V zábere môže byť jeden percepčne dôležitý objekt alebo ich môže byť niekoľko. Objekty sa môžu vzájomne ovplyvňovať alebo môžu byť zámerne izolované. Niektoré objekty sú dôležité, iné druhoradé. Ako vysvetliť divákovi, čo chcel básnik povedať vtákom boha? Kde hľadať ako prvé a kde ako druhé?
Foto 1.
„Myš. Lietanie“.
Vyšplhal som sa na strechu kláštorného kostola, z ktorého utiekol Lermontov Mcyri, aby som nasnímal panorámu sútoku riek Kura a Aragvi. ak položíš nohu na kameň a vyrušíš príšeru. Myš bola v bezváhovom stave. Telo bolo o polovicu menšie ako telo obyčajného hraboša.
Vystrelil som na upíra zblízka, zdvihol ho za krídlo a potom som vertikálny výstrel otočil o deväťdesiat stupňov, aby bol horizontálny.
Kompozícia je spôsobená symetriou predmetu. Nezahŕňajte krídla do rámu vcelku. Dojem letu bol vytvorený mierne otočenou hlavou, miernym posunom tela myši od stredu, mierne zdvihnutým pravým krídlom a rôznym odľahčením krídel.
Fotoaparát Nikon D2x
DX AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF
Citlivosť 100 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/500 s
Clona f/4
Kompenzácia expozície -1,00 EV
Ohnisková vzdialenosť
80 mm filmový štandard
Zvýraznenie hlavnej veci v zábere
Perly siete: „Príliš komplikované. Nedá sa povedať, či je to muž alebo žena. Ak je to muž – nepáči sa mu to.“. Múzeá výtvarného umenia rozprávajú svojim sprievodcom o starovekých obrazoch s biblickými námetmi, pretože diváci sú často vytrhnutí z kultúrneho a historického kontextu. Možno nerozumejú jazyku symbolov a alegórií, ktorý používali umelci pred päťsto alebo šesťsto rokmi. Ale nemôžete umiestniť sprievodcu ku každej fotografii.
Fotografie sú vo všeobecnosti zle chápané, ak sú „o ničom“ alebo zle komponované. Napríklad je zbytočné hľadať skryté významy v abstraktnom obraze určenom na výzdobu interiéru, ale premýšľať o správnom usporiadaní prvkov je vždy užitočné.
Spôsoby, ako vyzdvihnúť záber, sa zvyčajne obmedzujú na zoznam niekoľkých jednoduchých trikov. Jeden ich má viac, druhý menej. Zručnosť spočíva v tom, že si osvojíte každú z navrhovaných metód zvlášť a potom ich používate s ľahkosťou kartového iluzionistu.
To hlavné sa nestratí:
v strede rámu;
v popredí;
v bode zmiznutia perspektívnych čiar alebo v ich blízkosti;
v pravidle štyroch tretín;
tým, že ho osvetlíte jasnejšie ako ostatné objekty v zábere;
keď je farebne zvýraznená;
pri umiestnení svetlého objektu na tmavé pozadie;
ak umiestnite tmavý objekt na svetlé pozadie;
umiestnením ostrého objektu na rozmazané pozadie;
Umiestnenie rozmazaného objektu na ostré pozadie;
pri umiestnení rozmazaného objektu na zmrazené pozadie;
ak umiestnite ostrý objekt na rozmazané pozadie;
ak sa hlavný objekt pohybuje v zábere diagonálne;
posunutím pohybujúceho sa objektu do rohu záberu;
ak umiestnite hlavný predmet do série opakujúcich sa objektov;
či je to človek alebo zviera v opustenom ráme.
Foto 2.
„Malvina.“.
Fotografia z reportáže z módnej súťaže, na ktorej mala bacuľatá dievčina stáť za leto. Umiestnil som ho do stredu záberu, pretože súťažiaci pracujúci bližšie ku mne vyskočili z hĺbky ostrosti a rozostrili sa, čím vytvorili akýsi rám, ktorý obmedzuje zorné pole objektívu. Výsledkom je niečo podobné uzavretej kompozícii. Nepodarilo sa mi posunúť hlavnú postavu doprava, ale pohľad bujarých vlasov Malviny smerujúci do ľavého rohu záberu namiesto kamery vytvára pocit pohybu týmto smerom.
Nikon D3s
AF-S Nikkor 70-200/2,8 D G ED IF VR
Citlivosť 1600 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/400 s
Clona je f/2,8
Široká úprava – -0,33 EV
Ohnisková vzdialenosť: 116 mm
Foto 3.
„Ženích zasiahnutý krásou“ z knihy „Svadba je malý život“.
Vždy sa snažím, aby mi neunikol prvý pohľad ženícha na budúcu nevestu. V tomto krátkom okamihu sa odhalia emócie, ktoré sa zvyčajne skrývajú za maskou známeho správania pri hraní rolí. Ženích v tej chvíli pripomína tetrova, ktorý nič okolo seba nepočuje. Ale ako krátky je tento okamih! O tri sekundy neskôr je maska dobyvateľa ženských sŕdc opäť na svojom mieste.
Ústredná pozícia hrdinu bola opodstatnená, pretože som chcel do záberu zahrnúť nevestu a jej príbuzných. Bez nej by bol záber vnímaný len ako súčasť fotografického príbehu.
Fotoaparát Nikon D3s
Objektív AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF
Citlivosť 1000 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/40 s
Clona f/3,2
Ohnisková vzdialenosť 24 mm
Foto 4.
„Hľadanie štýlu“. Fotografia z reportáže zo súťaže štylistov.
Dôraz na popredie je v tomto prípade ešte umocnený centrálnou polohou popredia. Stred záberu je tiež najjasnejší zo všetkých. Ruky a kolená modelu sú jasne osvetlené žiarovkami s teplým spektrom a pozadie studenou farbou žiariviek. Nakoniec sú kolená ostré a pozadie je rozostrené. Dokonca aj odraz v zrkadle fotografa loviaceho jahody je v porovnaní s tým hlavným rozmazaný, tmavý a zafarbený.
Fotoaparát Nikon D3s
AF-S Nikkor 70-200/2,8 D G ED IF VR
Citlivosť 1600 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/320 s
Clona f/2,8
Kompenzácia expozície -0,33 EV
Ohnisková vzdialenosť: 95 mm
Stred rámu
Nemyslím si, že sa to musíme naučiť. Prvá vec, ktorú fotograf, ktorý fotografuje prvýkrát, urobí, je, že záber zarámuje a umiestni popredie do stredu. Dáva to zmysel: hrdina musí byť viditeľný v strede záberu, ale o tento druh fotografie zvyčajne prejavujú záujem len priatelia a príbuzní. Prekvapte cudzincov niečím novým, originálnym alebo dobre zabudnutým starým, prípadne niečím známym, ale nezvyčajne nafoteným.
Hlavný objekt umiestnený v strede záberu by mal byť pre diváka zaujímavý sám o sebe, mimo kontextu, mimo vzťahu k ostatným postavám na obraze, pretože takéto obrazy sú takmer vždy symetrické, vyvážené, bez dynamiky. Na upriamenie pozornosti na tento druh fotografie je potrebné použiť iné kompozičné techniky fotografie 1 – 4 .
Hlavná vec v popredí
Ide o najefektívnejší spôsob, ako zdôrazniť hlavnú vec v zábere, pretože objekty, ktoré sú najbližšie k objektívu a v dolnej časti záberu, sú proporcionálne väčšie ako tie, ktoré sa nachádzajú v zadnej časti kompozície. Existujú však tri časté chyby, ktorých sa dopúšťajú začiatočníci:
Do popredia je umiestnený vedľajší objekt a divák sa márne snaží uvedomiť si jeho význam;
Fotografovia fotografujú svetlé popredie, pričom popredie je zvyčajne tmavšie ako pozadie. Je to spôsobené pomerom jasu, na ktorý je oko v prírode zvyknuté – obloha je svetlá, zem tmavá. Musíte to zdôvodniť napríklad prítomnosťou nejakého zdroja svetla v zábere. Svetlé popredie bude musieť byť vyvážené niečím svetlejším v hornej časti záberu;
Na fotografiách zhotovených začiatočníkmi je popredie zvyčajne rozmazané. Oko na ňom spočíva ako na prekážke, ktorú musíte s námahou preskočiť. Pozornosť diváka sa znova a znova vracia k rozmazanému poprediu, aby rozlúštil záhadu, ktorú ponúka. Ak rozmazané popredie pôsobí ako rám, ktorý vedie pozornosť diváka správnym smerom pozri. foto 3 , záhada je vyriešená jednoducho.
Je dobré, ak je rozmazané popredie zámerným trikom na podporu vnímania fotografie, ale ak je rozmazané popredie len náhodou, obrázok je vnímaný ako chyba. Tak často som sa stretával s nepochopením popredia, že som raz vymyslel „grunt“: ak je popredie, musí byť ostré. Uvedomujem si, že to znie príliš kategoricky, ale funguje to pozri. foto 4 a 5 .
Samozrejme, každé pravidlo sa môže v záujme individuality porušiť. V modernej reportážnej a žánrovej fotografii sa úloha popredia neobmedzuje len na potrebu zvýrazniť hlavný objekt. Nástup vysokokvalitných superširokouhlých záberov sa okamžite využil na riešenie problému skrátenia vzdialenosti od fotoaparátu k objektu. Už Robert Capa si všimol, že blízkosť fotoaparátu k objektu určuje pravdivosť fotografie.
K tomu by som pridal efekt prítomnosti, ktorý vzniká pri pohľade na takéto fotografie, zatiaľ čo ten istý objekt snímaný z úctivej vzdialenosti bežným objektívom vytvára neutrálne diela bez hĺbky a podtextu porovnaj fotografie 6 a 7 . Dá sa povedať, že vzdialenosť s objektom môžete prekonať nielen so superširokouhlými objektívmi, ale aj s rýchlymi teleobjektívmi, hoci je lepšie, ak popredie nie je v zábere.
Foto 5. „Kantáta“ zo série „MIFI choir“.
Noty spočívali na leštenom veku klavíra. Na notové linky sa aplikuje ostrosť. Vďaka veľkej hĺbke ostrosti širokouhlého objektívu bolo možné zachovať dostatočne ostré odrazy zboristov v hornej časti záberu. Svetlé popredie je vyvážené svetlým oblečením chóristov.
Nikon D70s
DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF
200 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/5 sekundy
Clona f/8
Ohnisková vzdialenosť
18 mm filmový štandard
Foto 6. „Choristi“ zo série „Krst“.
Typická ilustrácia zachytávajúca skutočnosť, že záchranári mali špeciálnu obuv s hrotmi. Zábery s bežným reportážnym zoomom na krajnom konci stupnice ohniskových vzdialeností, ktorý v tomto prípade fungoval ako portrétna televízia. Tento záber by mohol byť súčasťou časopiseckej reportáže ako príloha, ale nemôže byť titulným záberom, ba dokonca ani samostatným, pretože je jednoznačný, chýba mu akýkoľvek náznak priestorovej alebo informačnej hĺbky porovnaj so snímkou 7 .
Fotoaparát Nikon D3s
Objektív AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF
Citlivosť 8000 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/50 s
Clona f/5
Kompenzácia expozície -0,33 EV
Ohnisková vzdialenosť 70 mm
Foto 7. „Jordán“ zo série „Krst“.
Na tomto zábere urobenom so superširokouhlým zoomom sú v popredí tie isté pazúriky ako na fotografii 6, ale tento záber už bol rozdelený na plány. Len štyridsať centimetrov od kamery do popredia. Musel som si kľaknúť na kolená a strieľať zblízka, ale podaril sa mi cielený záber, ktorý aj sám o sebe dokáže vyrozprávať celý príbeh. Vidíme, ako vyzeral krstný otvor, dozvedáme sa o bezpečnostných opatreniach, vidíme krstiaceho človeka a podľa osvetlenia môžeme určiť dennú dobu. Podľa môjho názoru je obraz nielen dynamický, ale aj krásny.
Nikon D3s
Objektív DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF
Citlivosť 4000 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/20 s
Clona f/5,6
Kompenzácia expozície -0,33 EV
Ohnisková vzdialenosť 17 mm
Umiestnenie hlavného objektu do bodu zmiznutia perspektívnych línií
Železničné trate tiahnuce sa do diaľky, prvá vec, ktorá vám napadne, keď si predstavíte perspektívne línie. Všetko okolo nás sa riadi zákonmi perspektívy: predmety v blízkosti pozorovateľa sa zdajú byť veľké, ale keď sa vzďaľujú, akoby sa zmenšovali. Línia telegrafných stĺpov, ktorá sa posúva do diaľky, sa stáva líniou perspektívnej konvergencie a rovnako aj okuliare stojace v blízkosti, ak je prvý z nich blízko popredia a ostatné sa od neho postupne vzďaľujú. Perspektívne línie v akomkoľvek žánri fotografie. A ak sú v zábere dve alebo viac týchto čiar, určite sa zbiehajú do jedného bodu niekde hlboko v zábere.
Hlavný objekt záberu, umiestnený v bode miznutia perspektívnych línií alebo v jeho blízkosti, sa stáva silným magnetom, ktorý priťahuje oko diváka. foto 8 .
Foto 8. „Bridge“ zo série „Moscow for Kisses“
Milenci sa do záberu dostali nečakane, keď som zošila úzke schodisko na lávke. Teleobjektív sploštil priestor, ale perspektívna konvergencia privádza pohľad k bozkávajúcemu sa páru.
Fotoaparát Nikon D2x
DX AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF
Citlivosť 100 ISO
Rýchlosť uzávierky 1/200 s
Clona f/5,6
Kompenzácia expozície -1,00 EV
Ohnisková vzdialenosť pri filme 82 mm
Aké sú hlavné ponaučenia, ktoré vyplývajú z druhej časti článku „Poučenie z Rozova: Dôležitá vec v ráme“?