Svetlo dokáže zmeniť každú scénu a je dôležité, aby ho fotograf vnímal a vedel, ako využiť jeho rôzne polohy vo vzťahu k objektu, aby vytvoril správnu náladu záberu. Práca s bočným alebo čelným svetlom je jednoduchá. Manipulácia s protisvetlom alebo svetlom priamo za objektom je zložitejšia. Je to ťažšie, ale zaujímavejšie. V tomto článku sa nebudeme zaoberať štúdiovou fotografiou, ale prípadmi, keď je k dispozícii len jeden zdroj svetla, ale ten najsilnejší – slnko.
Úplná recenzia a testovacia jazda fotoaparátu Niko D500
Nikon D500,
Objektív AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
Priame svetlo do objektívu vrhá tiene, ktoré sú čierne a menia všetky objekty na siluety, čím ich zbavujú detailov. Môžete sa s tým pohrať – skúste záber zarámovať tak, aby sa siluety objektov čo najmenej prekrývali, aby sa navzájom nerušili. Vyberte si objekt, ktorý je jasne rozpoznateľný aj podľa siluety – ľudský profil, budova, rastlina. Snažte sa o minimalizmus v zábere – nezabudnite, že vy ste už videli, čo sa deje v tieňoch, a vaši diváci ešte nie, môžu len počítať siluety.
Niekedy však podsvietenie nezachytí vždy všetky detaily. Svetlo zo slnka nakláňajúceho sa k horizontu nie je len teplejšie, ale výrazne stráca na intenzite. To znamená, že niektoré detaily v tieňoch zostanú zachované. Skúste fotografovať do formátu RAW s negatívnym EVF o 1 alebo 2 stupne, aby ste sa vyhli preexponovaniu a mäkkému protisvetlu, ktoré pekne zvýrazní obrysy. Tento efekt je obzvlášť účinný pri fotografovaní zvierat – protisvetlo spôsobuje, že ich srsť žiari a postavy na obrázku začnú žiariť. Nezabudnite však, že pri tomto type pracovného postupu je lepšie fotografovať s najnižším možným nastavením ISO.
Faktom je, že šum sa najlepšie prejavuje v tieňoch pri fotografovaní s vysokou citlivosťou ISO, kde môžete vidieť nepríjemné zelené bodky v tieňoch, keď ich začnete zosvetľovať v konvertore RAW.
NikonD500,
AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR
f/6,3, 1/320, ISO 100
Svetlo zapadajúceho slnka krásne zvýrazňuje pasúce sa kone
Je možné zachovať detaily v tieňoch bez komplikovaného spracovania, ale bude to vyžadovať ďalšie vybavenie. Skúste pred objekt umiestniť reflektor a odrážať svetlo späť do tieňov. Existuje niekoľko typov reflektorov, z ktorých každý má iný účinok: matná biela vyplňuje tiene mäkkým neutrálnym svetlom, zlatá odráža teplejšie svetlo a strieborná odráža chladnejšie svetlo.
O niečo radikálnejším spôsobom zosvetlenia tieňov je použitie blesku. Používanie vstavaného blesku na tento účel nie je ideálne. Priame „čelné“ svetlo by mohlo byť zaujímavé, ak máte zložité nastavenie osvetlenia, ale vo väčšine prípadov jednoducho vymaže tiene a obrázok bude vyzerať plocho. Ak chcete získať zaujímavejší a trojrozmernejší záber, použite bezdrôtový synchronizačný systém SU-800 a jeden alebo viac bleskov Nikon Speedlight na ľavej a pravej strane objektu.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
Tlama kravy je osvetlená zlatým reflektorom
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
Bobule sa osvetľujú bleskom umiestneným pred bobuľami zospodu a prepojeným s fotoaparátom prostredníctvom rádia
V krajine je veľmi účinné aj protisvetlo zapadajúceho slnka. Slnečné svetlo pri západe alebo na úsvite zaujímavým spôsobom osvetľuje skaly, rozžiari trávu a listy. V poslednom čase fotím oveľa viac krajinky proti svetlu než vo svetle. Táto technika má však niekoľko nevýhod.
Po prvé, dynamický rozsah záberu nasnímaného proti slnku je taký široký, že väčšina moderných fotoaparátov, dokonca aj tých s najmodernejšími snímačmi, jednoducho nedokáže správne exponovať objekt. Je pravdepodobnejšie, že sa vám podarí získať presvetlenú oblasť okolo slnka a výrazne podexponované tiene.
Jedným zo spôsobov, ako sa tomu vyhnúť, je fotografovať silne podexponované v RAW, aby ste získali normálne exponované svetlá a silne podexponované tiene. Skontrolujte histogram fotografie; mal by byť posunutý doľava, do oblasti tieňov. Ak vidíte, že histogram je naľavo skrátený, znamená to, že niektoré pixely na fotografii sú čierne a informácie o svetle sa stratili. Budete musieť upraviť korekciu expozície tak, aby ste snímku mierne zosvetlili.
Ak histogram zobrazuje orezanie na pravej strane, znamená to, že ste obrázok preexponovali a niektoré pixely sú biele bez akejkoľvek informácie. Na slnku sa pravdepodobne objavia biele plochy – nemá zmysel s tým bojovať, zdroj svetla je príliš jasný. Snažte sa však minimalizovať preexponovanie nastavením kompenzácie expozície, aby ste zachovali informácie v oblastiach okolo slnka.
Dynamický rozsah fotoaparátu Nikon D500 je dostatočne široký na to, aby zachoval informácie v tieňoch, ktoré môžete vytiahnuť pri následnom spracovaní. V tomto prípade je lepšie fotografovať pri nízkej citlivosti ISO, aby ste sa vyhli šumom v tieňoch. Pri svetle môžete zvyčajne pracovať s relatívne rýchlymi časmi uzávierky, ale nezabudnite si vziať statív pre prípad, že by bol čas uzávierky príliš rýchly.
Nikon D500,
Objektív AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
Lúče svitajúceho slnka osvetľujú mráz na tráve.
Scéna bola nasnímaná v jednom zábere a potom sa pri následnom spracovaní vytiahli presvetlenia a tiene
Ďalším spôsobom, ako zabrániť preexponovaniu oblohy, je použiť gradientný filter. Takéto filtre sú čiastočne tónované dosky. Umožňujú zosvetliť časť obrazu o 1, 2 alebo 3 stupne t. j. 2, 4 alebo 8-krát . Tieto filtre vám pomôžu získať rýchle a kvalitné výsledky, ale sú jemné a drahé.
Ich sklon je rovný, čo znamená, že môžete stmaviť akýkoľvek „vrchol“ pozoruhodného objektu, napríklad korunu stromu alebo vrchol hory, okrem oblohy. V posledných rokoch som sa úplne vzdal používania filtrov a podobné scény fotím na dva zábery – jeden na tmavú zem a druhý, podexponovaný, na svetlú oblohu, aby som ich neskôr spojil v grafickom editore.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
Tráva je nádherne osvetlená zapadajúcim slnkom. Táto scéna je nakrútená v dvoch záberoch
a potom vložené do grafického editora pomocou masiek jasu
Ďalším problémom pri fotografiách zhotovených proti svetlu sú zajace, ktoré sa drápu na objektív. Bohužiaľ, ani najmodernejšia optika vás pred týmito všadeprítomnými darebákmi nezachráni. Ani slnečná clona ich nezachráni pred majstrovským záberom, najmä ak cez objektív svieti slnko. Existuje však spôsob, ako sa ich zbaviť.
Najprv vyčistite prednú šošovku. Prach, špina a škrabance sú hlavnými príčinami oslnenia. Takto sa zbavíte nedbalých a špinavých zajačikov a zostanú len tie s rodokmeňom, tie najväčšie a najkrajšie. Teraz je čas zbaviť sa aj ich.
Umiestnite fotoaparát na statív, zarámujte záber a vyfotografujte ho so zajačikmi.
Teraz uzamknite expozíciu a zaostrenie a prstom zakryte slnko v zábere – zajačiky okamžite zmiznú.
Teraz musíte načítať dva rámy ako vrstvy toho istého súboru a vložiť správnu časť, očistenú od zajačikov, z rámu s prstom do hlavného rámu. voila, máte čistý záber bez zajačikov, ktorí by blokovali krásne protisvetlo nízkeho, teplého slnka.
Dve expozície a ich úprava v grafickom editore.
Zaujíma ma, akým spôsobom podsvietenie proti svetlu funguje a aké výhody má. Mali by sme ho používať na čítanie? Máte s ním nejaké skúsenosti? Ak áno, prosím, poraďte nám o najlepšom spôsobe jeho použitia. Ďakujem!
Podsvietenie proti svetlu je technológia, ktorá zabraňuje očiam blikať pri čítaní v tme. Funguje tak, že svieti zhora nad stránkou, čím sa elimunuje jasné kontrasty medzi papierom a textom. Tento spôsob osvetlenia je šetrnejší pre oči a pomáha znížiť únavu pri dlhodobom čítaní. Osobne som mal skúsenosť s používaním podsvietenia proti svetlu a určite odporúčam jeho používanie pri čítaní. Najlepší spôsob jeho použitia je nastavenie jasu podsvietenia podľa pohodlia vašich očí a zabezpečenie rovnomerného osvetlenia celého textu. Ďakujem!
Čo je presný význam frázy „Proti svetlu. Podsvietenie“? Akým spôsobom „proti svetlu“ uplatňuje podsvietenie? Pripadá vám to ako niečo pozitívne alebo negatívne? Máte s týmto konceptom nejaké skúsenosti? Rád/a by som viac porozumel/a tejto téme.