K Vadimovi Gippenreiterovi som išla ako na prvé rande: bola som nervózna, nervózna, meškala som… Už dlho sme ho nevideli. Znamená to pre mňa veľa – a v
Ľudské a fotografické. Existujú takí vzácni magickí ľudia. Vadim je jedným z nich. Keď som pracoval v Ogonyoku, chodieval som k nemu fotografovať. Rozprávali sme sa, rozprával mi o svojom živote a jeho peripetiách. Je to zvláštne, ale nikdy som nepocítil rozdiel vo veku. Nikdy nemáte pocit, že je z inej generácie, stratený v čase, zaostalý alebo v niečom zmätený. Bol úplne aktuálny vo všetkom, úplne aktuálny. A ja som si osvojil jeho recept na dlhovekosť: „Neseď len na gauči, ale hýb sa“. Keď sa cítim skleslo, spomeniem si naň a cítim sa lepšie, dáva mi východisko zo zdanlivo beznádejnej situácie.
Zapôsobil na mňa od prvého momentu, keď som ho videl. Nemohli ste uveriť, že energický, upravený muž po sedemdesiatke. Od fotografov, ktorých som poznal, sa výrazne odlišoval: svojou zdržanlivosťou, rozsahom osobnosti a myslenia, zmyslom pre sebaúctu, absenciou závisti, schopnosťou udržať si odstup v komunikácii, váhou úsudku, za ktorou bolo cítiť jeho obrovské skúsenosti. A ešte niečo, čo sa ťažko opisuje slovami, čo sa niekedy nazýva „energia“, pričom sa do nej vkladajú rôzne významy.
Vďaka Gippenreiterovi a našim rozhovorom s ním som pochopil, že fotografia je koncentráciou energie fotografa a fotografovaného, konvergenciou energie fotografa, objektu a energie priestoru. A rám je len spôsob archivácie a prenosu tejto energie na diváka. Ak má obraz silnú energiu, zasiahne diváka priamo na solar plexus. Rovnako je to aj v maľbe a iných výtvarných umeniach. Diela nabité energiou tvorby žijú dlho, prekonávajú hrúbku času a zostávajú v dejinách umenia bez ohľadu na to, kedy vznikli.
A s mojím článkom v „Ogonyok“ o Vadimovi Gippenreiterovi sa stalo nasledovné. Napísal som text, vybral fotografie a odišiel na fotografický festival v Arles. Keď som sa vrátil, zistil som, že text bol zmenšený na polovicu, a rozhodol som sa fotografie priblížiť. Službukonajúci redaktor toho veľa neprečítal, len odstrihol „chvost“. Ukázalo sa, že je to úplný nezmysel. Zavolal som Vadimovi Evgenievičovi, aby som sa mu ospravedlnil. Zasmial sa a povedal mi, aby som sa nebála, že si nepokazím pleť.
Inokedy skener „Ogonyok“, ktorý dostal snímku od Vadima Evgenieviča „Meschera. Nalil rieku Pry“, rozhodol sa „zlepšiť“ to a urobil oblohu modrú a vodu zelenkastú. Pásy s nadpismi boli opravené…
Tentoraz mi ako zvyčajne vyšiel v ústrety Vadim Jevgenievič. pevne mi potriasol rukou. Oči sú živé. Postoj je rovnaký. Povedal, že nikam nechodí, ale každý deň sa chodí prechádzať a prejde asi kilometer. Jeho dcéra Maria Vadimovna, ktorá sa na svojho otca úžasne podobá, prechádza jeho archívy a pripravuje na vydanie štvorzväzkové vydanie Vadima Gippenreitera. Vadim Evgenievič jej pomáha. Album obsahujúci všetky jeho najlepšie fotografie za 60 rokov práce bol jeho dlhoročným snom.
Ešte pred dvoma rokmi Vadim chodieval na zjazdové lyžovanie. Potom ho na ceste na kliniku zrazila električka. Mariya Vadimovna bola dlho chorá, starala sa o neho a postavila ho na nohy. Na výlety do hôr bolo treba zabudnúť.
Tento rok je pre majstra jubilejný. 22. apríla sa dožil 95 rokov. Prezident mu 3. mája v Kremli udelil Rad cti za veľký prínos k rozvoju národnej kultúry a umenia a dlhoročnú plodnú prácu.
Jeho výstava Staroveké pamiatky Ruska. Zlatý prsteň sa konal v apríli na výstavisku Worker and Collective Farm Girl s veľkým úspechom. Jeho diela aktívne nakupujú zberatelia. Jeho meno je samo o sebe značkou. Priniesol módu na Kamčatku, Komandorské a Kurilské ostrovy. Neexistuje jediný uznávaný krajinársky fotograf, ktorý by nešiel v Gippenreiterových šľapajach.
Keď sa zamyslím nad rozsahom a významom diela Vadima Evgenieviča vo svetovej fotografii, uvedomujem si, že nie je o nič menší ako napríklad dielo Ansela Adamsa. Len ten uprednostňoval čiernobiely film, zatiaľ čo Vadim Gippenreiter dával prednosť farebnému. Ich výroky o fotografovaní prírody a fotografických technikách sa v mnohom zhodujú, akoby sa navzájom poznali, rovnako ako ich láska k prírode, vnútorná sloboda a sila dojmu, ktorý ich technicky dokonalá práca vyvoláva.
Narodil sa 22. apríla 1917 v dedine Potýlika, ktorá sa nachádza oproti dnešným Lužnikám. Na svojho otca si nepamätá, zahynul v roku 1917. Jeho otec bol dôstojníkom cárskej armády, štyrikrát vyznamenaný Rádom svätej Anny za statočnosť. Matka Vadima Jevgenjeviča bola roľníčka, dedinská učiteľka. Vadim Gippenreiter musel začať brigádovať už na začiatku: vykladať bárku s drevom, prevážať piesok v trakaroch od rieky k ceste, ľudí v člne z jedného brehu rieky Moskvy na druhý.
Školu zvládol bez väčších problémov. Po skončení školy sa zapísal na katedru biológie Moskovskej univerzity, kde ho zaujímalo všetko, čo súviselo s prírodou. Tri mesiace po zápise ho vylúčili kvôli šľachtickému pôvodu jeho otca. Prijali ma na lekársku fakultu. Otvorili tam špeciálny športový kurz a Vadim sa v tom čase stal majstrom ZSSR v alpskom lyžovaní. Jeho učiteľom bol Gustav Deberl, profesionálny sprievodca v rakúskych Alpách.
Vadim dokázal všetko: hrať rugby, skákať na lyžiach, bežať maratón. Na inštitúte sa mu darilo ľahko, dostal štipendium pre pokročilých. Vo voľnom čase navštevoval ateliér, chodil na hodiny kreslenia. V roku 1937 sa začali procesy s nepriateľmi ľudu a v roku 1939 vojna s Fínskom. Všetci lyžiari boli zmobilizovaní, vrátane Vadima Jevgenjeviča, ale po dvoch dňoch ho pustili domov. Lekársku fakultu opustil po troch rokoch. Na jeseň 1940 sa stal študentom Moskovského umeleckého inštitútu. V roku 1941 vypukla vojna. Gippenreiter sa objavil so svojimi vecami, ale nechali ho odísť „až do odvolania“. Moskovský umelecký inštitút bol evakuovaný do Samarkandu. Vyučovanie sa striedalo s poľnohospodárskymi prácami. Medzi jeho učiteľmi boli veľkí umelci: Robert Falk, Vladimír Favorský, Alexander Matvejev.
Na konci zimy 1945 sa ústav vrátil do Moskvy. Vyučovanie pokračovalo v chladných miestnostiach. V práci to bolo ťažké. Jediný stály príjem pochádzal z práce športového trénera. V roku 1948 Vadim ukončil štúdium na vysokej škole a získal diplom sochára, ale jeho zamestnanie sa nezlepšilo: kult osobnosti naberal na sile a platili mu len za portréty socialistických vodcov a nárazových robotníkov. Vadim Eugenievič sa začal venovať fotografovaniu.
Najprv som fotografoval šport. potom sa začal zaujímať o poľovníctvo a „cez poľovníctvo sa dostal k fotografovaniu prírody vo všetkých jej podobách“. Najskôr dostával dobré peniaze za svoje fotoreportáže, ktoré uverejňoval v časopise Izvestija Window. Navždy si bude pamätať slová Volčeka, umeleckého redaktora denníka Izvestija: „Strieľajte tak, ako strieľate. Nikomu nevenujte pozornosť. Každý strieľa svojím vlastným spôsobom. „Snažte sa byť iní.“.
Po Izvestiach Okon začali časopisy Smena, Ogonyok a Vokrug Sveta uverejňovať fotografické eseje Vadima Gippenreitera. Odvtedy sa fotografia stala prácou a Vadim Evgenievič už nerozmýšľal nad jednotlivou fotografiou, ale nad témou:
– Vôbec nefotografujem na vlastnú päsť. Vždy pripravuje knihu, či už je publikovaná, alebo nie. Mám len nápad, ktorý metodicky spájam do vizuálneho materiálu. Najprv si nájdem miesto, ktoré ma priťahuje, zaujíma, vyvoláva vo mne nepokoj, vyvoláva vo mne zvláštny postoj. Môže to byť starobylé mesto, príroda daného miesta alebo len pohľad z jedného uhla pohľadu. Na každú tému sa pozerám z perspektívy budúceho albumu.
Prišlo Chruščovovo rozmrazovanie. Časopisy začali uverejňovať jeho snímky pamiatok a krajiny, ale neexistovala žiadna stála práca. V roku 1959 bol Gippenreiter prijatý do Zväzu sovietskych novinárov, hoci nebol členom žiadnej redakčnej rady. Z expedícií, zložitých výprav, sopiek na Kamčatke, lovu veľrýb, prinášal materiály, ktoré časopisy ochotne tlačili. Vydavateľstvá mali záujem o jeho fotoreportáže a vyšli prvé albumy s jeho fotografiami: „Príručka lovca“ 1955 , „Belovežská pušča“ 1964 , „V horách Karačajevsko-Čerkeska“ 1967 .
V roku 1967 vyšiel album „Príbehy ruského lesa“ o prírode bez jedinej osoby. Hlavný umelec vydavateľstva prevzal zodpovednosť za „apolitickosť“ knihy a za to, že sa mala usadiť v obchodoch. Kniha je mimo predajných pultov!
Nebol ani pionierom, ani členom komsomolu a nikdy sa nestal zamestnancom žiadnej redakcie alebo vydavateľstva. Celý život bol nezávislým fotografom, ktorého meno bolo známejšie na Západe ako v Rusku.
– Je niečo, čo ľutujete alebo čo ste nestihli?? – Spýtal som sa Vadima Jevgenjeviča na rozlúčku.
– Neľutujem to,“ odpovedal stručne.
Vadim Gippenreiter o fotografovaní. Z knihy „Moje Slovensko“. AST, 2011
„Fotografia nie je v podstate umenie. Je to konštatovanie skutočnosti. Umelec vytvára svoje objekty, fotograf konštatuje existujúce objekty. Jediné, čím môžete fotografiu „povýšiť“, je váš vlastný postoj a pokúsiť sa ho vyjadriť obrazom.
„Fotografujem to, čo sa mi páči. Musíte si niesť svoj vlastný postoj a vnímanie krajiny. Krajina je predovšetkým prepojením vášho vnútorného stavu so stavom prírody. Môže to byť zaujímavé alebo ľahostajné.“.
„Aby ste krajinu dobre precítili, musíte v nej chvíľu žiť.“.
„Sama príroda je vo všetkých svojich prejavoch, vo všetkých svojich ročných obdobiach neuveriteľne aktívna. Vždy je to zmena, teraz prichádza za jasného slnečného počasia, teraz za snehovej búrky. Keď som sa sám vyvíjal, robil som v procese vývoja určité úpravy, zavádzal som niektoré prvky konvenčnosti pomocou filtrov.
Najväčšou výzvou je odkloniť sa od naturalizmu. Používanie svetelných filtrov, rôzne vzdialenosti, rámovanie.
„Je to môj postoj, môj spôsob budovania, medzi tisíckami iných, uznávam ho. Ak posadíte piatich umelcov, jedného človeka pred seba a všetci piati nakreslia rovnaký obrázok, bude to päť rôznych portrétov, takže to nebude nič iné ako autoportrét každého z umelcov. Je to jeho postoj, jeho rozhodnutie, jeho úloha. Približne to isté robím, keď fotím prírodu. Ako to vidím ja. Fotografujem len to, čo ma zaujíma. Viem určite, že ak som to nejako prijal, ak sa mi to páči, skôr či neskôr to nájde uplatnenie. Mne sa to páčilo – nájdu sa aj takí, ktorým sa to bude páčiť, ktorí sa do toho nejako dostanú.“.
„Na Kamčatku chodím už štyridsaťpäť rokov. Vytvoril niekoľko albumov: erupcie, krajiny, zvieratá, vtáky. Na Tobachiku som bol od prvej do poslednej erupcie, ktorá trvala takmer rok. Život sopky je históriou Zeme.
„Zátišie je predovšetkým nálada – jeho vlastná nálada a nálada predmetov, z ktorých je zložené. Mám dva rôzne typy zátiší: jedno prírodné, s konármi, zeleninou, ovocím, a druhé konceptuálne. V podstate ide o to isté, hoci vyvolávajú veľmi odlišný pocit.
Pred inscenovaním zátišia si musíte v hlave predstaviť tieto objekty. Nemá zmysel ich presúvať a sledovať, čo sa stane. Kým si to nepredstavíte, nie je to jasné. Zátišie musí byť usporiadané tak, aby všetko pôsobilo organicky a zmysluplne. A, samozrejme, kvalita povrchu musí znieť.
Pozadie môže byť rôzne, rovnako ako osvetlenie.
Zátišie na fotografii rieši rovnaké problémy ako maľba – vzťah predmetov k rovine. Plošnosť znamená vytvorenie priestoru. Podobne ako medzi dvoma stenami plochého akvária: aby sa rovina vzadu nezrútila a vpredu sa vytvarovala. Na tomto princípe je postavený basreliéf. Preraziť plochu do nekonečna znamená rozbiť rovinu.
Pri vytváraní kompozície by malo všetko podliehať rytmu. Vzťah medzi objektmi má určitý rytmus a nemalo by ich byť veľa: zátišie s dvoma, tromi alebo piatimi objektmi rieši rovnaké problémy ako viacfigurálne dielo.
„Všetky chrámy boli vždy umiestnené na najkrajších miestach a chrámy vizuálne zjednocujú obrovskú oblasť. Stali sa centrom celej oblasti. Chrám je ako pomník, okolo ktorého sa odohrávajú všetky najdôležitejšie udalosti v dejinách a ľudskom živote. A chrámy bývali duchom blízke ľudskému stavu“.
„Veľkú úlohu zohráva materiál a fotografická technika. Nadmerné množstvo objektívov, fotoaparátov a fotografických materiálov komplikuje prácu a rozptyľuje mnohé možnosti. A v expedičných podmienkach, keď sa berie do úvahy každý gram, musíte mať všetko pri sebe. Tri základné objektívy riešia všetky moje problémy. Aj film už poznám, a drevená kamera. Veľkoformátový fotoaparát 13 × 18 má všetky uhly, vidíte kvalitu povrchu a máte možnosť vykonať korekcie perspektívy a doostriť jednotlivé plány, čo pri bežných úzkoformátových fotoaparátoch nie je možné. Práca s veľkoformátovým fotoaparátom je veľmi náročná, rozširuje možnosti. Začnete naozaj fotografovať.
Výzva pre obdivovateľov talentu Vadima Gippenreitera
Nadácia Fotografické dedičstvo Vadima Gippenreitera sa obracia na všetkých, ktorým nie je ľahostajná tvorba Vadima Gippenreitera, so žiadosťou o podporu projektu vydania autorovho fotoalbumu „Chránené Slovensko“.
Finančná podpora publikácie umožní splniť sen Vadima Jevgenjeviča – vydať knihu, ktorá by obsahovala to najlepšie z jeho obrovského archívu, zostaveného za 60 rokov aktívneho fotografovania.
Ponúkaná edícia je štvorzväzkovým súborom rovnakých logických častí, ktoré sa zaoberajú rôznymi oblasťami Ruska: „Príroda stredného pásma“, „Veľké hory a rieky Ruska“ Kaukaz, Ural, Sajan, Sibír , „Slovenská sever“ a „Krajina veľkých sopiek a ostrovov“ Kurily, Komandorské ostrovy, Kamčatka . Popri známych dielach autora obsahuje album aj fotografie, ktoré ešte nikdy neboli publikované. Tento album venovaný chránenému Rusku bude posledným dielom Vadima Evgenieviča.
22. apríla sa Vadim Evgenievič dožíva 95 rokov a vydanie tohto albumu bude pre neho tým najlepším darčekom.
V rámci jubilejného roka plánujeme zorganizovať aj veľkú výstavu fotografií s názvom Chránené Slovensko, ktorá sa bude konať súčasne s vydaním tohto albumu. Na získanie finančných prostriedkov navrhujeme za špeciálnych podmienok predať diela Vadima Gippenreitera na začiatok tvorby firemných zbierok, súkromných zbierok a výzdoby interiérov kolekcia desiatich diel v hodnote 20 000 USD . . Diela sú vyrobené modernou technikou, majú osvedčenie o pôvode, podpísané autorom. Je tiež možné zakúpiť si limitovanú edíciu budúcej knihy autora 100 kusov . – 20 000 amerických dolárov. .
Z prostriedkov získaných nadáciou sa plánuje vydanie fotoalbumu „Chránené Slovensko“ a rovnomennej výstavy. Album umožní získať prostriedky potrebné na pokračovanie digitalizácie a systematizácie archívu a na usporiadanie budúcich výstav fotografií.
Celkové náklady na projekt 80 000 USD. Všetky dary, či už od jednotlivcov alebo organizácií, sú vítané. Sme vďační za akúkoľvek pomoc a podporu na začiatku dlhej cesty, ktorú, ako dúfame, absolvujeme spolu s obdivovateľmi talentu Vadima Gippenreitera.
Tu je odkaz na náš projekt na internete, kde nájdete podrobnosti o preklade //start.planeta/kampane/95
S úctou, Maria Gippenreiter, riaditeľka nadácie.
Kamčatka. Výbuch sopky
Kamčatka. Karymský vulkán
Pskovský Kremeľ. Rieka Pskov. Katedrála Najsvätejšej Trojice, zvonica
Meschera. Prepad rieky Pry
Meschera. apríl. Lužný les
Kamčatka. Kaldera Uzon, obrovský kráter starovekej sopky
Zátišie
Osiky
Zátišie
Kamčatka. Výbuch sopky Kľučevskij, 1964
Kamčatka. Výbuch sopky
Jazero na rieke Chuna. Západ slnka
Kaukaz. Ľadovec Alibek. Teberda
!!!POZOR!!! Toto je automatizovaný chatbot. Ak máte nejaké otázky alebo informácie, kontaktujte prosím priamo človeka.
Čo konkrétne vám robí Vadim Gippenreiter, že ho považujete za „naše všetko“? Pokiaľ môžete poskytnúť viac informácií o ňom a jeho význame pre vás, rád vám pomôžem a odpoviem na vašu otázku.