Poučenie z Rozova: hlavná vec v ráme. Časť 1

Skladateľská gramotnosť nenahradí talent. Dá sa to porovnať so zručnosťou rečníka, ktorý sa nechá počúvať.

Dobre zostavená fotografia nezaručuje lásku publika, ale dáva nádej na pozornosť. Bez zvládnutia remeselných znalostí a zručností nie je možné uspieť a tie nepadajú z neba s emocionálnou citlivosťou. Dôležitá je najmä schopnosť komponovať objekty na fotografickej ploche a zdôrazniť tie hlavné, aby si nikto nemohol pomýliť vedľajšie s podstatou výpovede. Tejto téme je venovaná jedna z kníh novej série Georgija Rozova s názvom Kompozícia a zvýraznenie, ktorú pripravuje do tlače vydavateľstvo Astril Bratislava . Nižšie uverejňujeme krátky úryvok z nej.

Rozmazanie a harmónia v zábere

Sieťové drahokamy: Nebudem sa vyhýbať slovám. Poviem to jednoducho: nemôžete strieľať. Okrem kompozície na obrázku chýba všetko.Kompozícia z latinského compositio – zloženie, skladba znamená zloženie, vzťah, vzájomné usporiadanie častí. V prípade fotografie ide o umiestnenie všetkých jej prvkov na obrazovej ploche tak, aby tvorili organický celok.

Niečo sa mi páčilo a chcel som si to odfotiť. Rozostrujem oči až do bodu, keď sa stráca objektivizácia, takmer do bodu abstrakcie, takže obraz sa stáva rovinou plnou farebných škvŕn. Približne ako na fotografii 1 a. To uľahčuje analýzu harmónie škvŕn na budúcom obrázku.

Vidím niekoľko trojuholníkov, ktorých vrcholy sa zbiehajú do jedného bodu. Modré trojuholníky rozdeľujú rám diagonálne. Oranžovo-červené trojuholníky rozdeľujú spodnú polovicu rámu na polovicu. Vedľa seba ležia trojuholníky zafarbené zmesou svetla ortuťovej lampy zelené , denného svetla modré a oranžového reflektora odrážajúceho sa od stojanov valcovne. Podlaha je nelakovaná: je kovová a pripravená odrážať akékoľvek svetlo. Preto je ťažké definovať jeho farbu jedným slovom. Nazvem ho sivo-modro-zelený.

Záver: Páči sa mi kombinácia modrej a kontrastných oranžových sektorov. Chladná časť rámu zaberá približne polovicu. Stojany valcovne, kde sa rozžeravený kov vyrovnáva do hrúbky steny chladničky, teplý a oranžový ako na objednávku. Podlahový trojuholník, hoci vystupuje z modro-oranžového kontrastu, nie je v rozpore s modro-oranžovým kontrastom, pretože je sfarbený v chladných, málo jasných tónoch. Grafický vzor sa mi zdal byť celkom vyvážený. Môžeme pokračovať v streľbe.

1a. Takto si približne predstavujem budúcu fotografiu pozri obrázok na výkrese . Fotografia 1b s nezaostrenými očami počas bodovej analýzy.

1b. Valcovňa 2000. Novolipetsk Steel.

Fotoaparát Nikon D3S. AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N. Citlivosť 1000 ISO. Rýchlosť uzávierky 1/80s. Clona 2,8. Korekcia expozície je -1,67 EV. Ohnisková vzdialenosť 14 mm.

Hranice rámca

Strojom písaná strana formátu A4, silueta Katedrály svätého Petra v Ríme a ruského Chrámu príhovoru na Nerle, veľkosť televíznej obrazovky a rám hľadáčika majú niečo spoločné: pomer strán všetkých týchto objektov je približne tri ku štyrom, čo zodpovedá zákonu zlatého rezu harmonické proporcie .

To neznamená, že všetky fotoaparáty majú tieto proporcie. Existujú napríklad fotoaparáty so štvorcovým rámom a panoramatické fotoaparáty s pomerom strán 2:1. To však nebráni fotografovi vytvárať nádherné snímky v hľadáčiku. Neskôr vám ukážem niekoľko príkladov takýchto „nesprávnych“ fotografií. Ale aj tak musíme záber najčastejšie zarámovať pohľadom cez špionážny otvor s klasickým pomerom strán 3:4.

Prvá vec, ktorú musí fotograf urobiť, je prirovnať sa ku koňovi s klapkami na očiach. Pre tých, ktorí sa s týmto užitočným vynálezom nikdy nestretli, by som mal pripomenúť, že žalúzie sú kožené závesy upevnené v blízkosti konských očí, takže zviera nehľadí okolo seba a pozerá priamo pred seba, nevidí nič cudzie a nebojí sa napríklad áut. Fotograf, ktorý sa pozerá cez kukátko hľadáčika, nevidí za záberom presne nič.

Bez ohľadu na to, čo sa vám páči, budete musieť skloniť hlavu a vybrať si nejaký ostrov vo svete okolo vás. Musím priznať, že to môže byť ťažká voľba. Napríklad tá istá valcovňa s rovnakými komponentmi ovládanie valcovne vľavo a stojany vpravo nemusí vyzerať celkom ako na fotografii 1b. Naklonil som hlavu mierne doľava a získal som záber takmer do polovice obrazovky, ale vertikálne. Na ľavej strane je tichý modrý chlad a na pravej strane burácajúce červené teplo. foto 2 .

2. Valcovňa 2000.

Posunutím kamery doľava sa v porovnaní s prvou verziou tohto záberu zmenil nielen pomer miest v zábere. Bolo tam viac modrej farby, ktorá spôsobila, že záber vyzeral staticky a nevýrazne. Divák sa ocitne v pozícii Buridanovho osla, ktorý bol postavený do rovnakej vzdialenosti od dvoch rovnakých stohov sena. chudák zviera umieralo hladom, kým sa rozhodlo, ktoré seno zje skôr a ktoré neskôr.

Prvý záber vyzval diváka, aby obdivoval silu a krásu strojov. Ani modrá polovica nebola prehliadnutá, pretože modrá v kombinácii s červenou je pre oko veľmi príťažlivá. Takáto modrá škvrna aj tak neunikne pozornosti diváka. A ľudia, ktorí jazdia v oranžových bunkách, by dostali svoj podiel pozornosti a obraz by nebol nevyvážený.

Takže môj pokus o zrovnoprávnenie modrej a červenej farby na snímke je nesprávny. Modrá farba na tomto zábere je ťažšia a nemalo by jej byť príliš veľa. Moja chyba len o dva centimetre pri výbere uhla pohľadu by mohla spôsobiť, že kompozícia bude naozaj nevyvážená.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N.

Citlivosť 1000 ISO.

Expozícia 1/40 s.

Clona 2,8.

Korekcia expozície -0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 14 mm.

Nórsky západ slnka v troch variantoch

V Nórsku som náhodou videl výnimočne krásny, úplne Rerikh západ slnka. Na rozmýšľanie nebol čas: slnko zapadlo za obzor už pol hodiny predtým. Z tohto dôvodu už farby vybledli a chystali sa úplne vyblednúť.

Ponáhľali sme sa, aby sme nezmeškali trajekt, pretože ďalšia loď by musela čakať až do rána. Pri prvých dvoch záberoch som mal sekundy. Fotografovanie bez toho, aby ste sa vzdialili od auta fotografie 3 a 4 . Vyrazili sme, ale asi po päťdesiatich metroch som vykríkla od radosti. Vozidlo bolo opäť zastavené fotografia 5 . Teraz môžem vo voľnom čase premýšľať o dôležitosti miesta snímania a o tom, ako počiatočný výber objektu ovplyvňuje výsledok fotografie vo všeobecnosti.

V sedemdesiatych rokoch mal fotograf najväčšieho ilustrovaného časopisu v ZSSR k dispozícii maximálne dva alebo tri stredoformátové filmy, teda 24 snímok, na nafotenie obálky. Museli sme šetriť. Predtým, ako som sa rozhodol stlačiť spúšť, som musel premýšľať a zvážiť riziká, pretože film je drahý a ťažko dostupný. Teraz, keď digitálne technológie umožňujú relaxovať a myslieť len na výsledok, sa zmenila psychológia správania fotografa. Pristihol som sa pri tom, ako som fotografoval predmet z rôznych uhlov, vôbec som sa nedržal späť. Dôležité je nepremeškať okamih, získať čo najlepší záber, aby ste neľutovali, že ste ho zmeškali.

Momenty života sú neopakovateľné. Môžete sa vrátiť na scénu, ktorú ste snímali, ale v žiadnom prípade nemôžete získať rovnaký záber, aký ste nezískali včera. Svetlo nebude správne, počasie nebude správne a múza môže zasiahnuť. Jedným slovom, na jednej strane je dobré strieľať s rezervou. Ale na druhej strane, aké bolestivé a frustrujúce je prechádzať všetky tie takmer identické snímky, aby som našiel tú najlepšiu, ktorú som nafotil na desiatky záberov.

Najnepríjemnejšie je, keď sa vystresovanými očami pozeráte na monitor a zistíte, že v zobrazenej kope odpadu nie je nič, čo by si zaslúžilo pozornosť a ďalšie spracovanie. Že v zápale tvorivej horúčky urobili nešťastné chyby: technické alebo kompozičné, nezachytili ten jeden moment, ktorý mal byť zastavený..

Vedieť strieľať rýchlo a presne prichádza so skúsenosťami, keď sa znalosti a zručnosti rozvinú do automatizmu. Spočiatku, keď sa učíte základy kompozície, musíte postupovať pomaly. Nemôžete sa napríklad za každú cenu snažiť vtesnať do klasického záberu to, čo sa do neho nehodí. Fotografie môžu byť štvorcové, roztiahnuté horizontálne alebo vertikálne. Výsledkom akéhokoľvek pomeru strán môže byť organicky komponovaný obrázok. Obrázky všetkých formátov sa riadia pravidlom tretín odvodeným od zlatého rezu fotografie 6, 7, 8 .

3. Nórsky západ slnka 1.

Auto zastavilo medzi dvoma domami, ktoré vyzerali ako štrbinové ubytovne našich komsomolských stavebných robotníkov. Vždy sa stavali ako dočasné stavby – dvadsať rokov, a ani po polstoročí nepustia svojich zajatcov.

Architektúra nórskych fariem je veľmi podobná. Len domy sú tu úhľadné, jednoduché, nenáročné, ale veselé. Ľavý dom sa mihal cez okná, ktoré odrážali svetlo z oblohy, a latky natreté fínskym Pinotexom antiseptikum sa tiež jemne zrkadlili, oživujúc povrch stien. Slnko zdola olizovalo karmínové lúče z mraku nado mnou. Výsledný obraz je strohý, pochmúrny západ slnka. Z môjho pohľadu je krajina bojovných Vikingov jediná cesta, ako sa na ňu pozerať.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivosť 250 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/160 s.

Clona 6.3.

Kompenzácia expozície -0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 24 mm.

4. Nórsky západ slnka 2.

Už som sa chystal nasadnúť na zadné sedadlo džípu a odísť, keď som sa pozrel do spätného zrkadla a naskytla sa mi príležitosť vyfotiť dva západy slnka naraz. Ako užitočné je však otočiť hlavu pred tým, ako si pripútate kameru!

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivosť 250 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/200 s.

Clona 6.3.

Kompenzácia expozície -0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 24 mm.

5. Nórsky západ slnka 3.

Zmenil sa uhol pohľadu: kamera je teraz o niekoľko metrov nižšie, takmer na úrovni mora. Zmizlo popredie. Ohnisková vzdialenosť objektívu sa zmenila: prvé zábery boli nasnímané v širokouhlej polohe a tento je v polohe teleobjektívu. To znamená, že som zmenil uhol pohľadu toho istého objektívu a ten pokrýva menej priestoru ako v prvých dvoch verziách tejto témy. Musel som zvýšiť citlivosť, aby som mohol fotografovať pri dlhých časoch uzávierky a dosiahnuť uspokojivú ostrosť po celej dĺžke záberu. Ako rodič považujem všetky deti za krásne a jedinečné. Nedokázal som hodiť do koša ani jednu z troch striel.

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivosť 1600 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/640 s.

Clona 6.3.

Kompenzácia expozície -0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 70 mm.

Pravidlo číslo tri

Ak je rám mentálne rozdelený na tri časti, horizontálne a vertikálne, priesečníky obdĺžnikov ukazujú konkrétne oblasti. Ak do ich blízkosti umiestnite predmet, ktorý má upútať pozornosť diváka, cieľ je takmer určite dosiahnutý fotografie 9 a 10 .

Musím povedať, že pravidlo tretín bolo vynájdené už dávno. Písalo sa o tom v knihách, z ktorých som pred štyridsiatimi rokmi študoval fotografiu. Lýdia Pavlovna Dyko, profesorka na VGIK, nám o tom povedala na svojich prednáškach o kompozícii. Nemôžem mlčať o existencii tohto pravidla, ak toľko ľudí verí v jeho správnosť a riadi sa ním v praxi.

Ale ani ja nemôžem skrývať svoje pochybnosti. Pri výbere obrázka na ilustráciu pravidla tretín som sa musel dosť dlho prehrabávať vo svojej fototéke a hľadať presný zásah hlavného objektu záberu v zameriavacom kríži lunety. Ukázalo sa, že ich nemám veľa. Musel som si sadnúť a analyzovať svoje vlastné fotografie a fotografie iných ľudí.

Záver: V prípadoch, keď je záber komponovaný s použitím pravidla tretín, sa hlavný objekt často neobjavuje v strede priesečníka línií rozdelenia na tretiny, ale v určitej vzdialenosti od nich. Teraz mám tendenciu formulovať toto pravidlo trochu inak.

Objekty umiestnené v určitej vzdialenosti od ktoréhokoľvek zo štyroch rohov záberu sa stávajú žiaducim lákadlom pre oči.

Tu musím určite zopakovať každodennú múdrosť, ktorá neprestala byť múdrosťou kvôli svojmu opakovaniu: pravidlá nie sú zákony. Sú vymyslené na to, aby bolo možné úmyselne a beztrestne porušovať.

6. Fern.

Orezaný snímač fotoaparátu Nikon D7000 má štandardnú veľkosť – podlhovastý obdĺžnik. Predmet nezapadá do. Obraz ožije až po amputácii spodnej časti rámu. Štvorec je pre túto tému lepší ako obdĺžnik.

Fotoaparát Nikon D7000.

AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED N zoom.

Citlivosť 100 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/125 s.

Clona 5.

Ohnisková vzdialenosť: 36 mm.

7. Novoročný dážď.

V Benátkach je povodeň. Vody lagúny sa valia na nábrežie a chodci sa pohybujú po dočasných mostoch. Scéna je prísne horizontálna, pretože samotná promenáda, most v popredí a dokonca aj komplex kostola San Giorgio na ostrove v zadnej časti kompozície sa tiahnu pozdĺž panorámy. Tento súbor som orezal, aby som odstránil prázdnu oblohu hore a časť chodníka v popredí dole.

Vymazané časti obrázku neobsahovali žiadne užitočné informácie – nie je ich ľúto. Podarilo sa mi však zdôrazniť odpor vetra a dažďa, ktorý osoba s dáždnikom dokázala prekonať. Za chrbtom chodca je akoby dlhá cesta, ale samotný rozsah postavy sa nezmenšil.

Podlhovastý tvar záberu pomáha vytvoriť ilúziu dlhšej cesty. To je zdôraznené rytmickým orámovaním vertikál mostných pilierov. Figúrka chodca sa vymyká správnemu rytmu čiernych obdĺžnikov a farebná škvrna guľového dáždnika nenecháva nikoho na pochybách, že v tomto zábere nie je nič dôležitejšie ako ľudská vytrvalosť.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivosť 800 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/320 s.

Clona 3.5.

Kompenzácia expozície +0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 60 mm.

8. Benátky. Aqua Alta.

V tejto časti Benátok, v blízkosti Arsenálu, žijú prevažne samotní Benátčania. Nie je tu veľa turistov. Ulice zaplavené vodou, prázdne. Zaujali ma farebné škvrny mokrých rozkvitnutých stien. Záber by mohol byť orientovaný len vertikálne. Úzke uličky malého ostrovného mestečka sa tiahnu nahor ako stromy v hustom lese. Horizontálny záber by bol za takýchto okolností škaredý. Na týchto staviteľov som čakal dlho. Chcel som, aby prítomnosť ľudí oživila obraz.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.

Citlivosť 800 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/160 s.

Clona 5.

Kompenzácia expozície -0,67 EV.

Ohnisková vzdialenosť 200 mm.

9. Pravidlo tretín.

10. Labute.

Svadobné fotografie. Cena za nevestu. Družičky skúmajú ženícha a jeho spoločníkov. Labutia kačica vyskočila presne na ľavú vertikálnu líniu pravidiel tretín. Jeho postava visiaca vo vzduchu ilustruje správne zarámovanie.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S Nikkor 17-35/2.8 D ED IF.

Citlivosť 400 ISO.

Rýchlosť uzávierky 1/500 s.

Aperture 7.1.

Kompenzácia expozície -0,33 EV.

Ohnisková vzdialenosť: 17 mm.