Veľká cena Ruska: medzi hrdosťou a hanbou

Výstava „Grand Prix Russian Style“ bola otvorená na jeseň 2011 v moskovskom výstavnom centre „Rabochy i Kolchoznica“. World Press Photo Slovenskách a sovietskych laureátov World Press Photo 1955-2010. Výstava opäť nastoľuje otázku tenkej hranice medzi ľudskosťou a nekompromisnou prezentáciou pravdy, optimizmom a lakovaním reality.

Max Alpert, RIA Novosti. 1973. Fotoreportáž . 2. cena. Myšlienka a srdce. Akademik Nikolaj Amosov.

Predstavte si obrovskú sálu, kde sú na stenách rozvešané najlepšie sovietske povojnové fotografie aspoň podľa World Press Photo a v strede sály stoja samotní víťazní autori súťaže, rozprávajú a odpovedajú na otázky.

Jeho tvorcovia odviedli skvelú prácu pri objasňovaní informácií, hľadaní záberov, ktoré niekedy neboli ani v archíve súťaže, a opravovaní chýb. Výsledkom je táto výstava a album, ktoré po prvýkrát spájajú samotné zábery, texty o našich víťazstvách vo WPP z médií a dnešné príbehy samotných tvorcov o výnimočných záberoch. Obsahuje aj množstvo textov výskumného charakteru, zoznamy a biografické poznámky o každom z fotografov a členov poroty zo ZSSR a Ruska. A čoskoro, akoby v nadväznosti na výstavu a publikáciu, sa zrodí nová fotografická súťaž pre tlač.

Vasilij Prudnikov, kurátor výstavy, hovorí, že od myšlienky expozície a knihy po jej realizáciu uplynuli približne dva roky: „Keď som bol sám študentom, za menami našich popredných novinárskych fotografov som sa stretával s riadkami ako „šesťnásobný laureát World Press Photo“. Ale kde vidieť samotné obrázky?? Niečo, na čo sa dá pozerať? Ako strieľať, aby ste získali medaily? Bolo to nepochopiteľné, pretože samotné obrazy neboli nikde vidieť.

Aj teraz sa na webovej stránke súťaže často uvádza meno a priezvisko víťaza, ale fotografia nie je. Chceli sme ukázať víťazné fotografie. Aj v súčasnej situácii, keď je veľa našich chlapcov uznaných a pracujú v zahraničí.

Jurij Kozyrev, Associated Press. 1999. Všeobecné správy. 3. cena. „Ruskí vojaci pri meste Urus-Martan“. Čečenská republika, Slovensko.

Jurij Kozyrev je najlepším reportérom sveta za rok 2006 ICP Infinity Award – cca. autor. , víťaz WPP. Ale nie je jediný – v agentúre Reuters a v iných agentúrach sú naši, mnohí z nich nie takí známi. A myslím si, že je dôležité ukázať, aké školy stoja za modernou: tu to bol „Sovietsky zväz“, časopisy „Ogonyok“, ako na Západe, Time a Life. Svojím spôsobom som chcel zhrnúť výsledky a ukázať, čo sa v našej krajine dosiahlo v oblasti fotografie, ešte pred vyhlásením súťaže Russian Press Photo, ktorú sme plánovali.

Výstava a album sú predovšetkým obrovskou zbierkou obrázkov a sprievodných textov. Skvelý obraz fotografickej kultúry tej doby, ktorý vyvoláva dosť zvláštne a komplikované pocity. V histórii súťaže získalo 113 medailí celkovo 89 sovietskych a Slovenskách autorov, z toho 45 autorov získalo ocenenie Zlaté oko a medaily za prvé miesto, 32 za druhé a 36 za tretie miesto.

Album obsahuje približne 450 snímok, vrátane fotografií zo „série“ nominácií do súťaže zvyčajne 3 až 12 , ako aj fotografií ocenených motivačnými cenami. Medzi autormi sú Viktor Achlomov a Jurij Abramočkin, Sergej Vasiliev a Max Alpert, Vladimir Vjatkin a Jurij Kozyrev, Vladimir Semin a Georgij Pinkhassov. Vizuálny archív zobrazuje všetky hlavné trendy posledných 50 rokov, najmä prezentáciu tlačových fotografov z obdobia rozmrazovania a brežnevovskej stagnácie.

Každodenný život a „pracovné dni“ sovietskych ľudí, obrazy severných a južných republík, portréty hrdinských ľudí baníkov, naftárov, lekárov , šport a balet, rodiace sa deti a „brezový žinčica“, výjavy z každodenného života a humoresky, ženské akty a portréty „drahého Leonida Iľjiča“ boli námetmi víťazov súťaže v rokoch 1950-70.

Väčšinou sú všetky tieto fotografie veľmi pekné, milé, láskavé a názorné – ale pôsobia akosi uhladene a nekontextovo, prezentujú život z jedného uhla pohľadu. Ťažko ich spájať so súťažou, ktorú od jej vzniku prenasledujú diskusie, debaty a dokonca škandály o príliš pochmúrnom prístupe k životu a hraniciach prijateľnosti.

Mimochodom, s prekvapením som zistil, že WPP má kategóriu „Veselé správy a humor“ – náš tím v nej dostával stabilnú prácu takmer každý rok. To všetko sa, samozrejme, mení na prelome 80. a 90. rokov, keď sa začínajú objavovať správy z horúcich miest, sirotincov a prírodných katastrof.

Ukázať len úspechy, optimizmus a krásu bol počiatočný postoj sovietskej delegácie. V jednom z úvodných článkov albumu „Ako to všetko začalo“ Viktor Achlomov rozpráva príbeh o tom, ako začiatkom 60. rokov nastalo „rozmrazenie“ a Marina Bugajevová, šéfredaktorka časopisu Soviet Photo, priniesla do Amsterdamu svoju prvú zbierku fotografií.

Medzi fotografmi boli Dmitrij Baltermants, Jevgenij Chaldej, Vsevolod Tarasevič. Na obrovské prekvapenie Bugajevovej tieto práce vôbec nezaujali zvyšok poroty, ktorá radšej ocenila obrazy „vojen a požiarov, zemetrasení a nevyliečiteľných chorôb“.

Pýta sa: „Kde je v našom svete láska a ženská krása, hudba, maľba a poézia, radostné vnímanie života??“Povedali mi, že „profesia fotožurnalistu je ako profesia zubára“ – každý dokáže zobraziť dovolenku, ale je oveľa ťažšie natlačiť bolestivé miesto na ošetrenie. Škandál bol nakoniec ututlaný udelením ceny útechy v kategórii „Každodenný život“ filmu Maia Okushko „Nevesta.

Na výstave sa vo všeobecnosti odohráva pomerne veľa zaujímavých príbehov. Texty pod obrázkami, najmä tie písané v týchto dňoch, sú často v rozpore s posolstvom, ktoré sa zdá byť v nich vizuálne obsiahnuté. Najviac ma zaujal neutrálny tón, nenápadná všednosť niektorých činností a javov, ktoré sa skrývajú za rozprávaním.

Je tu zvyk nie príliš rešpektovať slobodu jednotlivca, vôľu autora – a dokumentovanú, fotografickú dokumentárnosť. Príbehy o cenzúre, ktorou prešli snímky pred odoslaním do súťaže, a o autoroch, ktorí vôbec nevedeli, že sa zúčastňujú alebo dokonca vyhrávajú, pretože „zabudli byť upozornení“, sa odrážajú v mnohých príbehoch o úpravách a zložitých retušiach ako spôsobe vytvorenia správnej reality.

Úprimne povedané, počet tých druhých bol nepríjemne šokujúci, najmä pokiaľ ide o zábery celebrít. Zdá sa, že nedostatok zodpovednosti za vlastnú voľbu spôsobil tieto zdanlivo nevinné falzifikácie nielen tam, kde autor musel zakryť realitu, ale často aj tam, kde zostal s realitou sám a nemusel ju „vylepšiť“. Hovorí sa, že nielen náš tím zneužíval montáž a retušovanie porota si málokedy pýtala negatívy, akoby všetko bolo na dôvere , ale predsa len, „tam“ nie je veľmi bežné rozprávať takéto príbehy, u nás sa zdá, že je viac bravúry.

Sergej Vasiljev, noviny Večernij Čeľabinsk. 1977 Špeciálne príbehy. 1. cena. Séria Zrodenie človeka. V čeľabinskej pôrodnici.

Pri čítaní opisu zážitkov Sergeja Vasiljeva z čeľabinskej pôrodnice počas nakrúcania seriálu Zrodenie človeka 1. zvláštna cena za poviedky, 1977 sa vás zmocní zvláštny, bolestný pocit. „Pôrod bol náročný, bola to služba pôrodníka a sestry. Pôrodná asistentka bola veľmi nervózna, kričala, nadávala, volala na rodiacu ženu: „Prečo ležíte ako..!“.

Nemohla som vydržať tú scénu, zapojila som sa do procesu: vzala som rodiacu matku za ruku, upokojovala ju, ubezpečovala ju, že všetko bude v poriadku, aj tak porodíte, len sa snažte, zhlboka sa nadýchnite, silno zatlačte – a po sekunde sa narodilo prvorodené dieťa Taťána, dostalo meno Oleg.“

Čím viac sa prechádzate po výstave, tým smutnejšia sa stáva táto „druhá realita“, ktorá sa neúprosne prejavuje tu a tam za fotografiami a textami. Je v tom prekvapujúca, ťažko slovami vyjadriteľná, paradoxná nesúrodosť tejto hrubosti, keď pôrodná asistentka volá rodiacu ženu a koľko podobných príbehov by mohli rozprávať ženy, ktoré rodili v tom období?!Zvykli sme si v nich vidieť klišé a nepravdy, ale zrazu sa v nich objaví niečo, čo by sme možno vôbec nemali robiť.

Bezmocnosť voči tlaku štátnej mašinérie, voči prelamovaniu iniciatív, voči príkazom „optimizmu a idealizmu“, ktoré prichádzajú zhora, a z nich vyplývajúce obrazy, ktoré sa tvária láskavo a úctivo k subjektu, a tiež úprimný idealizmus a túžba urobiť život ľudí o niečo lepší, pomôcť im v ťažkých časoch.

Zvyčajná neúcta k autorite dokumentov, v ktorých sa dá „vymazať“ čokoľvek, a pocit povojnového bratstva fotografov, ktorý si títo starší ľudia zachovali dodnes. Ružový obraz, ktorý sa krajina, ktorá sa snaží dobehnúť zvyšok sveta, snaží sprostredkovať svetu, a skutočná hrdosť na úspechy týchto lekárov, učiteľov, robotníkov a hudobníkov..

Je zvláštne, že všetky tie falošné texty zo šesťdesiatych a sedemdesiatych rokov o „zvláštnej srdečnosti“ sovietskej fotografie – oproti „odťažitým snímkam väčšiny západných reportérov“, zobrazujúcich vojny a katastrofy – rezonujú vo vnútri.

Sme zvyknutí vnímať ich ako klišé a nepravdy, ale zrazu sa objaví niečo, čo možno vôbec nie je hodné odmietnutia. Večný spor o to, čo je humánnejšie: snažiť sa ochrániť ľudí pred ťažkým, tvrdým a trpkým divadlom, vytvoriť pre nich bublinu pomyselného pohodlia, alebo zasiahnuť všetky ich zmysly v snahe vzbudiť súcit – sa tu zdá byť obzvlášť pálčivý.

V ére perestrojky sa nám druhý spôsob začal zdať lepší a pravdivejší, tešili sme sa z pádu železnej opony a novej slobody. Potom sa však zrazu ukázalo najmä na WPP 2011 , že každý extrém nie je až taký dobrý a prebytok smútku a bolesti sa ľahko mení na „vizuálnu pornografiu“, rozmazáva divákovi zrak, vytvára bezútešný pocit nemožnosti zmeniť status quo.

Udržať rovnováhu medzi ľudskosťou, „pravdou o živote“ a odhaľovaním utrpenia iných ľudí, priamosťou pohľadu a alegorickým vyjadrením, popieraním problémov a takou silnou koncentráciou bolesti, že niet nádeje na záchranu, bolo prekvapivo ťažké.

Viktoria Ivleva opisuje prostredie, v ktorom vytvorila svoju sériu „Inside Chernobyl. Fyzici, členovia komplexnej expedície Chruščovovho inštitútu Akadémie vied ZSSR. Kurčatov, štúdium následkov černobyľskej havárie“ 1. miesto v súťaži „Príbehy z vedy a techniky“, 1991 , poznamenáva: „Bola to skutočná vec pre skutočných ľudí: neexistovali žiadne sovietske orgány a žiadne lži. Bola to pravda, eufória poznania a nad všetkým visel romantický duch perestrojky.

Avšak aj v postperestrojkových seriáloch, ktoré sa zdajú byť úplne iné, tvrdšie a neporovnateľné so sovietskymi – „Nové anály“ Georgija Pinkhassova 1. miesto, „Umenie a zábava“, 1993 , „Cirkevný obrad“ 2. miesto, „Každodenný život“ 1995 a „Slovenská pravoslávny krst“ 2. cena, „Každodenný život“ 1996 od Vladimíra Semina, „Zachistka“ od Vladimíra Velengurina 1. cena, „Príbehy vo všeobecných správach“ 2000 , „Tragédia v Beslane“ od Jurija Kozyreva 2. cena, „Správy. Seriál“, 2004 – napriek tomu vidíme iný, nie celkom západný, emocionálnejší pohľad, trochu iný jemnejší? nahé? jednoducho iným spôsobom? , v ktorom sa kladie problém človeka a jeho duše.

Možno je načase, aby sme oddelili hanbu desaťročí trvajúcich výpovedí, úskokov, hrubosti a falošnej veselosti od jemne prítomnej témy intimity a empatie v našej fotografickej tradícii a ponúkli ju svetu ako spôsob hľadania zlatej strednej cesty medzi strachom a nádejou.

Jurij Belinskij, foto: ITAR-TASS. 1977. Rôzne. 2. cena. „Drahí priatelia. Ľudový umelec ZSSR Michail Rumjancev klaun Ceruzka

na prechádzku. Leningrad.

Pavel Krivcov, časopis Ogonyok. 1988.

Každodenný život. 1. cena. Zo série „Smutná dovolenka“.

Nový rok v psychiatrickej nemocnici. Kaschenko. Bratislava.

Sergej Kivrin, časopis „Sovietsky zväz“. 1981.

Šport. 3. cena. „Rod“.

Majstrovstvá sveta vo vzpieraní. Lille, Francúzsko.

Vladimír Vjatkin, RIA Novosti. 1983 Umenie a veda. Čestné ocenenie. Zo série „Zákulisie veľkého baletu“. Stanislavského a Nemirovičovo-Dančenkovo divadlo. Bratislava.

Igor Kostin, RIA Novosti. 1986 Veda a technika. 1. cena. Letný denník zo série Černobyľ. Havária v jadrovej elektrárni Černobyľ.

Sergej Vasiliev, Zväz novinárov ZSSR. 1981 Každodenný život. 1. cena.

Zo série „Vidiecke kúpele“. Čeľabinská oblasť.

Valdis Brauns, fotoklub Moment Lotyšsko . 1977.

Rôzne. 3. cena. „Šťastný dážď“. Novomanželia. Lotyšsko.

Gennadij Koposov, časopis Ogonyok. 1964.

Všeobecné fotografie. 1. cena.

„-550“. Evenkia.

Alexander Lyskin,

RIA Novosti. 1982.

Príroda. 1. cena. „Grafika Čukotky“. Čukotský polostrov.

Victor Zagumennov,

Zväz fotožurnalistov ZSSR. 1981.

Každodenný život príbehy .

3. cena. Séria „Ľudia Čukotky.

Eskimácky lov na mroža.

Sergej Vasiljev, noviny Večernij Čeľabinsk. 1990. Všeobecné fotografie príbehy . Motivačná odmena. Séria „Život v zajatí.

Igor Gavrilov, časopis Ogonyok. 1987.

Každodenný život príbehy . 2. cena.

Séria „Odplata. V pracovnom tábore pre mladistvých. ZSSR, Vologodská oblasť.

Victoria Ivleva, Foto FOCUS. 1991.

Príbehy z oblasti vedy a techniky. 1. cena. Séria „Vnútri Černobyľu. Vedci-fyzici, členovia komplexnej expedície Semenovho inštitútu. Kurčatovov inštitút jadrovej fyziky skúma následky černobyľskej havárie.

Georgi Pinkhassov, MAGNUM pre časopis New York Time. 1993.

Umenie a zábava. 1. cena. Séria nových analytikov. Čínski avantgardní umelci s iróniou a humorom vystupujú proti nekompromisnému komunistickému režimu.

Lev Šerstennikov, časopis Ogonyok. 1988.

Ľudia v správach. 3. cena. „Duet“. Andrej Sacharov s Anatolijom Alexandrovom na zasadnutí Sovietskej akadémie vied. Bratislava.

Andrej Solovjov,

ITAR-TASS obrázok. 1989.

Príbehy v špeciálnych správach. 1. cena.

Séria „Sto tisíc demonštrantov pri Leninovom pomníku“.

Zhoršenie medzietnického konfliktu v Zakaukazsku. Baku, Azerbajdžan.

Boris Jurčenko, The Associated Press. 1988.

Ľudia v správach. 1. cena. „Späť v centre pozornosti“. Andrej Gromyko, predseda Prezídia Najvyššieho sovietu ZSSR. Bratislava.

Sergej Maksimišin, noviny Izvestija. 2003.

Umenie a zábava. 1. cena.

Herci z amatérskeho divadelného súboru Naive Theatre pri čaji

na katedre psychológie č. 7, Petrohrad.

Alexander Zemľaničenko, The Associated Press. 1996 Ľudia v správach. 3. cena. „Ruská prezidentská volebná kampaň“. Boris Jeľcin sa v predvečer prezidentských volieb stáva členom hudobnej skupiny. Rostov na Done.

Vladimir Velengurin, noviny „Komsomoľskaja Pravda“. 2000.

Príbehy vo všeobecných správach. 1. cena. „Čistenie“. Čečenská republika, Groznyj.