World Press Photo 2012

Výsledky World Press Photo 2012 v Holandsku. Zdá sa, že sú oveľa zaujímavejšie ako minulý rok. A nielen preto, že téma zobrazovania smrti vo všetkých jej podobách akoby ustúpila do pozadia. Je to skôr preto, že vo víťazných prácach sa nachádza širšia škála pohľadov, uhlov pohľadu, národných fotografických tradícií a úchvatne krásnych miest na svete. A tiež v spôsobe, akým je zastúpený postsovietsky priestor: traja víťazní autori Zo Slovenska, ako aj niekoľko seriálov o živote niekoľkých našich bývalých republík.

1. cena Spot News Singles

Yuri Kozyrev, Slovensko, Noor Images for Time

Povstalci v Ras Lanuf, Líbya, 11. marca

1. cena Spot News Singles. Jeden výstrel“

Jurij Kozyrev, Slovensko, Noor Images pre časopis Time

Povstalci v Ran Lanouf, Líbya, 11. marca

Povstalci už niekoľko týždňov bojujú proti líbyjskému vodcovi Muammarovi Kaddáfímu a dúfajú, že im svet príde na pomoc.

Osobne však nie som z výsledkov príliš nadšený, ale skôr mierne optimistický. Súčasná WPP, hoci je na ňu jednoznačne zameraná, vykazuje všetky doterajšie problémy súčasnej tlačovej fotografie. Najmä zameranie na úzke záujmy podnikov. Celé vrstvy života a možnosti jeho reflexie, vrátane tých najinovatívnejších, boli zo súťaže vylúčené.

Pripomienka histórie. World Press Photo bola založená v roku 1955. Po prvýkrát sa do súťaže zapojilo 42 fotografov z 11 krajín. Predložili približne 300 obrázkov. Pre porovnanie: tento rok sa na WPP zúčastnilo viac ako päťtisíc fotografov zo 124 krajín a poslali viac ako 101-tisíc fotografií; víťazmi sa stalo 57 fotografov z 24 krajín.

Samozrejme, tento rok nás najviac zaujíma zastúpenie ruskej fotografie a postsovietskych tém. V roku 2012 súťaž priniesla ocenenia Jurijovi Kozyrevovi, Alexandrovi Gronskému a Alexandrovi Taranovi. Členom poroty bol aj Andrej Polikanov, bývalý fotoeditor moskovskej redakcie časopisu Time a riaditeľ fotografickej služby Russian Reporter. Jurij Kozyrev získal prvú cenu v kategórii Breaking News. Single Shot“ pre fotografiu povstalcov z Líbye.

Alexander Taran získal prvé miesto v kategórii Šport. Príbehy“ so sériou o turnaji v pouličných bojoch. Tretia cena v kategórii „Každodenný život“ bola pre mnohých prekvapením. „História“ udelená Alexandrovi Gronskoiovi za sériu „Pastoral“ tento fotograf je v našej krajine považovaný za predstaviteľa moderného umenia .

Slovensko, Ukrajina a Kazachstan sa tiež objavili na rekordnom počte snímok: videli sme medveďa na Novej zemi od Jenny Ross, reštauračné šansoniérky v „projekte Soči“ Roba Hornstra, „nové Amazonky“ zo skupiny Femen Guillauma Herbaugha, ukrajinskú vypočúvaciu miestnosť od Donalda Webera, drogovo závislú ukrajinskú prostitútku Mariu z Krivého Rogu zachytenú Brentom Stirtonom a účastníkov rituálov kazašského ľudového liečiteľa Apašku na snímke amsterdamského fotografa Pavla Prokopčíka.

Keď sa na tieto snímky pozrieme ako na celok, odhalia – prostredníctvom objektívu, ktorý sa zameriava a vedie oko – mnohé silné a slabé stránky súťaže v roku 2012. Hlavným úspechom je pravdepodobne zjavný záujem o život ľudí z celého sveta. Mimochodom, aj samotná porota, ktorej predsedal Aidan Sullivan, sa zdala byť zaujímavejšia, ale stále v nej bolo veľa ľudí zo západného mediálneho establišmentu, ktorý do veľkej miery určuje výber.

Pokiaľ ide o Slovensko, akoby sme stále boli čiastočne krajinou, na ktorú sa často pozeráme cez prizmu klišé, ktoré sa vôbec netýkajú nášho života: medvede, „silní muži“, príroda a opustené oblasti. Ale vďaka samotnej ornamentálnosti tohto pohľadu sa vo víťazných projektoch objavujú nuansy života, čo je zaujímavé aj pre nás ako „miestne“ publikum.

Vidíme ju každý deň – ako pozadie, šum, zvyk – a paradoxne si ju nevšimneme v informačnom zhonu. Fotografia sa tak vracia k svojej hlavnej funkcii, o ktorej písali mnohí jej teoretici – k „optickému nevedomiu“, ktoré zviditeľňuje „stratené“ detaily každodenného života.

Tieto „zvláštnosti reality“ sa prejavujú v projektoch Slovenskách a zahraničných autorov, ktorí fotografujú Slovensko. Preto je zaujímavé zistiť, že v Petrohrade sa koná súťaž, ktorú natočil Taran, so všetkými odkazmi na gangsterské strieľačky z čias perestrojky, ale zároveň so všetkými modernými citmi, či už „civilizovanými“ alebo uhladenými.

Gronský má naozaj pravdu o „rekreácii na periférii“, ktorú necítime hlavou, ale citom, srdcom – o modernom opustení ľudí a zasypanej prírode, ale aj o súkromnom živote, ktorý sa prediera v akýchkoľvek podmienkach, o „podtechnizovanom“, „podglobalizovanom“ Rusku, ktoré nám umožňuje užívať si nejasné, neuchopené, „vlastné“ farby tak, ako to robili naši rodičia.

A samozrejme, všetci títo speváci v reštauráciách v Soči sa ukazujú ako celkom rozpoznateľní a zároveň trochu noví, keď prešli cez prizmu cudzieho oka „cudzieho“ autora, s kombináciou neskorého sovietskeho koloritu zamrznutého v čase a črtami nemoskovského života mimo moskovského okruhu.

Pri pohľade na tieto fotografie sa vám vynorí celá škála pocitov: návrat k nálade zo začiatku 90. rokov v dnešnom Rusku, nedostatok dohody o skutočných problémoch, záujem o vlastné témy a ľudí, komplexný, kritický pohľad, ktorý uvažuje o realite v medzere medzi poľským a čiernym.

Je však pomerne prekvapujúce, že akútnejšie témy – sociálne neduhy, prostitúcia, porušovanie práv zadržaných – sa v tomto bode WPP tak jasne posunuli smerom k Ukrajine. Nemôžeme si pomôcť, ale musíme sa pýtať, do akej miery súčasná „globalizovaná“ tlačová fotografia a jej destilácia spoločnosťou WPP skutočne odrážajú rozsah a závažnosť problémov v rôznych krajinách sveta. Čo presne zachytávajú??

Rozsah traumy subjektu? Spoločenská zmluva? A možno aj prítomnosť ľudí z konkrétnych krajín a publikácií v porote? A nie je dôležitejšie – vzhľadom na súčasnú štruktúru súťaže, ktorá príliš nepodporuje jasné formulovanie odpovedí na takéto otázky – podporovať „svojich“ vlastnú publikáciu, vlastný cech, vlastnú krajinu než dodržiavať etiku „bez hraníc“??

A je vôbec otázne, kde je hranica medzi skutočne potrebnou spoločenskou kritikou zo strany medzinárodného spoločenstva, s ktorou miestni autori často neváhajú, a snahou jednej kultúry presadiť sa na úkor inej, vzdialenejšej a trpiacejšej, a urobiť z jej handier „umelecký výraz“??

Človek sa nad tým zamyslí pri pohľade na Weberovu fotografiu s pištoľou pri spánku, ktorá sa zdá byť buď dôležitou výpoveďou o skutočnom porušovaní práv, alebo umeleckým dielom, alebo spoluúčasťou fotografa na zločine. Mimovoľne si tak spomeniete na morálne utrpenie Eddieho Adamsa, na ktorého snímku Poprava Vietkongu sa tu tak zjavne odkazuje.

Rovnaké otázky sa vynárajú pri pohľade na fotografiu, ktorá získala hlavnú cenu. Fotografia Španiela Samuela Arandu zobrazuje jemenskú ženu sediacu v mešite premenenej na vojenskú nemocnicu. V náručí drží príbuzného zraneného počas protiprezidentskej demonštrácie v Saná. Na pozadí minuloročnej veľkej ceny WPP sa tento záber zdá byť zaujímavejší, niektorí ho dokonca považujú za „najlepší za posledných 10 rokov“: funguje bez textu, nebije na city.

Zároveň typizuje realitu, umiestňuje ju do roviny morálnych noriem a vizuálnych vzorcov, ktoré sú zrozumiteľné pre väčšinu, a dáva jej silné ukotvenie gumené rukavice pôsobia veľmi silným dojmom . Podľa Sullivana chcela porota ukázať hlavnú tému roka – arabskú jar – cez prizmu intímneho a osobného príbehu. A zdá sa, že sa to podarilo. V usporiadaní tohto záberu je však niekoľko zvláštností.

Na jednej strane sa zdá, že fotografia odkazuje na univerzálnu myšlienku ľudskosti: zranený bojovník a starostlivá žena – posolstvo spoločné pre všetky kultúry sveta. Obraz nesie silné protivojnové posolstvo a zdanlivo nám umožňuje prepojiť dianie v jednej krajine s rovnakými morálnymi normami, na ktoré sa v zápale boja tak ľahko zabúda.

Alebo pre politický zisk – veď prakticky každý diktátor sa snaží svojim ľuďom nahovoriť „zvláštny spôsob“, pre ktorý môžu odmietnuť hodnoty bežného života, a lajkovať realitu. Na druhej strane sa však „univerzálne“ normy rozpadajú v kompozícii: fotografia, ako už kritici viackrát zdôraznili, odkazuje na konkrétnu tému v kresťanskej ikonografii – pietuà.

Tento obrazovo emotívny a vizuálny vzorec, zobrazený na neutrálnom pozadí, akoby zasahoval do kultúry odlišnej vierou a umeleckou tradíciou. Tvár ženy je zároveň zahalená čiernym závojom, ktorého farba Európana desí v jednom Slovenskom článku ho dokonca nazvali „rubášom“ . Odkazuje tiež na klišéovitý a šablónovitý pohľad na islam a prezrádza západnú kultúru, ktorá sa viac bojí moderného Východu, jeho nepochopiteľnosti a cudzosti, než aby mu chcela porozumieť. Práve tento podvedomý strach často blokuje záujem a núti človeka zaujať odstup a mierne arogantný postoj „skutočne civilizovaného človeka“.

Porotcovia uviedli, že chceli poukázať na dôležitosť úlohy žien pre arabskú jar, ale podrobnosti o živote tejto konkrétnej ženy sa nedozvieme. Môže byť aktívny, šťastný alebo naozaj hrozný. O tom druhom sa veľa dočítame v publikovaných denníkoch a spomienkach autorov, ktorí utiekli z bojujúcich afrických a ázijských krajín: o ponižovaní, utláčajúcej a dusivej hierarchii veľkých rodín, skorých manželstvách.

Správa Stephanie Sinclairovej „Detské nevesty“ ukazuje, že polovica jemenských žien sa vydáva ako deti prvá cena v kategórii „Každodenný život“ . História“ a ktorá je ozvenou slávnej knihy Nujood Aliovej „Mám 10 rokov a som rozvedená“. Čítané, ale nevidené. Arandov obraz sa zdá byť „nedotiahnutý“, pretože pracuje podľa úplne obrazových zákonov, pričom do značnej miery ignoruje zvláštne vlastnosti fotografického pohľadu: závislosť na nečakaných detailoch, odlišnú prácu s emóciami, záujem nielen o univerzálne a typické, ale aj o sociálne, či skôr o ich vzájomné prepletanie a presvitanie.

Je to niečo, čo sa tak dobre podarilo reformátorovi s fotoaparátom Jacobovi Riisovi. Jeho slávna „Žena na policajnej stanici“. „Doska namiesto postele“ je tiež dosť „malebná“, ale má dve zložky, ktoré v Arandovom obraze chýbajú: náhlosť významu odhaľujúceho bežnú skutočnosť a hlboký záujem o hrdinkin život mimo záberu.

Táto zámena samotnej fotografie za „malebnú“, ako aj spájanie umeleckej a lesklej s dokumentárnou, je tendenciou posledných rokov. Vo WPP ju možno vidieť takmer v každej reportáži o arabskej jari. A tiež v mnohých ďalších – napríklad v záberoch cunami a zemetrasenia v Japonsku, ktoré sa sústreďujú na prírodu a neposkytujú žiadny pohľad ani na katastrofu spôsobenú človekom havária jadrovej elektrárne , ani na japonskú povahu, ktorá prekonáva nepriazeň osudu s mimoriadnou odolnosťou.

Mimochodom, výber mien je veľmi predvídateľný: Alex Majoli, Paolo Pellegrin, Jurij Kozyrev atď. Nejde o to, že by ich diela boli nezaujímavé – len sa mi zdajú príliš umelecké, nie celkom sa predierajúce k surovej, nezbieranej realite, neprefiltrované cez sito autorského výberu, k sociálne skúmajúcim významom fotografie. Mimochodom, existujú aj výnimky, ako napríklad fotografia zo Severnej Kórey od Damira Sagoliho „Každodenný život“, prvé miesto, jedna fotografia , ktorá je malebná a zároveň plná historického a sociálneho obsahu.

Alternatívou k umeleckému spravodajstvu bolo, podobne ako v predchádzajúcom roku, šokovať publikum. V roku 2012 boli najdesivejšie snímky s hanbou odsunuté na koniec zoznamu cien. Nájdeme tu napríklad sériu Iránca Ebrahima Norouziho o popravách obesením v jeho krajine a napodiv sa tu čb aj samotný výber témy zdajú byť opodstatnené, dôležité, kričiace tým nepočuteľným výkrikom, ktorý fotograf zrejme počul vo svojom vnútri.

Je mimoriadne ťažké sa na ne pozerať – rovnako ako je ťažké pozerať sa na reportáž, ktorú Lee Miller natočil o peciach v koncentračnom tábore. Séria ponúka druhú alternatívu – rozprávanie o vlastnej kultúre prezentované cez prizmu rozmanitosti globálnych vizuálnych tradícií. Keď japonský autor nakrúca epické plátna o následkoch cunami Koichiro Tezuka aj Yasuoshi Chiba , Egypťan Mohammed Al Lowe fotografuje Hosniho Mubaraka na nosidlách v súdnej budove, Ír Ray McManus fotografuje rugbyový zápas a Američan John Moore fotografuje vysťahovanie obetí krízy z bytov v USA, vyznieva to veľmi presvedčivo. Vo víťazných prácach je tiež viac jasu a jemného humoru.

World Press Photo 2012 vo všeobecnosti zanecháva zvláštnu pachuť. Je to nejako rozmazané a celkom šťastné, najmä v porovnaní s minuloročnou fotografiou. Hľadanie nových foriem a žánrov veľkými mediálnymi značkami je jasne viditeľné na pozadí vážnej krízy žurnalistiky na celom svete. A, samozrejme, je potešiteľné, že naše výsledky sú porovnateľné s výsledkami odborníkov z iných krajín. World Press Photo sa však naďalej zdržiava.

Vzhľadom na novú situáciu v súvislosti s globalizáciou, dostupnosťou informácií a inými spôsobmi prezentácie fotografie na webe sa zdá, akoby sa odhalili staré švy a „nedotiahnutosti“ samotnej súťaže. Napríklad, či sa zameriava na fotoreportáže alebo všetky tlačové fotografie? Zdá sa mi, že súťaž bude možné konečne oživiť až po dôkladnej reflexii meniacej sa globálnej situácie a zásadnej revízii samotných základov, t. j. programového vyhlásenia a zásad výberu poroty, ktoré sú zatiaľ zamerané na udržanie status quo v nestabilnej situácii.

Andrey Polikanov, člen poroty:

– Aké sú zaujímavejšie výsledky v roku 2012, ktoré sa týkajú?

– Myslím, že rozmanitosť má veľa spoločného so zložením poroty. Je dobré, že pozvali Koyo Kouoh zo Senegalu, pretože vôbec nie je z tohto odvetvia. Tu uvádza iný zvrat, jej zdôvodnenie. Ide o veľmi zaujímavý experiment. Samozrejme, je to aj zásluha predsedu.

– Prečo sa ostrá spoločenská kritika presunula na Ukrajinu? Pretože v porote je člen Zo Slovenska?

– Nie preto! Mali sme problém: po prvom kole nám zostalo len 7 000 obrázkov. Minulý rok to bolo 20 000. Vyjadrili sme sa: nestačí to. Pretože ja si napríklad viem predstaviť, koľko projektov vyšlo a aké boli. Medzi 7 000 projektmi neboli žiadne ostré ruské projekty. Ak by sa objavila správa Zo Slovenska, ako je tá na ukrajinskej stránke, bol by som veľmi rád. Pretože je určite potrebné nastoliť takéto témy.

– Naši zvyčajne posielali epizódy s viac sociálnymi alebo politickými témami?

– Naši poslali aj ťažšiu sériu. Sám som ich odporučil.

– Komentár k voľbe Gronskiho. Je to tlačová fotografia?

– Viete, videl som prvé zábery, ktoré boli neskôr zahrnuté do filmov „Pastoral“, „Outskirts“, „Borders“. Pôvodne pracoval pre reportérske časopisy, hoci túto časť svojej biografie teraz možno nepredkladá. Ukazuje to len rozsah jeho slobody prejavu. Myslím si, že každý časopis by mal takéto práce prijímať.

– Tento rok bolo jednoznačne viac zaujímavých miestnych autorov z celého sveta.

– To je isté. Bolo to veľmi zaujímavé. Vysvetlenia členov poroty z Japonska a Senegalu boli veľmi dôležité.

– Mali by sme do poroty pozvať viac ľudí mimo mediálneho priemyslu??

– Nie bez ľudí z odvetvia. Samozrejme, naše oči sú v mnohých ohľadoch vymyté. Nemôžeme však brať ľudí len z galérií, na to je tu Arles, „FotoFest“ a mnoho ďalších miest. A správa ich vlastne neobsahuje, sú tam len dve: Visa pour l’image a World Press Photo. Ale vo všeobecnosti, tento rok tam sú ešte niektoré Koji Ojoki, Steve Pike, Joel Sartore mimo odvetvia. Takže títo štyria nie sú celkom v priemysle. To sa veľmi zmenilo.

– Kto tvorí porotu?

– Výber závisí od samotnej nadácie World Press Photo. Porota nie je zložená z náhodných ľudí, nadácia s nimi spolupracuje už dlho, je ich veľa po celom svete a sú veľmi dobre známi. Tento rok sa nadácia zjavne snažila súťaž spestriť a pridať viac rozmanitosti.

– Ak dôjde k zmenám vo World Press Photo? Možno súťaž len potrebuje viac priestoru – od výskumníkov, kritikov. Samotní porotcovia by sa nad ním mali viac zamyslieť?

– Myslím, že áno.

Svetová tlačová fotografia roka 2011

Samuel Aranda, Španielsko, pre The New York Times

Žena drží v náručí svojho zraneného syna počas protestov proti prezidentovi Sálihovi,

Saná, Jemen, 15. októbra.

Fotografia roka.

Samuel Aranda, Španielsko, pre The New York Times.

Žena drží svojho zraneného syna počas protestu proti prezidentovi Sálihovi v Saná, Jemen, 15. októbra.

1. cena Umenie a zábava Príbehy

Rob Hornstra, Holandsko, Institute for Artist Management

Projekt Soči: Soči Singers

1. cena v kategórii Umenie a zábava. Príbehy“

Rob Hoornstra, Holandsko

Projekt Soči: speváci.

Marika Bajur spieva v reštaurácii Eurasia. Južné ruské mesto Soči ležiace pri Čiernom mori láka najmä Slovenskách turistov, ktorí sem prichádzajú za kombináciou slnka, mora, piesku a nočných klubov. Konkurencia je tvrdá a každá reštaurácia ponúka živú hudbu, ktorá znie ako Slovenská šansón a pop.

1. cena Príbehy o súčasných problémoch

Stephanie Sinclair, USA, VII Photo Agency pre časopis National Geographic

Hadždža, Jemen, 10. júna 2010

1. cena Súčasné problémy. Príbehy“

Stephanie Sinclair, USA, pre National Geographic

Jemen, 10. júla 2010

Tahani v ružových šatách , ktorá sa vydala za Majeda, keď mala 6 rokov a on 25, pózuje s bývalou spolužiačkou, tiež detskou nevestou. Takmer polovica všetkých žien v Jemene bola vydatá ako deti. V mnohých krajinách sú detské sobáše zakázané a medzinárodné zmluvy túto prax zakazujú, ale zostáva tradíciou naprieč kontinentmi, náboženstvami a kastami.

1. cena Všeobecné správy Jednotlivci

Alex Majoli, Taliansko, Magnum Photos pre Newsweek

1. miesto v kategórii Všeobecné správy. Sólo zábery“

Alex Majoli, Taliansko, Magnum Photos pre Newsweek

Protestujúci plačú, spievajú a kričia na káhirskom námestí Tahrír po prejave egyptského prezidenta Husního Mubaraka, v ktorom povedal, že sa nevzdá moci. Káhira, Egypt, 10. februára.

2. cena Všeobecné správy

Paolo Pellegrin, Taliansko, Magnum Photos pre Zeit Magazin

Následky cunami, Japonsko, 14. apríla

2. cena v kategórii Všeobecné správy. Histórie

Paolo Pellegrin, Taliansko, agentúra Magnum Photos pre časopis Zeit

Japonsko po cunami, 14. apríla 2011

Zemetrasenie s magnitúdou 9,0 pri severovýchodnom pobreží Japonska vyvolalo mimoriadne ničivé vlny cunami vysoké až 38 m, ktoré sa prehnali Japonskom až do vzdialenosti 10 km do vnútrozemia. Viac ako 28 000 ľudí je mŕtvych alebo nezvestných a viac ako 125 000 budov je zničených alebo vážne poškodených.

1. cena Príroda Singles

Jenny E. Ross, USA

Novaja Zemlja, Slovensko, 30. júna

1. cena v kategórii Príroda. Jeden výstrel“

Jenny Ross, USA

Slovensko, Novaja Zemlja, 30. júna

Samec ľadového medveďa vystupuje na útes nad oceánom na Oranskom ostrove v severnej časti Novej Zeme počas lovu morských vtákov. Tento medveď uviazol na súši, pretože už nemôže loviť svoju obvyklú korisť, pretože morský ľad sa v celom regióne roztopil a v dôsledku klimatických zmien ustúpil ďaleko na sever.

2. cena Ľudia v správach pre jednotlivcov

Tomasz Lazar, Poľsko

Zatýkanie demonštrantov v Harleme v New Yorku

2. miesto v kategórii „Ľudia v správach“. Jeden výstrel“

Tomasz Lazar, Poľsko

Zatknutie demonštrantov v Harleme v New Yorku počas demonštrácie proti nespravodlivému rozdeleniu príjmov. Spojené štáty, New York, 25. októbra.

1. cena Portréty jednotlivcov

Laerke Posselt, Dánsko

Dánska herečka iránskeho pôvodu Mellica Mehraban, Copenhage, 4. mája

1. cena v kategórii Portréty. Jediný výstrel

Laerke Posselt, Dánsko

Dánska herečka iránskeho pôvodu Melika Mehriban, Kodaň, 4. mája.

27-ročná Mellica Mehriban vyrastala v Dánsku, ale ako herečka debutovala v Iráne v roku 2011. V hlavnej úlohe zloducha v špionážnej dráme Hon na líšku spoznala zvyky svojej rodnej krajiny.

2. cena Športové príbehy

Adam Pretty, Austrália, Getty Images

Potápači trénujú počas 14. majstrovstiev sveta FINA v Orientálnom športovom centre v Šanghaji, Čína, 17. júla

2. cena v kategórii Šport. Príbeh“

Adam Preti, Austrália, Getty ImagesTréning potápačov počas 14. majstrovstiev