Alexandra Dementova Galéria: Niekedy sa cítim ako kúzelník

Hovorí sa, že umenie fotografiu, literatúru, poéziu, čokoľvek by ste mali robiť len vtedy, ak ste vyriešili všetky ostatné životné problémy. To znamená, že keď je doma všetko v poriadku, peniaze sú zarobené, deti ak nejaké sú sú nakŕmené. Podľa mojich skúseností, ak čakáte na „ideálny“ okamih, aby ste niečo urobili, možno sa vám to nikdy nepodarí, pretože vždy sa vyskytne nejaký problém. Mojou filozofiou sa stal opak: robiť niečo napriek všetkému, napriek zdanlivej absencii všetkých možností. Rozhodnete sa, že dnes, zajtra alebo niekedy v blízkej budúcnosti pôjdete a budete strieľať, a to je jediný spôsob, ako naplniť svoje plány a sny.

1. Škola pre nepočujúcich. Petrohrad, 2004

Alexandra Dementková, dokumentárna fotografka.

Narodený v Bratislave. 1980 Kingisepp, Leningradská oblasť.

Vzdelávanie majstrovské triedy:

2010-2012 Reflexions Masterclass

2008-2009 Rezidenčný pobyt umelca, Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Amsterdam

2008 Eddie Adams Workshop, Barnstorm XXI, Jeffersonville, NY

2007 World Press Photo Joop Swart Masterclass, Amsterdam

2005 Majstrovský kurz Nadácie objektívnej reality, Petrohrad

2000-2002 Foto fakulta, Petrohrad

1998-2003 Osip Mandelštam Ruská štátna univerzita, Petrohrad. a. i. Herzen, Katedra cudzích jazykov, Petrohrad

Festivaly a súťaže výberovo

2012 PhotoFest, Young Generation Expo, Houston

2011/2012 Menotrentuno-III, Su Palatu Gallery/Museum del Carmelo, Sasseri, Sardínia

2011 7. festival fotografie Angkoru, Siem Reap

2010 Noorderlicht, Leeuwarden, Holandsko

2010 PIP, 10. medzinárodný festival fotografie, Pingyao

2010 Nordic Light, Kristiansund, Nórsko

2008 Lumix, Festival mladej fotožurnalistiky, Hannover

2006 9. medzinárodné fotografické stretnutie, Motherland, 2. časť: Východ/západ, Aleppo

Grand Prix 2006 Najlepší fotožurnalista roka, Petrohrad

2005 The Ian Parry Scholarship, 3. miesto, Londýn

2004 Veľká cena Severnej Palmíry, Petrohrad

Osobné výstavy výberové

2012 Lotyšské múzeum fotografie, Riga

2011 Fotodoc, Centrum Sapieha, Riga. Galéria Andreja Sacharova, Bratislava

2011 Knižnica Saint-Jean-Baptiste, výstavný cyklus „Zrkadlo – súčasná ruská fotografia“, Quebec City

2010 De Nederlandsche Cacaofabriek, Helmond, Holandsko

2009 Múzeum histórie fotografie, Petrohrad

2005 Knižnica Davida Lubina v Garmisch-Partenkirchene, Nórsko. v. v. Narodený v Petrohrade, Slovensko, v rámci projektu „Najnovšie príbehy“, Divadlo Majakovského, Petrohrad

Hovorí sa, že umenie fotografiu, literatúru, poéziu, čokoľvek by ste mali robiť len vtedy, ak ste vyriešili všetky ostatné životné problémy. To znamená, že keď je doma všetko v poriadku, peniaze sú zarobené, deti ak sú nakŕmené. Podľa mojich skúseností, ak čakáte na „ideálny“ okamih, aby ste začali niečo robiť, možno sa vám to nikdy nepodarí, pretože vždy sa vyskytne nejaký problém. Mojou filozofiou sa stal opak: robiť niečo napriek všetkému, napriek zdanlivej absencii všetkých možností. Rozhodnete sa, že dnes, zajtra alebo niekedy v blízkej budúcnosti pôjdete a budete strieľať, a to je jediný spôsob, ako naplniť svoje plány, svoje sny.

Osip Mandelštam v odpovedi na sťažnosti spisovateľov, že vraj budem písať, ale každodenný život mu lezie na nervy, hovorieval: „Všetko, čo má byť napísané, bude napísané.“.

Hlavná vec pre mňa

Prečo som si vzal fotoaparát?? Starší bratranec z tretieho kolena mal vášeň pre fotografovanie. Vyfotil nás, keď sme ho navštívili v lete. Väčšina fotografií v rodinnom albume je jeho dielom. Dobré fotografie.

Keď som mal desať rokov, požiadal som mamu a otca o fotoaparát na narodeniny. Dali mi stavebnú kameru, ktorá nikdy nevyšla.

V roku 1998 som prišiel študovať do Petra. Ako mnoho ľudí bez konkrétnych ambícií, aj ja som nastúpil na katedru slobodných umení. Cítil som sa osamelo, nepríjemne, štúdium ma nebavilo. Niečo som napísal – básne a poviedky… Nemal som predstavu, čo budem robiť so svojím životom po skončení univerzity. Mal som pocit, že sa mi konečne stane niečo úplne iné, ako som mal predpísané.

Prvýkrát som videl fotografické výstavy v roku 1998 a o rok neskôr som si vybral Zenith. Potom som na tri mesiace odišiel do malej fotografickej školy. Ľudia sa mi posmievali, najmä doma, z nejakého dôvodu si mysleli, že je to len ďalší výstrelok. Nemyslím si, že by tam boli nejaké iné.

Ťažko povedať, ako som sa pri tom cítil. Viem, že som sa nechcel stať profesionálnym fotografom, fotiť pre noviny ani sa tým živiť. Dlho som si bol istý, že sa nikdy nenaučím správne používať fotoaparát a nikdy sa mi nepodarí urobiť dobrú fotografiu. Možno som si myslel, že to skončí tak náhle, ako to začalo?

Na jar roku 2000 som náhodou zistil, že v Petrohrade je fakulta fotožurnalistiky.

Vynechal som prijímacie skúšky a v prvý deň skúšok som stretol dievča v kníhkupectve „England“ na Fontánke a spoločne sme si prezerali Bressonov album. Práve sa chystala ísť do Domu novinárov. Nastúpil som s ňou na fakultu. Pavel Michajlovič Markin ma prijal ako dobrovoľníka a prvý semester som študoval v jeho skupine a od druhého semestra, keď som už bol zapísaný podľa mena, som sa dostal do inej skupiny, k Sergejovi Maksimišinovi. Príchod na katedru a stretnutie s Maximišinom v roku 2000, moja prvá séria „Cirkus“ v roku 2004, keď som mal univerzitu konečne za sebou, keď ma už nebavilo fotiť na uliciach v promenádnom režime, keď som si zorganizoval vlastné fotenie a načítal do kamery čiernobiely film, sa dajú nazvať rozhodujúcimi.

Cítim sa lepšie, keď fotím, ako keď nefotím. Stal sa pre mňa spôsobom komunikácie s ľuďmi.

Buď mám pôdu pod nohami, alebo zabúdam, že žiadnu nemám. Niekedy sa cítim ako čarodejník, inokedy ako bezcenný človek, ktorý sa neznámo prečo stará do života iných ľudí.

V každom prípade som rád, že sa mi to stalo, stal som sa viac než len divákom a zároveň som zostal len divákom.

Myslím, že fotografovanie vyhovuje mojej osobnosti: nevyžaduje si odo mňa prácu v skupine alebo v tíme; a keďže nie som veľmi vytrvalý človek, páči sa mi, že každá jedna fotografia môže, ale nemusí vzniknúť v priebehu menej ako sekundy.

Asi som zlý typ fotografa: nepoužívam statívy a blesky, fotím len širokouhlým objektívom na čiernobiely film. A ako sa hovorí, keď sa to pripisuje mojej vine, len chudobní a nešťastní. Nemyslím si to: fotím obyčajných ľudí. Tie, ktoré sa mi páčia. Je ťažké to vysvetliť. A neviem, prečo sa za to musím ospravedlňovať. Rovnako ako som nemal rád čiernobiely film.

Spočiatku, keď som nemohol cestovať, som natáčal v Petrohrade a Leningradskej oblasti. Prvá séria, ktorú som v živote nakrútil a ktorú som niekomu ukázal a vystavil, bola v cirkuse Fontanka. Potom som urobil niekoľko spoločenských záberov a potom sa mojou hlavnou témou stali ruské provincie. Od roku 2007 som veľa fotografoval mimo Ruska.

Teraz si myslím, že som stále vo fáze formovania vo všetkých aspektoch môjho života, nielen vo fotografovaní.

Na začiatku bolo ťažké pochopiť, čo a ako presne chcete a čo budete robiť: akým smerom sa vydať, urobiť niečo vlastné, čo by bolo zaujímavé nielen pre vás, ale aj pre ostatných – nie všeobecne, ale konkrétne, ako to realizovať? Bolo tu aj mnoho ďalších problémov. Ako prekonať vlastnú zotrvačnosť, lenivosť alebo plachosť, dokonca aj strach z ľudí? Ako zorganizovať fotografovanie po prvýkrát v živote a vstúpiť do prostredia, ktoré je pre vás cudzie? Ako začať konverzáciu so svojimi hrdinami? Ako sa správať v tej či onej situácii? Ako si prvýkrát priblížiť fotoaparát? Boli a dodnes sú problémy praktickejšieho charakteru: nájsť čas na fotografovanie, ako aj peniaze na film a jeho vyvolanie, skenovanie a tlač. A hlavné problémy: ako a kde vystavovať, publikovať alebo vystavovať svoje fotografie, série, projekty, ako sa živiť fotografiou?

Myslím, že najdôležitejšie na mojich fotografiách je, aby na nich boli živí ľudia, ich každodenný život so všetkými radosťami a smútkami, s láskou, strachom, bolesťou..

Krajina snov

Väčšina ľudí vo veľkých mestách, najmä v Bratislave a Petrohrade, si myslí, že v Rusku sú len dve veľké mestá a že všetky ostatné pre nich jednoducho neexistujú. V skutočnosti nie je potrebné cestovať ďaleko od hlavného mesta, aby ste sa ocitli vo vymierajúcich dedinách, kde žijú ľudia zbavení všetkých výdobytkov kultúry a civilizácie. Žijú tu opustení starí ľudia, ktorí celý život pracovali v kolchozoch, ženy a muži v strednom veku, ktorí prišli o prácu, menej často mladí ľudia a deti.

Kedysi obrovské dediny s kolchozmi, školami, obchodmi, zdravotnými strediskami, klubmi, knižnicami, poštami, policajnými stanicami, dnes len dva alebo tri domy.

Ľudia nemajú žiadne nádeje a ambície. Práca je pre nich len prázdna škrupina. Vo väčšine dedín nie je ani jedna krava. Pôda nie je zasiata. Jediná práca pre mužov je na píle. Slobodní muži ani nezakladajú zeleninovú záhradu. Živia sa lovom a zberom. Nejedzte takmer nič. Namiesto toho pijete. Alkohol nahrádza všetko v ich živote: jedlo, komunikáciu s ľuďmi, rodinu, prácu.

Ľudia sú veľmi roztrieštení, nemajú spoločenský život, nemajú kam ísť. V dedinách, kde nie je obchod, sa všetci dedinčania stretávajú raz týždenne, keď príde dodávkové auto. To je jediný spôsob, ako kúpiť chlieb na celý týždeň.

Namiesto bukolického dedinského života, ktorý si človek predstavuje na pozadí lesov a polí, sa stretáva len so zúfalstvom, alkoholizmom a samotou. Aj keď žijeme v tej istej krajine a hovoríme tým istým jazykom, niekedy máte pocit, že ste na inej planéte – medzi týmito dvoma spôsobmi života je taká priepasť. Stretol som ľudí, ktorí nikdy neboli v Bratislave alebo Petrohrade. A vzdialenosť niekoľkých kilometrov z dediny na diaľnicu sa kvôli nedostatku dopravy zdá byť dlhšia ako Z Bratislavy do ktoréhokoľvek mesta na svete.

Ľudia získavajú všetky svoje predstavy o vonkajšom svete z televízie. A to je len malý výsek informácií podľa verzie troch hlavných kanálov, ktoré poskytujú len jeden uhol pohľadu, rovnako ako za sovietskych čias. A samozrejme, aby bol obraz kompletný, telenovely, ktoré údajne zobrazujú život v dnešnom Rusku, život, ktorý je niekedy až nápadne podobný ich vlastnému. Takže slová „Šuvajevo – územie snov“ namaľované farbou na autobusovej zastávke v jednej z dedín zaváňajú trpkou iróniou a vyvolávajú otázku, či ide o propagandu miestnych úradov alebo o niekoho vtip.

Domovina môjho otca

Kastornoje v Kurskej oblasti – rodisko môjho otca. Keď som bol malý, chodieval som tam s otcom a starou mamou.

Chcel som sa tam vrátiť sám prvýkrát po desiatich rokoch , ísť tam prvýkrát ako dospelý, stretnúť sa s príbuznými, zistiť, či mi zostalo niečo z toho, čo mi rozprávali otec a stará mama, čo som vedel a pamätal si.

Chcel som znovu vidieť tie miesta: malú vyschnutú rieku, v ktorej ma brávali kúpať sa, rybník, v ktorom môj otec ako dieťa lovil ryby. Tak sa stalo, že som sa sústredil hlavne na deti a ich hry; deti, ktoré si užívajú život bez ohľadu na to, čo sa deje.

Táto séria je rovnako o radosti ako o utrpení. To, čo som tam videl, ma prinútilo premýšľať o okolnostiach ľudského života a smrti, o krátkom a prchavom období detstva, ktoré nie je poznačené realitou, nech je akokoľvek krutá.

Miesto, kde je príjemne a pokojne

Unezhma je rozprávkové meno, ktoré som počul pred niekoľkými rokmi. Dedina, ktorá je vzdialená dvadsať kilometrov po lesnej ceste až k Bielemu moru; málo obyvateľov, skutoční Pomorčania.

Dedina za týchto pár rokov zanikla. Dedina bývala veľká a bohatá, muži chodili na more, ženy vyrábali soľ a lovili platesy pozdĺž brehov. Počas sovietskych čias, v 60. rokoch, bola obec považovaná za neperspektívnu kvôli svojej polohe a program presídlenia obyvateľov. Ale aj keď sa niektorí ľudia odmietli presťahovať, dedina zanikla. V dedine nie je ani jeden obyvateľ a už nie je na mape, ale Unyezhma žije.

Pre obyvateľov stanice sa dedina stala čímsi ako spoločnou chalupou. V lete a na jeseň žijú v obci rybári a poľovníci zo stanice, niektoré domy navštevujú na leto z Murmanska, Onegy, Petrohradu, Moskvy a Sidney. Stanica vždy presne vie, kto a ako dlho sa v obci zdržiava. Toto miesto ľudí niečím priťahuje. Niektorí, ktorí prišli raz v mladosti, prichádzajú už dvadsať rokov a snívajú o tom, že si opravia svoje ošarpané domy, že zostanú na zimu, alebo možno aj na dobré. Hovorí sa, že zo všetkých miest na zemi je len tam dobré a pokojné.

Keď prídete do dediny zo stanice, naozaj sa zdá, že je to prekvapivo mierumilovné miesto.

Stanica je skôr peklo. Ide o bývalú bezplatnú osadu. Všetko je rozvrhnuté nevysvetliteľným spôsobom, bez plánu a poriadku. Mal som pocit, že každý, kto prišiel, si postavil, čo chcel a ako chcel, akoby na jeden deň.

Na stanici nie je pokrytie mobilnými telefónmi. Na pošte je len jeden telefón. Jazda večer na ďalšiu stanicu, ale ráno sa zdá, že je tu len jeden vlak. Večerným vlakom prichádza na stanicu polovica jej obyvateľov – niektorí na stretnutie, iní na rozlúčku..

Na stanici nie je nič, čo by podporovalo spoločenský život, iba diskotéka v klube.

Škola sídli v kasárňach, bývalom internáte. Niekoľko žiakov v každej triede. Dvaja prváci, z ktorých jeden opakuje ročník. Prvého septembra sa v klube koná stretnutie vládcov. Polotmavá hala, matky a staré mamy, učitelia. Riaditeľ školy prečíta rozkaz na prijatie do prvej triedy, po ktorom nasledujú zle naučené štvorveršia bez výrazu… Ani jedno slovo, ani jeden úsmev. „Buržoázia a skľúčenosť..! Na konci zhromaždenia panovníka dostali prváci ako darček peračníky a zaznela ruská hymna. Škola nevyzerá ako škola, ale ako tábor, a človeku sa chce plakať nad „svetlou“ prítomnosťou a budúcnosťou týchto detí veľkej krajiny, keď sa pozrie na všetko, čo im dokázala dať. V tom istom čase sa v malom dome vedľa varí pálenka. Varia ho dedovia týchto detí..

Fotografia a svet

Postupom času sa meníte a možno začnete fotografovať inak alebo začnete pochybovať o tom, čo robíte – buď stratíte vieru v seba samého, alebo sa zamyslíte, či nie je čas vyskúšať niečo nové, či už vo fotografii, alebo mimo nej. Tento moment som zažil už dávno. Pýtam sa sám seba: je pre mňa fotografia spôsobom, ako povedať niečo o svete okolo mňa a o sebe, alebo sa stala skôr obmedzením a akousi bariérou medzi mnou a svetom okolo mňa, medzi mnou a mojím vnútrom?. Zdá sa, že toto gesto, tento takmer bezpodmienečný reflex – podržať fotoaparát pri oku a niečo odfotiť – sa stalo príliš obvyklým. Niekedy mám pocit, že je to určitý druh obranného mechanizmu, spôsob, ako už viac nerozmýšľať, nepokračovať v analýze situácie, nesnažiť sa ju napraviť, hovoriť o nej, ale len stlačiť tlačidlo a povedať: „Dobre, urobil som všetko, čo som mohol, môžem ísť ďalej.“.

Keď som začal fotografovať a mnohí, ktorí začali v rovnakom čase ako ja , bol som veľmi naivný. O fotografovaní som vedel veľmi málo. A teraz, keď toho viem desaťkrát toľko, si uvedomujem, aké smiešne boli naše pokusy robiť fotografie napodobňujúce Cartiera-Bressona, Rodčenka alebo iných klasikov.

Teraz – a už dlhší čas – hľadám vydavateľa a dúfam, že predbežná dohoda, ktorá momentálne existuje s jedným vydavateľom, mi umožní čoskoro vydať moju prvú knihu.

Zdá sa mi, že v súčasnej fotografii nemyslím si, že mám právo hodnotiť alebo mať dostatočné vedomosti, a povedať „fotografia“ znamená povedať všetko a zároveň nič, pretože k tomuto slovu by sa mala viazať aspoň jedna definícia – fotografia, ktorá? Zhruba povedané, existujú dva smery. Jednou z nich je tzv. európska fotografia prvá vec, ktorá vám napadne, je farebná fotografia na štvorcovom formáte . Druhá je presným opakom tej prvej – fotografia, ktorá imituje amatérstvo a je často snímaná amatérskymi fotoaparátmi: je priama alebo chce pôsobiť priamočiaro a ľahko, nemá kvalitnú naháňačku ani iné atribúty profesionality. Zdá sa, že kurátori a vydavatelia fotografií sú už tak unavení z prvého v jeho extrémnych podobách , že sa s nadmerným nadšením vrhli na druhé, aktívne ho vystavujú v múzeách a publikujú.

Puškin napísal Vjazemskému v liste: „Vaše básne… sú príliš múdre. A poézia, Boh mi odpusť, musí byť hlúpa.“. Často si na tento citát spomeniem, keď sa pozerám na súčasnú fotografiu: statická, do najmenších detailov zladená, chladná až nemožná, s textom, ktorý rovnako jasne a dôkladne opisuje celý projekt. Opisuje to tak dobre, že si začnete myslieť, že to možno nemalo byť natočené, keďže text to vysvetľuje tak komplexne.

Výtvarné umenie všeobecne a fotografia ako jeho súčasť vrátane súčasného umenia a modernej fotografie predsa nie je veda a fotografia ako vizuálne umenie by mala živiť aj naše oči, pretože „keď oko vidí niečo, čo nikdy predtým nevidelo, srdce cíti niečo, čo nikdy predtým necítilo“ neviem, či to povedal sám Manuel Alvarez Bravo, alebo len niekoho citoval .

Myslím, že niekedy zabúdame, že fotografia je aj spôsob, ako nechať niekoho niečo prežiť a cítiť, že to nie je len dobre napísaný projekt a obrázky, ktoré ho ilustrujú. Nie je dôvod ukazovať, ako dobre ste vzdelaní, ako dobre poznáte dejiny umenia, ako dobre viete fotografovať, pracovať so svetlom a vytvárať sofistikované kompozície, keď sa fotografovanie zmení na niečo ako cirkus – „a ja dokážem toto a som ešte lepší“. Fotografia je aj niečo iné, niečo vo vnútri, čo sa môže ukázať ako dôležitejšie než všetko ostatné.

Je nepravdepodobné, že by dnes niekto veril – či už medzi fotografmi alebo medzi ľuďmi, ktorí sa pozerajú na fotografiu -, že sociálna fotografia môže zmeniť svet. To však neznamená, že by sa to nemalo natáčať a ukazovať. Musíte len vedieť, ako na to. Ako vieme, niekedy konkrétna fotografia a konkrétny fotograf môžu pomôcť aspoň jednému človeku, ktorého stretli a fotografovali, a to je pomerne veľa.

Jeden priateľ z Petrohradu si raz pozrel moje fotografie z vidieka a povedal: „Nikdy som si nemyslel, že by ľudia v našej krajine mohli žiť takto.“. Jej reakcia bola pre mňa dôkazom, že dokumentárna, sociálna fotografia by sa mala robiť a ukazovať.

2. Býčie zápasy v dedine neďaleko mesta Cuenca. Cuenca, Španielsko, 2007

3. Škola pre nepočujúcich. Petrohrad, 2004

4. Domov pre seniorov. Kingisepp, Leningradská oblasť, 2004

5. Domov dôchodcov. Kingisepp, Leningradská oblasť, 2004

6. Kastornoe, Kurská oblasť, 2008

7. Vardzija, Gruzínsko, 2007

8. Skok a Misha. Šuvajevo, Tverská oblasť, 2007

9. Penitenciárne centrum v obci Nepovo, Leningradská oblasť, 2006

10. Skok. Šuvajevo, Tverská oblasť, 2007

11. Cigáni. Novosokolniki, Pskovská oblasť, 2006

12. Kristina a Misha. Šuvajevo, Tverská oblasť, 2007

13. Unežma, Archangeľská oblasť, 2007

14. Nočný autobus. Petrohrad, 2005

15. VÄZENSKÝ ÚSTAV Č. 3. Petrodvorec, 2005

16. Divadlo „Loď bláznov“. Ostrov Siros, Grécko, 2008