Vladimir Mašatin: O 20 rokov to bude neskutočne zaujímavé

Vladimír Mašatin je okrem iného prispievateľom do Euroriky „Objektívna história“ denníka Novije Izvestija. Čítam jeho publikácie a mám ich rád. Povedal som to Vladimírovi a prekvapilo ma, keď som počul: – Som negramotný v zmysle textov, som stratený, neviem tvoriť vety. Ale viem, že detaily sú vždy zaujímavé. A ja som fotografický blázon. Nevedel, ako fotografovať portréty. Pýtam sa Tolju Morkovkina. Moja obľúbená veta: „O dvadsať rokov to bude všetko šialene zaujímavé“. Ja sám som už súčasťou histórie

Na snímke: Vladimir Mašatin, Slovenská fotoreportér. Žil v Bostone. Pracoval pre noviny Novaja Izvestija.

K fotografii som prišiel z architektúry. Certifikovaný architekt MARKhI . Študoval som v rovnakej skupine ako Andrej Makarevič. Po skončení štúdia som pracoval v GIPROVUZ 1976-1979 . Vyštudoval som žurnalistický inštitút pri Dome novinárov 1978-1979 . Spolupracoval s časopismi Príroda Akadémia vied ZSSR , Technika mládeže, Vidiecka mládež, Modelist-Konstruktor, Kvant a ďalšími.

V roku 1979 nastúpil do redakcie Pionierskaja Pravda, predtým pracoval na voľnej nohe pre noviny Moskovskij komsomolec. Fotoreportér pre časopis Sovietsky zväz do roku 1991. V tom čase v časopise pracovali ako fotografi Sergej Kivrin, Andrej Golovanov, Anatolij Chrupov, Sergej Lidov, Viktor Reznik, Viktor Rujkovič, Dmitrij Azarov a ďalší.

V roku 1991 som sa pripojil k „Ogonyok“. V roku 1993 pre noviny Izvestija. V rokoch 1996-1997 som pracoval ako fotograf v agentúre EPA a v septembri 1997 som nastúpil do prvého ruského farebného denníka Novije Izvestija a stal som sa vedúcim fotografickej služby.

Udelený Rad za osobnú odvahu.

Guiprose, zelma a kovbojská topánka

– Ako ste sa dostali k fotografovaniu??

– Po škole som išiel na Inštitút architektúry. Študoval som v rovnakej skupine ako Andrej Makarevič. Niekde mám záber, ako si zdriemol na prednáške.

– Prečo ste sa nestali architektom??

– Stal sa architektom. A tri roky som bol architektom. S vyznamenaním som ukončila štúdium na MARKhI a vybrala som si pracovisko neďaleko môjho domova: GIPROVUZ na Ljušinovskej ulici. Bol som správny mladý muž, nepočúval som „Stroj času“ a vedel som s istotou, že nikdy nezmením svoju profesiu a vždy budem architektom. Ale po troch rokoch som s architektúrou skončil.

1. Antarktída

GIPROVUZ – ústav, ktorý navrhol výskumné centrá, ústavy a univerzity. V Sovietskom zväze a sesterských krajinách. Škatule s pečiatkou. Bol som cenený ako kreatívny odborník. Vytvoril som modely tých projektov, ktoré mali nové svieže nápady.

Môj nadriadený architekt Jurij Ivanovič Cyganov raz povedal: „Pracujte tri roky a odíďte z architektúry. „Vezmite si fotoaparát a uvidíte celý svet.“. Poradil mi, aby som si pozrel najlepšie fotografie na stánkoch, v novinách a časopisoch. Naučil ma strieľať. Naučil ma vidieť. Bol vynikajúcim fotografom architektonických krajiniek. Ukázal a vysvetlil osobitosti fotografovania architektúry. Naučil ma tiež tlačiť fotografie, vyrábať malty a vyvolávať filmy. Vštepil mi kultúru písania na počítači. Zastúpil ma v inštitúte, keď som utekal von fotiť. Zavesil som si bundu na operadlo stoličky a na stôl som položil pohár s čajom, do ktorého mi kolega z času na čas nalial horúcu vodu a vytvoril tak ilúziu, že som tam a práve som vyšiel. Na vrchole mojej „fotografickej osobnosti“ sa môj pracovný deň v architektonickom inštitúte začínal skorým ranným odchodom na stanicu, ktorá bola najbližšie k miestu, a uložením tašky plnej vybavenia do skrinky. Potom som zľahka prešiel do ústavu. Z ústavu som odišla hodinu pred dohodnutým časom, išla som na vlakovú stanicu, vyzdvihla som si tašku a odišla som na natáčanie. Po natáčaní som išiel opäť na vlakovú stanicu, ale bližšie k domovu a späť do GIPROVUZU.

Pamätám si, že Dean Reed prišiel do Moskvy, odfotil som ho. Urobil som veľa fotografií. Ukázal som to Jurijovi Ivanovičovi a on mi povedal: „Nič ste nenatočili.“. Na konci som nafotil veľa portrétov Deana Reeda a jeho kovbojskú topánku. Jurij Ivanovič si pochvaľoval záber topánky. Povedal, že tento je zaujímavý, ostatní sú ako Dean Reed, ako všetci ostatní.

Na Cyganovu radu som sa zapísal do novinárskeho inštitútu v Dome novinárov. Dvojročný kurz, každé dva týždne. Výučba trvala celý deň, zúčastnili sa jej redaktori z APN a fotografi. Našu skupinu učili Dmitrij Vozdviženskij a Vsevolod Tarasevič. Aby ste sa tam dostali, museli ste absolvovať skúšku u slávneho Georgea Zelmu.

Z tejto skúšky som bol veľmi nervózny. Nevedel som, čo mám niesť alebo čo mám ukázať. Uskutočnila sa služobná cesta do Taškentu. Prvé, čo som urobil, bolo, že som bežal do bazáru a bral som všetky možné veci. Množstvo záberov uzbeckých chlapcov držiacich melóny. Bolo to hlúpe a amatérske natáčanie. Ale snažil som sa. Požiadal som chlapcov, aby mi pózovali tak a tak. Možno tam bol aj nejaký záber, ale ten som prehliadol. Vytlačil som chlapcov s melónmi a ukázal ich Zelme. Okamžite spoznal Alajský bazár a spomenul si na svoje detstvo Georgij Zelma pochádzal z Taškentu . – Červená. , bol som dojatý a bol som prijatý s pískaním.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Už na tretej hodine ma začali chváliť. Vyhrala som s tým, ako som svoju prácu zarámovala: fotografie som nalepila na tablety a príbeh som usporiadala v určitom poradí. Tak, ako by to vyzeralo v časopise. Vstupný záber, úvodný záber, záverečný záber. Fotografovia ma nemali radi, mysleli si, že sa predvádzam. Hlavná vec je karta, prečo sa ňou zaoberať, mysleli si. Najdôležitejšie je urobiť dobrú fotografiu. Ale myslel som si, že to nestačí a že dobrá karta by mala byť dobre navrhnutá a prezentovaná.

Vsevolod Tarasevič nám prednášal a robil „debrífing“. Spomenul som si na jeho radu: na filmovom plátne by ste nikdy nemali viesť spoločenský život. Keď prídete fotografovať, fotografujte a buďte v súlade s objektom. Nie sú tu žiadni iní fotografi. Ste tu vy a váš subjekt. Idete na míting, natáčate míting a myslíte len na neho. Tarasiewiczovo druhé prikázanie: Zmeň tému, nechoď tam, kam idú všetci ostatní. Spomínam si na stretnutie s mladým Vjatkinom. Práve sa vrátil z Vietnamu a povedal mi, že sú situácie, keď nemôžete natočiť príbeh, ktorý vidíte. Vtedy som tomu nerozumel, ale neskôr som si často spomínal na jeho slová. Spomenul si na Isaaka Tunkela; prišiel k nám len raz. Šalvia. Pozeral sa na našu prácu. Dlhé a pozorné. Potom povedal: „Vieš, neprekvapil si ma. Nič,“ vstal a odišiel.

Zo školy architektúry si pamätám: čím viac obmedzení v práci je, tým zaujímavejšie je ju robiť. Nemali by ste sa báť robiť malé veci. Chcel som sa venovať žurnalistike na základe architektonických princípov. Vstúpil som do tejto profesie z iného uhla pohľadu a toto povolanie sa mi páčilo. Tešil som sa zo života vo všetkých jeho podobách.

Raky, ďalekohľad, uzávierka a polovica rámu

V GIPROVUZ-e som bol komsomolským aktivistom. Každý polrok som mal zahraničnú cestu do niektorej socialistickej krajiny. NDR bola prvou zahraničnou krajinou, do ktorej som išiel. Mal som fotoaparát a veľa diapozitívov. Fotografoval som všetko v zábere, nemohol som prestať. Bolo pre mňa dôležité, aby som o všetkom, čo som videl, povedal svojim priateľom.

Najprv som fotil architektúru a nenávidel ľudí, ktorí mi prekážali pri fotení architektúry. Čakal som, kým ľudia odídu. Neskôr, ako novinár, som vždy čakal, kým sa ľudia dostanú do obrazu. Novinárska fotografia vždy potrebuje ľudskú prítomnosť. Hoci to nebolo potrebné. Ale vždy som sa tešila, keď som na obrázku videla živého človeka: muža, ženu s kočíkom, psa, mačiatko, vtáka. Na svete je toľko krásy, že chcem fotografovať všetko. Otázkou je prečo?

Na jar 1979 som sa vzdal architektúry a chcel som pracovať ako fotoreportér pre Moskovský komsomolec. Už niekoľko mesiacov som pracoval na voľnej nohe pre športové oddelenie a fotografoval som pre noviny rôzne športové články. Šéfredaktor Lev Guščin súhlasil, že ma prijme na čiastočný úväzok. Ale Pionerskaja Pravda, kde som asi rok pracoval ako grafik na voľnej nohe, predbehla Moskovskij Komsomolec a ponúkla mi prácu fotoreportéra na plný úväzok.

5. Všezväzová vojensko-športová hra Zarnitsa

Málokto vie, že autorkou vojnovej hry Zarnitsa bola Zoja Krotová, poradkyňa z dedinskej školy v Permskom regióne. Rok čo rok vo februári organizovala tradičný sprievod s pochodom a spevom. V zime 1964 sa Zoja rozhodla, že 23. februára sa celá škola stane… armádou. Z učiteľov sa stali vojnoví velitelia a zo žiakov letci, námorníci a tankisti. A celá jedna trieda bola zapísaná ako partizáni. Škola už nebola ani horná, ani dolná: v laviciach sedeli len vojaci a obyčajní ľudia. Všetko to bolo zaujímavé a nezvyčajné a vojnová hra sa rýchlo rozšírila aj za hranice permskej dedinskej školy.

Pionerskaja Pravda mala väčší náklad ako Pravda. Dostal som skúšobnú lehotu v Pioneer staff. Moja prvá úloha je posledná hodina pred letnými prázdninami v škole. Išiel som do Ternopoľskej oblasti na Ukrajine a naplnil som svoju Praktiku filmom A-2. Chodil som do dedinskej školy. Stretli sa so mnou, zorganizovali občerstvenie na niekoľko dní, výlety, lov rakov, relaxáciu na brehu rieky. Chcel som záber na učiteľku, ktorá sa prechádza s deťmi po rozkvitnutej záhrade, a potom na deti, ktoré sa pozerajú cez ďalekohľad.

Nezáležalo na tom, že bolo biele svetlo. Povedali mi, že sa všetko stane. Pokračoval som v odpočinku v očakávaní. Ale nevedel som, že v novinách je uzávierka. Stratil som pojem o čase. Vrátil sa do Moskvy a hneď nastúpil do redakcie. Fotoaparát som nechal doma. Prišiel do redakcie, aby nám povedal, aká skvelá bola jeho služobná cesta. Ukázalo sa, že číslo išlo do tlačiarne o 17.00 a moja téma bola v čísle, takže noviny nemali žiadny záložný materiál. Akosi sa mi nechcelo hovoriť o rakoch a oddychu na rieke.

Bežal som domov po film a potom späť do redakcie, aby som ho vyvolal. Bol som šokovaný a zdesený. Uzávierka fotoaparátu cvakla a všetko sa natočilo po pol snímke. Horúčkovito som vyberal príbehy z doletov a tlačil. Mal som šťastie: záber pionierov kráčajúcich medzi rozkvitnutými čerešňami takmer prešiel, len učiteľ bol „odrezaný“. Problém sa objavil pri mojom fotografovaní. Ale varovali ma, že mám už len jednu šancu, a ak to nezvládnem, vyhodia ma. Pri druhom zábere sa mi podarilo. Ale bolo mi vysvetlené, že človek by nemal strieľať ako všetci ostatní. Zo štvrtého natáčania – fotil som basketbalové tímy na dvore – som priniesol niečo, čo sa redaktorom páčilo. Test som úspešne zvládol.

7. Čečensko.

Prvá čečenská vojna

8. Budennovsk. jún 1995

9. Čečensko.

Prvá čečenská vojna

Horúce miesta a Kašpirov kufor

– Už dlho sa k vášmu menu viaže pojem „extrémna žurnalistika“, vaše meno sa spomína v zbierke „Extrémna fotožurnalistika“ od Jurija Romanova.

– Áno, akosi nezaslúžene. Možno pre spoločnosť a pre to, že sme sa s autorom stretli na všetkých „horúcich miestach“. Ale ja som na rozdiel od ostatných nikde nepreukázal žiadne hrdinstvo. V podstate som zbabelec. Ak do vás vletí guľka, je to strašne bolestivé. Nemôžete strieľať všetko.

– Pozrime sa, na akých „horúcich miestach“ ste boli?

– Áno, takmer u každého. Ktosi, takmer Juraj Romanov, hovorieval: „Vojnu treba strieľať múdro: pred bojom a po boji a počas boja si sadnúť a mať sklonenú hlavu. Vojnu natočíte tak, že všetci budú plakať, ale nemali by ste utekať pod guľkami.“. Andrej Solovjov mal iné zásady: utekať pred guľkami, strieľať, schovať sa a znova utekať. Bol som v situáciách, keď mi nad hlavou svišťali guľky, ale zámerne som sa pred ne nedostal.

január 1996. Čečensko. Žil som s ostreľovačmi. Vždy som si pamätal ich slová: vo vojne sa nesmieš líšiť od ostatných, každá odlišnosť je návnadou pre ostreľovača. Prvá vec, ktorú ostreľovač urobí, je, že zastrelí niekoho, kto je iný. Vo vojne napríklad nemôžete natočiť televízny záber kolóny tankov spoza kríkov. Musíte vyjsť von a ukázať, že máte v rukách fotoaparát.

V každom „horúcom mieste“ sme natočili obe strany konfliktu. Chodiť z jednej dediny do druhej, bežať pod guľkami. Tak to bolo v Náhornom Karabachu, tak to bolo v Čečensku, Ingušsku a Fergane. A všetko bolo nepochopiteľné. Hovorí sa o priateľstve a láske na druhej strane a hovorí sa o priateľstve a láske na druhej strane. Takto krvavo sa rozpadol Sovietsky zväz. Často som spolupracoval s ministerstvom pre mimoriadne situácie, lietal som na natáčanie katastrof, zemetrasení, výbuchov. Na Kaširku som prišiel ako prvý: hromada domov a ticho. Bombový útok na Tushin na rockovom festivale. Podarilo sa mi utiecť a strieľať – a potom ma vzali cez plot. Keď sa stala Dubrovka, bol som už šéfom, nemohol som ísť sám, tak som poslal Dimu Chrupovova a poradil mu, aby sa dohodol s obyvateľmi a natáčal z okna.

V roku 1993, počas októbrového puču, som musel prerušiť natáčanie a bežať do redakcie, aby som sa dostal do Izvestijí bez toho, aby ma jedna zo strán zadržala. Zabránili sme tretej svetovej vojne: parašutisti si pomýlili Biely dom s veľvyslanectvom USA a my sme ich nasmerovali správnym smerom.

Do Budyonnovska som prišiel neskoro. Pod každým plotom sedeli fotoreportéri – všetci novinári, ktorých som poznal. Nikam ich nepustili. Všetci čakali, ako sa veci vyvinú. Došlo k prvému pokusu o útok na budovu. Neboli žiadne informácie, len fámy. Zrazu sa ukázalo, že Basajev zvolal do nemocnice skupinu novinárov, aby usporiadali tlačovú konferenciu. Vyžiadal si zástupcov piatich medzinárodných kanálov a jedného fotografa. Nepamätám si, na aké triky som chodil, ale skončil som na tom zozname. Po ceste sa k nim pridala siedma nezapísaná osoba, Valera Yakov. Po skončení tlačovej konferencie Valera povedal: „Zostávam.“. Nechal som mu svoju videokameru.

Tlačová konferencia sa konala na prvom poschodí budovy. „Minul som“. Tma, nič nebolo vidieť. Vyšiel na tretie a štvrté poschodie a rozbehol sa po chodbách, blýskajúc svetlicou na rôzne strany. Basajevovci ma zajali, ale potom ma pustili. Pomohlo mi vysvetlenie, že bola tma a ja som hľadal miestnosť, kde sa konala tlačová konferencia, a tak som priestor osvetlil bleskom, aby som videl smer. Vzali ma na tlačovú konferenciu. Spolu s nami bolo následne prepustených dvadsať rukojemníkov. Natáčal som ozbrojenca, ako púšťa rukojemníkov, a potom som mu povedal: „Ak nemáš čas to natočiť, môžeš pustiť ďalších rukojemníkov a ja ťa natočím pred nimi?“. Militanti prepustili ďalšie desiatky rukojemníkov kvôli karte. Potom sme sa prechádzali v tme s Kašpirovským a on povedal: „Vidíte, že môj plán fungoval, prepustil viac rukojemníkov, ako sľúbil.“.

Kašpirovskij vstúpil do nemocnice pred novinármi ako poslanec parlamentu. Jeho úlohou bolo dať Basajevovi pokyn, aby prepustil rukojemníkov. Keď sme išli na tlačovú konferenciu, museli sme vziať Kašpirovského kufor a jeho veci do nemocnice. Keď sme išli do nemocnice, niesli sme nosidlá s chlebom, liekmi, kufrom a psychickými vecami. Viackrát nás zastavili, položili tvárou k zemi, skontrolovali a potom nás nechali ísť ďalej.

4. Prvý gruzínsky prezident Zviad Gamsachurdia. 1991

Oko Gamsachurdia a Ogonyok

– Ako ste sa dostali k „Ogonyok“??

– Posledná fotografia, ktorú som urobil v časopise Sovietsky zväz, nevyšla. Únia sa rozpadla a časopis zanikol spolu s ňou. 1991. Potom sa objavil Mišarin, šéfredaktor, a časopis dostal názov Vzkriesenie. Ja, militantný ateista, som odišiel do Ogonyoku, keď sa časopis začal prikláňať k ortodoxii.

Potom došlo k puču, Korotiča odstránili a Lev Guščin mi prišiel vziať občiansky preukaz podpísaný Korotičom a dal mi nový, podpísaný ním samým. Prvýkrát som prišiel do Ogonyoku v roku 1990. Bolo to v januári. Čierny január 1990. Vrátil som sa z Baku do redakcie Sovietskeho Sojuzu a šéfredaktor, keď videl moju fotografiu, povedal, že to nemôže byť pravda. Naše jednotky pochodovali po hlavnej triede a strieľali na všetky strany. Vtedy zomrelo veľa ľudí. Všetko som to natočil. Text napísal Valery Yakov. Vzal som zábery a text do Ogonyok. Koposov ma požiadal, aby som fotografie podpísal svojím menom, ale nemohol som. Pracoval som v „Sovietskom zväze“. Materiál z Baku bol publikovaný a Korotič ma pozval do Ogoňoku. Raz som na plánovacom stretnutí počul, ako Lenja Radzichovská povedala: „V tomto čísle nie je nič zaujímavé okrem Mašatinových fotografií.“. Išlo o streľbu z Georgie. Išiel som strieľať Gamsachurdiu.

V Ogoňoku som to mal ťažké: nenašiel som spisovateľa, ktorý by mi vyhovoval, a tak som čoskoro odišiel do Izvestijí.

Výroba a reakcia na tlač

– V Čečensku sa napríklad veľa strieľalo inscenovane?

– Nie, všetci sme si osvojili poučky Sašu Zemľaničenka a jeho pohŕdanie inscenovanými fotografiami. To však závisí od toho, čo sa považuje za produkciu? Vezmite si zhromaždenie, na ktorom známa stalinistická baba Nina vždy niesla plagát. V agentúre očakávajú, že urobím emocionálnu kartu, s výkrikom, s päsťou. A ona tam len tak stojí. A aby ste získali emocionálnu kartu, museli ste ju nahnevať, vyprovokovať.

– Ukázalo sa, že ste túto kartu zinscenovali..

– Som kus histórie, rovnako ako tá žena Nina. Toto je príbeh. Mám rád svoju prácu, rovnako ako Facebook, ako miesto pre vtipy a provokácie. Jeden z vtipov vojenského novinára: „A slzy matiek?“. Zdá sa mi, že v každej vojne sú špeciálne vycvičené ženy, ktoré si pri pohľade na fotoreportéra začnú trhať vlasy a plakať. V zábere vyzerajú veľmi dobre. Prečo som dospel k tomuto záveru?? Tu je dôvod: videl som to už viackrát: ženy sedia ticho, vidím to už z diaľky. Len čo tam prídeme, ozve sa krik a plač.

– Je to reakcia na tlač.

– Áno, chápu, že sa to určite bude natáčať. Smútok matiek, slzy matiek. Inscenácia vzniká tam, kde nie je čo fotografovať, ale je potrebné fotografovať. A ak je tam akcia a niečo na natáčanie, nenapadne vás zmeniť to na produkciu. Rád zo seba na pľaci robím blázna, ale myslím si, že by ste mali natáčať to, čo sa naozaj deje, nielen reakcie novinárov.

– Prečo ste odišli z Izvestijí??

– Odišiel som z Izvestijí do EPA ako štábny fotograf; predtým som pre ňu dlho pracoval. V roku 1997 som s celým tímom Igora Golembiovského odišiel do Novych Izvestijí. Berezovský nás financoval. Prvý farebný ilustrovaný denník. Dali veľa peňazí: viac ako Izvestija a viac ako EPA. Vtedy som zamestnal Natašu, svoju manželku, ako redaktorku. Potreboval som otroka – niekoho, kto by mi robil nepretržitú orbu. Nič sa nestalo. Museli ste vytvoriť a naplniť archív, spolupracovať s agentúrami, prijať zamestnancov. Igor Golembiovsky sa rozhovoril: so ženou sa nedá pracovať. Ale trval som na tom a neľutoval som to. V tejto situácii ma mohla pochopiť iba moja žena. A potom predvolené nastavenie. Berezovského peniaze spravoval Oleg Mitvol. Znížil nám platy na trojnásobok, tri mesiace nám nevyplatil mzdu, zrušil honoráre fotografov a na našej základni vytvoril obchodnú spoločnosť na distribúciu.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Veľké biele mašle sa ukázali byť Samanthinou slabinou. V Amerike ju nikdy nemala. O právo zaviazať Samanthe mašľu sovietske pionierky tvrdo bojovali a stáli v niekoľkodňových radoch.

10. Princezná Diana v Rusku. jún 1995

11. Arnold Schwarzenegger. Bratislava. 1988

Jurij Vlasov v ťažkej váhe a Arnold Schwarzenegger. Vlasov bol jeho idolom od 14 rokov, vďaka nemu sa Arnold vážne venoval vzpieraniu a potom športovej gymnastike.

Nový čas, noví ľudia, nový prístup

– Ako ste sa dostali do Bostonu??

– Dcéra je športovkyňa, v 17 rokoch odišla do Bostonu a zostala. Potom sme sa k nej aj nasťahovali, aby nebola sama. Moja manželka je hrdinka: dostala Rad za osobnú odvahu č. 1 za záchranu školákov, rukojemníkov teroristov vo Vladikavkaze. Takže v našej rodine máme dva Rády odvahy: Nataša ich dostala v roku 1988 a ja v roku 1993. Naša dcéra Maya je rytmická gymnastka a športovkyňa CSKA. Celý čas súťaží v Rusku a v zahraničí, tréningové tábory, štúdium – medzi tréningom. Keď sme prvýkrát išli do Ameriky ako rodina. A naši americkí priatelia novinári nás zatiahli do posilňovne. Maya ukázala, čo vie, a bola pozvaná pracovať ako trénerka. Dostala pracovné víza s právom zmeniť zamestnávateľa. V Amerike sme už tri roky.

– Ako vidíte situáciu v profesii fotožurnalistu??

– Nie som odborník, môžem to posúdiť len z vlastnej zvonkohry, z vlastných sebeckých záujmov. Vidím, že od roku 2008 predaj mojich agentúr prudko klesá. Od 1. júna sa zruší štátna dotácia pre Ruskú poštu, v dôsledku toho sa zvýši cena predplatného, predplatiteľov bude menej, náklad klesne, mnohé sa zatvoria a v prvom rade sa zmenší papierová tlač. Všetko ide na internet, ale sadzby sú tam iné a fotoreportéri zarábajú čoraz menej. Existujú blogeri s mydlovými krabičkami a telefónmi. Majú veľmi odlišné zásady a prístup. Natočené akýmkoľvek spôsobom, dôležitá je rýchlosť, rýchlosť informácií na internete, na sociálnych sieťach. Je tu nový druh ľudí.

Zmenila sa prezentácia informácií v médiách. Sledujem Boston Globe. V celom čísle môžu byť dva zábery novinára. Väčšina fotografií sú skupinové zábery, na ktorých sa všetci usmievajú a pozerajú do objektívu. Zdá sa mi, že je to všetko prirodzené. Všetko sa musí zmeniť a niekam posunúť. Nemá zmysel smútiť a trpieť, musíte sa prispôsobiť a zmeniť. Všetci teraz natáčajú. Vidíme, ako každý na podujatí dvíha ruky so svojimi iPhonmi a smartfónmi a fotí si ich. Ale nejako si myslím, že záujem o novinársku fotografiu nezmizne. Vidíme inak, strieľame inak. Zachytený okamih, spozorovaný okamih, psychológia vzťahov. Dúfam, že je to pre ľudí stále zaujímavé.