ho objektívom, otočil sa a ja som sa pripravil na fotografovanie, zarámoval som ho, pavúk zaostril, pripravil som sa stlačiť spúšť, ale už bol preč. Tu je, sedí na objektíve. Tak prešla ďalšia hodina. Keď si pavúk zvykol na moje prenasledovanie, upokojil sa a začal sa otáčať a krútiť, obzerajúc sa okolo seba. Dlho nevyskočila z trávy a podarilo sa mi získať veľa všestranných záberov. Vedel som, že je pripravený na skutočné fotografovanie, a tak som dažďovú kvapku presunul z blízkeho stebla trávy na to, kde sedel pavúk. Vtedy sa moje trápenie začalo odznova. Nahmatal kvapku, prezrel si ju ako v zrkadle a znova odskočil, našla som si novú a začala trpezlivo odznova. A potom pavúk na zlomok sekundy zastal. Kvapka je na svojom mieste a sedmokrásky v pozadí som vopred premyslene skryl. Záber zarámujem, zachytím ostrosť, a tak prichádza Strážca skvostov prírody.

Pri fotografovaní voľne žijúcich zvierat väčších ako 10 cm nie je vždy jednoduché použiť makroobjektív. Pri malej clone chýba hĺbka ostrosti v celom objekte a pri zatvorenej clone je pozadie veľmi ostré, čo narúša vnímanie fotografie ako celku. Na tento účel používam stredný zoom. Dáva mi možnosť meniť ohniskovú vzdialenosť, hrať sa s perspektívou a poskytuje mi väčšiu flexibilitu pri ovládaní DOF.

Fotografovanie v tropickom dažďovom pralese

Hoci sa zameriavam najmä na makrofotografiu, snažím sa, aby mi v zábere nechýbali ani väčšie zvieratá.

Asi najdôležitejšie je pre mňa fotografovanie exotických zvierat. Preto chodím do tropických krajín. Pred odchodom na cestu je potrebné pripraviť si množstvo informácií. Musíte spoznať krajinu a zvyky ľudí, ktorí v nej žijú. Spoznajte geografiu a miestne zvieratá, aby ste zachytili celú škálu tohto jedinečného sveta trópov s bohatstvom farieb a biodiverzity.

Musím urobiť odhad a vytvoriť podrobný denný itinerár. Po príchode na miesto môžete plán upraviť tak, že sa opýtate miestnych obyvateľov na podrobnosti. Zvyčajne sa rozprávam s personálom alebo hostiteľmi v hoteloch, kde prenocujem, alebo s predstaviteľmi národných parkov a prírodných rezervácií. Pýtam sa ich na druhy zvierat, ktoré sa chystám fotografovať, a pýtam sa, kde ich môžete nájsť a ako sa tam dostanete. Študujem trasy, ktoré sú pre mňa ako fotografa divokej prírody zaujímavejšie. Snažím sa získať čo najúplnejší obraz o rozmanitosti druhov na miestach, ktoré plánujem navštíviť.

Tropické dažďové pralesy sú totiž kolískou evolúcie, jedinečným zdrojom rozmanitých predmetov. Nestačí však vytvoriť zaujímavú fotoreportáž o mieste, na ktoré sa chystáte. Aby som doplnil obraz, zhromažďujem aj rôzne vedecké informácie o zvieratách a rastlinách, ktoré som už odfotografoval. Robím to počas cesty, keď sa pýtam sprievodcov a miestnych obyvateľov a vyhľadávam odbornú literatúru, a po návrate domov, keď píšem zaujímavé príbehy a články. Je dôležité dozvedieť sa všetko o nebezpečných zvieratách, ich zvykoch a biotopoch.

Fotografovanie v džungli prináša okrem všetkých nebezpečenstiev divočiny aj ďalšie výzvy, a to nielen pre vás, ale aj pre váš fotoaparát. v podmienkach 100 % vlhkosti sa ako prvé problémy vyskytnú zahmlievanie objektívu a dokonca aj kondenzácia na snímači, ktorej sa môžete zbaviť len vysušením fotoaparátu bez objektívu. A veľmi nepomôže, ak zostanete chvíľu pod korunami lesov.

Keď cestujem po Strednej Amerike, každé ráno pred odchodom do pralesa sa snažím postaviť všetko vybavenie na páliace slnko, aby som sa zbavil zvyškovej vlhkosti. Podvodný kryt by mohol byť správnym riešením, ale je príliš obmedzujúci. Je nepohodlné manipulovať s nastaveniami fotoaparátu, keď je stále pod hrubým „pancierom“ krabice. Zariadenie musíte skladovať v špeciálnych silikátových vreciach, ktoré absorbujú vlhkosť. Ale aj po vykonaní všetkých opatrení na zabránenie prenikaniu vlhkosti sa mi časti fotoaparátu jedna po druhej kazili.

Počas cesty do Kostariky sa hlavný blesk občas pokazil a odmietol fungovať ako rádiom riadený blesk, pričom sa v najnevhodnejšom okamihu prepol do normálneho jednoduchého režimu. Druhý blesk jednoducho odpálil impulz jednu sekundu po uvoľnení uzávierky. Niektoré funkcie môjho fotoaparátu tiež prestali fungovať: Keď som stlačil príslušné tlačidlo, zistilo sa, že už nie je funkčné. Dokonca aj vstavaný blesk sa odmietol otvoriť. Najdôležitejšou vecou na každej ceste je zduplikovať všetko vybavenie, kedykoľvek je to možné. Dozvedel som sa, že keď som bol v džungli v Thajsku, nefungovala mi spúšť fotoaparátu a mohol som ju opraviť až po návrate do Moskvy. Teraz mám pri sebe vždy dve digitálne zrkadlovky a záložný digitálny fotoaparát.

Počas mojej poslednej expedície na Borneo sa mi v prvých dňoch zasekla uzávierka hlavného fotoaparátu a fungovala až po návrate domov, keď vyschla. Potom postupne zlyhali dva blesky. Prvý z nich mal mechanickú poruchu spôsobenú intenzívnym používaním pri cestách džungľou vo vysokých nadmorských výškach na vzdialenosť viac ako kilometrov. Druhý môže mať spálený kondenzátor kvôli vlhkosti alebo z iných dôvodov. Nakoniec mi zostal k dispozícii iba vstavaný blesk. Ale aj v tejto situácii môžete nájsť riešenie. Pred vstavaný blesk som pripevnil rôzne biele materiály, aby som zabránil odleskom a znížil efekt ostrého tieňa. Samozrejme, že to výrazne znížilo kvalitu fotografií z posledných dní cesty, ale nevzdal som sa a neprestal som fotiť. Snažil som sa presvedčiť sám seba, že kvalita nie je pre fotografa najdôležitejšia. Ak to beriete vážne, môžete získať jedinečný záber aj s fotoaparátom typu „ukáž a foť“.

Pri cestovaní po tropických krajinách sa môžete stretnúť s ďalšími ťažkosťami. Vzhľadom na vysokú vlhkosť v dažďovom pralese sa naše telo veľmi rýchlo dehydruje, preto je dôležité pravidelne piť vodu. Po tom, ako sa zdvihnete zo zeme po nasnímaní makrosnímky, môžete pociťovať závraty a mdloby, čo je prvým znakom toho, že vaše telo nedostáva dostatok vody. Dehydratácia sa dostaví okamžite, a aj keď ste sa nedávno napili vody, do pol hodiny môžete opäť pocítiť tieto príznaky. Ak idete do lesa na niekoľko hodín, musíte si vziať toľko pitnej vody, koľko môžete uniesť bez toho, aby ste sa príliš zaťažili. A piť ho stále, aj keď nie ste smädní.

Nezabudnite si vziať niečo na jedenie. Akékoľvek nevýrazné občerstvenie, či už sú to sušienky, oriešky alebo tabuľka čokolády, bude veľmi užitočné a dodá vám energiu. Koniec koncov, ak sa necítite dobre, budete príliš zaneprázdnení fotografovaním, vaša aktivita sa výrazne zníži a čas, ktorý ste strávili prechádzkou, bude zbytočný. V dažďovom pralese môže byť rozhodujúci každý okamih, keď sa vám náhle naskytne príležitosť zachytiť vzácne zviera. Mnohé zábery sú fyzicky náročné, napríklad lezenie na horu alebo na strom.

Keď prvýkrát vstúpite do tropického dažďového pralesa, môže sa vám zdať, že je riedko osídlený alebo bez života. To je veľmi nesprávna predstava. Po prvé, všetky tropické zvieratá a hmyz sú majstrami maskovania. Čo iné môžete robiť, keď majú obrovské množstvo nepriateľov?? Po druhé, väčšina živých tvorov žije vysoko v korunách stromov, len zopár z nich sa z času na čas plazí dole.

A po tretie, väčšina tropických živočíchov je nočných. Najlepší čas na makrosafari a fotografovanie dravcov, plazov a obojživelníkov je v noci a skoro ráno.

Ale aj v poludňajšej horúčave, poznajúc zvyky miestnych tvorov, sa dá nájsť dosť zaujímavých predmetov.

Väčšina hmyzu sa napríklad počas dňa ukrýva pod listami. Ak sa pod ne pozriete, nájdete množstvo spiacich modelov.

Niektoré druhy nočných žiab sa maskujú na listoch paliem a kríkov. Aby ste ich spozorovali, stačí zbystriť pozornosť a zvážiť všetky rastliny, ktoré vám stoja v ceste. Musíte sa pohybovať pomaly a potichu, aby ste nevyplašili opatrných obyvateľov lesa.

V národnom parku Bako som zbadal kŕdeľ opíc nosáčov, ktoré žijú len na Borneu. V tomto regióne je endemitom. e. ktoré nájdete len tu. Tieto opice sú veľmi opatrné a nemajú rady prítomnosť ľudí. Sedia vysoko na stromoch a snažia sa vzdialiť čo najďalej, keď zbadajú človeka.

V mojom prípade balík zbieral spadnuté ovocie na oceáne. Nenápadne som ich obišiel zo strany, ku ktorej pomaly smerovali, a preplazil som sa cez kríky, aby som sa ukryl. Zrazu som cez lístie zbadal bizarnú tvár ich vodcu s obrovským visiacim nosom. Podarilo sa mi urobiť len tri zábery, kým sa postavil a rýchlo sa vzdialili so zvyškom svorky. Prezradil ma hluk uzávierky fotoaparátu.

Napriek zdanlivému pokoju je dažďový prales veľmi nebezpečný. Budete si myslieť, že tu nie je nič živé, pretože nič nenájdete. V noci sa situácia dramaticky mení. Les ožíva. zabudnete na nebezpečenstvo a začnete venovať menej pozornosti svojmu konaniu, rozptyľovať sa fotografovaním. Opretie sa o strom alebo prekonanie vetvy môže vyrušiť hada čakajúceho v zálohe. Ich reakcia bude jednoznačná. Mnohokrát som si počas fotenia hada číhajúceho na strome v mojej bezprostrednej blízkosti hneď nevšimol, ale keďže sa vždy snažím byť veľmi opatrný, všetko bolo v poriadku. Pri filmovaní jedovatých hadov je nevyhnutné nepribližovať sa k nim na vzdialenosť, z ktorej sú schopní zaútočiť zvyčajne na dve tretiny ich dĺžky . Ak nemáte skúsenosti s nebezpečnými plazmi, radšej sa k nim vôbec nepribližujte.

V noci musíte byť ešte opatrnejší, pretože väčšina nebezpečných obyvateľov lesa je aktívna práve v tomto dennom čase. Každý ťah musíte robiť s rozmyslom ako v šachu a nestratiť hlavu v honbe za strelou! Ďalším nebezpečenstvom, ktoré na vás čaká, sú drzé makaky. Mnohé zo svoriek sa ľudí neboja a prichádzajú k nim blízko. Ak sa k nim pokúsite priblížiť, budú sa škľabiť a robiť útočné výpady. Raz ma vyrušilo natáčanie mláďaťa makaka dlhochvostého, keď som nastavoval kameru. Keď si to všimol, vyskočil na konár, ktorý mi visel nad hlavou. Prirodzenou reakciou by bolo vyplašiť ho. Aj on sa musel zľaknúť a s krikom vyliezol na strom. Na jeho hlas sa celá svorka rozutekala. Obklopili ma zo všetkých strán, škľabili sa a vrčali. Makaky sú veľmi šikovné zvieratá: pri útoku na seba jedna časť svorky upozorní, čím vás prinúti otočiť sa k nej, zatiaľ čo druhá útočí zozadu. Zachovali by ste sa podobne ako pri útoku psa. A v žiadnom prípade neutekajte z bojiska, pretože keď vycítia vašu slabosť, nebudú váhať konať rozhodne. Musíte vziať do ruky palicu, kameň alebo aspoň fotoaparát a zamávať im alebo predstierať, že ich po nich hodíte. Môžem použiť všetko, čo sa mi dostane do rúk a nevadí mi to. Zvieratá sa potom trochu stiahnu a nechajú sa pomaly vzdialiť od nebezpečnej zóny.

Ďalšou dôležitou vecou pri fotografovaní divokej zveri v rovníkových trópoch je vybavenie. Pri správnom použití vám umožní robiť zábery bez toho, aby ste sa museli obávať o bezpečnosť alebo sa rozptyľovať uštipnutím komára v najdôležitejšom okamihu. Noste ľahké, chladné oblečenie, ktoré zakrýva odhalenú pokožku. Vyberte si uzavretú obuv s pevnou špičkou, ktorá je pohodlná na chôdzu, ale má dobrú priľnavosť. Tieto topánky vás ochránia pred uhryznutím mravcami, pijavicami a dokonca aj hadmi.

Raz som počas nočného skupinového výletu so sprievodcom našiel stromovú žabu sediacu na palmovom liste. Keď som zišiel z cesty, začal som ju fotografovať z rôznych uhlov. Brit z našej skupiny nasledoval môj príklad. Zrazu vyskočí na miesto a zmetie si mravce z nôh. Ukázalo sa, že sa vybral na nočnú prechádzku v sandáloch. Keď som mu po tomto incidente navrhol, aby zastrelil ďalšieho neďaleko chodníka, povedal, že už toho má dosť a že si užíva len pozorovanie zvierat z chodníka.

To všetko znamená, že na fotografovanie divokej prírody musíte byť psychicky aj fyzicky pripravení. Nič by vás nemalo rozptyľovať od procesu. Musíte sa plne sústrediť na fotografovanie, ale zároveň si byť vedomí nebezpečenstiev. Len tak si užijete nezabudnuteľnú zábavu a získate množstvo skvelých záberov, ktoré môžete darovať svojej rodine a priateľom, alebo možno dokonca vyhrať fotografickú súťaž.

Michail Rugal je členom Ruského zväzu fotografov prírody. Niekoľkonásobný víťaz súťaže „Zlatá korytnačka“ o najlepšieho fotografa divokej prírody 2006, 2007, 2008, 2009

Strážca prírodných skvostov

Okres Sergiev Posad, Moskovská oblasť.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Na obrázku je pavúčí roh na steble trávy. Dažďová kvapka ako šošovka zbiera sedmokrásky do kytice v pozadí.

Dirigent pri západe slnka. Kudlanka nábožná Mantis religiosa

na adrese. Nikolajevka, Krym

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000s, f/7.1, ISO 100, 300mm

Nápad na tento obrázok prišiel počas prechádzky pri mori pri západe slnka. Niekoľko dní príprav a večer na plánovanie, kým slnko zapadne pod obzor.

Ohnisková vzdialenosť optického systému: 1440 mm v ekvivalente 35 mm. Vzdialenosť od fotoaparátu k objektu je 7 metrov. Hranice slnka rozmazal mrak. Model sa správal celkom pokojne, ale silný vietor sťažoval manuálne zaostrovanie a bičoval kudlanku.

Drevený drak

Bornejská jašterica uhlovohlavá Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 sekundy, f/8, ISO 800

Na obrázku je lesný drak, ktorý sa vznáša na liáne v hrozivej póze. Tu som sa snažil ukázať vzorovanie plaza, ktoré mu pomáha zostať nepovšimnutý v hustej vegetácii, a živé prvky zobrazené počas ohrozenia, ako aj rozmarné tvary lián vytvorené prírodou.

Chrobák

Národný park Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

Na tomto obrázku je chrobák pripravujúci sa na vzlet. Ak použijete strom ako oporu, môžete fotografovať s dlhšími časmi uzávierky bez použitia blesku, čím dosiahnete krásne rozmazané pozadie.

Kolibrík monteverde, Kostarika

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Optika s dlhým zaostrovaním a vysokým rozlíšením zachytáva jasné zábery a nerozmazané pozadie na veľké vzdialenosti pre prípady, keď nie je možné priblížiť sa k objektu.

Drevený drak

Bornejská jašterica uhľohlavá Gonocephalus bornensis

Národný park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

Na obrázku je lesný drak. Vyrušené jasnými zábleskami počas spánku ešte nevie, čo má robiť a kam má ísť.

Interiérový portrét

Pattaya, Thajsko

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/14, ISO 100

Gekón, ktorý utekal pred otravným fotografom, skákal z listu na list a zrazu sa vrhol do tohto umne vytvoreného prírodného rámu. Jediné, čo som musel urobiť, bolo nastaviť uhol a zaostriť.

Kingfisher

Králik čiernohlavý Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na obrázku je šikovný rybárik kráľovský. Keďže tento vták je denný vták a v tme nevidí dobre, mohol som sa k nemu priblížiť čo najbližšie, aby som si ho mohol pozrieť zblízka.

Stickman

Lopaphus s premenlivými krídlami Lopaphus iolas

Národný park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Na tejto fotografii je tyčový hmyz. V noci môžete s čelovkou spozorovať tajných obyvateľov lesa, ktorých cez deň takmer nevidno.

Motýľ

Národný park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na obrázku je motýľ spiaci pod listom stromu. Nočné fotografovanie umožňuje zhotoviť blízke zábery opatrných denných obyvateľov lesa bez toho, aby ste ich rušili.

Vedúci

Opica chochlatá Nasalis larvatus

Národný park Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Na fotografii je vodca kŕdľa opíc rodu Proboscis. Neviditeľne sa mi podarilo zachytiť bezstarostnú idylu oceánu.

Fotografovanie hadov

Zmijovec Waglerov Tropidolaemus wagleri

Národný park Bako, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Fotografujem Woglerovu zmiju. Bez skúseností s manipuláciou s nebezpečnými zvieratami nie je dobrý nápad experimentovať a približovať sa k nim.