Poučenie z Rozova: Čo je to blesk? Časť 2

Prvýkrát som sa s týmto javom stretol, keď som začal používať štúdiové blesky. Šťastný mladý otec drží dcérku na kolenách a kolíše ju zo strany na stranu. Nie Boh vie, ako rýchlo sa pohyboval, ale dieťa bolo na obrázku trochu rozmazané. Ako som sa postupne stával čoraz skúsenejším v ateliéri, naučil som sa, že pri fotografovaní akéhokoľvek pohybu existuje riziko chvenia, niekedy výrazné, niekedy viditeľné len pri miernom priblížení snímky.

Foto 1. „Futbalista.

Nikon D2X,

Objektív AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED,

Citlivosť 100 ISO,

Rýchlosť uzávierky 1/200 s,

Clona f/5,

77 mm filmová štandardná ohnisková vzdialenosť

Toto je skvelý príklad toho, ako svetlo z generátora v štúdiu zábavne rozmazáva vodu padajúcu z výšky dvoch metrov. Kvapky sú ako hlavičky, ktoré vyletujú do neba: na vrchu sú husté a svetlé, dole užšie a tmavšie. Dojem je, že dážď prekonal zákony gravitácie a stúpa zdola.

Stáva sa to preto, lebo blesk sa rozsvieti a veľmi rýchlo vypľuje hlavnú dávku energie a pomaly zhasína. Kvapka zanecháva na matrici ostrý chvost zúžený smerom nadol. Blesky Vladimíra Smysľajeva to robia tak, že vytvárajú okrúhle kvapky. Stopy po škvrnách je možné rozmazávať, ak ich osvetlíte dlhou svetelnou lištou, ktorá má mnohonásobne dlhší čas horenia ako štandardná generátorová lampa.

Pomalé a rýchle záblesky

Znie to zvláštne, však?? Môže byť blesk pomalý alebo rýchly? Ak však náhodou pozorujete svetelné záblesky počas búrlivej noci, určite ste si všimli, že niektoré výboje svietia dlhšie ako iné. Ak elektrický výboj dopadá z mraku zvisle priamo do zeme, záblesk je krátky, ak šikmo, je dlhý. Oblúk vo výbojke je v podstate rovnaký ako blesk a riadi sa rovnakými zákonmi. Čas zábleskovej paľby závisí od dĺžky žiarovky a energie samotného výboja. Dlhá žiarovka znamená dlhý oblúk, a teda aj dlhý záblesk. Ak je v kondenzátore viac energie, jeho vybitie trvá dlhšie. Pri použití zlomku energie je nabíjanie kratšie.

S týmto javom som sa prvýkrát stretol, keď som začal fotografovať so štúdiovými bleskami. Šťastný mladý otecko držal dcérku za ruky a kolísal ju zo strany na stranu. Nie je to bohvieako rýchle, ale dieťa na obrázku bolo trochu rozmazané. Ako sa postupne stávam čoraz skúsenejším v štúdiu, uvedomujem si, že fotografovanie akéhokoľvek pohybu so sebou nesie riziko chvenia, niekedy výrazné, inokedy viditeľné len pri malom zväčšení obrazu.

Chcel som dosiahnuť stabilnú ostrosť, aspoň takú ostrú ako reportážny blesk. Tieto detičky nikdy nič „nerozmazávajú“. Zavolal Vladimírovi Smyshlyaevovi a po chvíli dostal dva 300 joulové monobloky. Tieto blesky sú nezvyčajné, v obchode ich nekúpite. Voloďa, geniálny inžinier a vynálezca, pre mňa kedysi vyrobil prvú svetelnú kefu v Rusku a teraz, keď som potreboval zmraziť pohyb v štúdiových podmienkach, vymyslel štúdiové blesky s veľmi krátkymi impulzmi.

Malé zábleskové jednotky zabudované do mydlových krabíc majú dĺžku 1 cm a horia krátko – približne 1/5000 sekundy. Niekedy aj kratšie. Žiarovka bežnej výbojky je dlhá asi 10 cm a vydrží desaťkrát dlhšie ako blesk z mydlovej skrinky – 1/500 sekundy. Smyshlyaevova myšlienka je zrejmá: okolo pilotnej lampy monobloku namontoval mnoho malých svetiel a nechal ich zhasnúť súčasne. Keď chcete fotografovať rýchlo sa pohybujúci objekt v umelom svetle, napríklad dieťa, ktoré skáče od radosti, 1/500 sekundy nestačí. Nehovoriac o tom, že vo svetle štandardného štúdiového monobloku fotografie 1 a 2 nemôžete zmraziť tečúcu vodu.

Blesky vo fotoaparáte a blesky vo fotoaparáte

Režimy prevádzky

Už ste niekedy videli, ako za bieleho dňa vyskočí z turistického autobusu skupina ľudí s mydielkami?? Zatiaľ čo sa sprievodca snaží prekričať bľabotanie davu, jeho stádo používa malé digitálne fotoaparáty na osvetlenie okolia. Vstavané zábleskové jednotky sú takmer vždy zapnuté. Počas slnečného dňa nemá malé svetlo mydlovej skrinky žiadny vplyv na obraz, ale vybíja batérie a nabíjacie batérie. Ten istý vstavaný blesk na ulici v noci pri nastavení automatického režimu zväčší popredie a zlyhá pozadie. Vnútri robí palacinky, ktoré si ani nepamätám. Podľa môjho názoru sú tieto svetlá neškodné, ale zbytočné. Ale pracujú pre niečo.

Malé zábleskové jednotky môžu byť užitočné, ak si dokážete prečítať manuál k fotoaparátu a pochopiť prevádzkové režimy.

Synchronizácia s prednou clonou – blesk zapáli svetlo v okamihu, keď sa predná clona úplne otvorí. Zvyčajne sa aktivuje pri snímaní v plne automatickom režime P a v režime priority clony A . Fotoaparát automaticky vyberie správnu rýchlosť uzávierky pre fotografovanie z ruky, zvyčajne v rozmedzí 1/60 až 1/250 sekundy fotografia 3 .

Pomalá synchronizácia – používanie pomalých časov uzávierky a blesku súčasne. Používajte na zábery pri slabom osvetlení, pri ktorých chcete, aby objekty v popredí vyzerali normálne a pozadie normálne, keď je rýchlosť uzávierky nízka.

Režim pomalej synchronizácie sa vykonáva so statívom alebo zarážkou, aby nedošlo k rozmazaniu pozadia. Pomalá synchronizácia môže byť veľmi účinná, keď sa v rámci jedného záberu kombinujú dva objekty, ktoré sa rýchlo pohybujú, a objekty, ktoré sú nehybné, alebo naopak. Režim je k dispozícii, keď je zapnuté plne automatické meranie expozície P alebo meranie expozície s prioritou clony A fotografia 4 .

Synchronizácia so zadnou clonou – blesk sa odpáli po uplynutí hlavného expozičného času a pred spustením druhej clony. Používa sa na to, aby sa mastnota, ktorú zanecháva pohybujúci sa objekt, objavila za objektom, a nie vpredu. Typický príklad: auto so značkami svetlometov nie vpredu, ale vzadu. Môže sa používať pri fotografovaní s bleskom s prioritou uzávierky alebo v manuálnom režime blesku. Režim synchronizácie zadnej clony nie je vždy kompatibilný so štúdiovým bleskom fotografia 5 .

Redukcia červených očí – sekundu pred vystrelením hlavného impulzu sa vystrelí predsynchronizačný impulz, ktorý stiahne zreničky snímanej osoby. Je to reflex zo spodnej sliznice, ktorý spôsobuje sčervenanie zreničky. Pauza medzi hlavným a pomocným impulzom spôsobuje, že tento režim nie je vhodný na rýchle akčné zábery.

Aby mohli fotografi vedome používať vstavané zábleskové jednotky a zábleskové jednotky vo fotoaparáte, musia mať vždy na pamäti dva veľmi jednoduché zákony: uhol dopadu sa rovná uhlu odrazu a zákon dopadu.

Uhol dopadu sa rovná uhlu odrazu

Zákon šírenia svetla – uhol dopadu sa rovná uhlu odrazu.

Svetlo dopadajúce na povrch zrkadla sa odrazí späť pod rovnakým uhlom, pod akým dopadlo. Fotograf, samozrejme, nie je obklopený len zrkadlami. Strop nad jeho hlavou nevyzerá ako zrkadlo a ani stena. Ak však použijete svoju predstavivosť a v mysli premeníte všetky povrchy okolo seba na zrkadlá, môžete ľahko predpovedať dráhu svetelného lúča blesku, kamkoľvek ho nasmerujete. Je to také jednoduché, ako si predstaviť dráhu lopty pri detskej hre vybíjaná.

Lopta je hodená vaším smerom, dopadne na chodník a vy ju intuitívne chytíte, pretože lopta sa riadi rovnakým zákonom ako svetelný lúč, hoci s kompenzáciou zmeny trajektórie spôsobenej gravitáciou. Ale svetlo sa vždy pohybuje po priamke. Musíte však mať na pamäti taký malý detail, ako je štruktúra odrazovej plochy. Ak je napríklad svetlo z hlavy blesku nasmerované do zrkadlového stropu limuzíny takéto limuzíny existujú , potom takýto povrch poskytuje smerový odraz svetla.

Strop bežnej obývačky, ktorý je obielený alebo natretý matnou emulznou farbou na vodnej báze, odráža svetlo difúzne, t. j. rozptyľuje ho. A strop z plastu môže byť mierne žiarivý, a preto má zmiešaný difúzny a smerový odraz. Tieto špecifické vlastnosti odrazu svetla treba mať na pamäti pri mentálnom hodnotení výsledku použitia nejakého objektu ako reflektora svetla blesku.

Nakoniec treba vždy pamätať na to, že stropy a steny môžu byť natreté rôznymi farbami. Napríklad svetlo odrazené od červenej steny funguje ako červený filter na hlave blesku. Ovplyvnilo by to farbu predmetu a biele šaty nevesty by už neboli biele. Drevený strop v reštaurácii natretý škvrnou a lakom pohltí väčšinu svetelného lúča a mizerné zvyšky premaľujte.

Keď som sa ešte len učil základy fotografovania, najradšej som pozoroval svetelné lúče. Stále ma fascinujú bizarné výsledky reflexie. Dobrodružstvá fotónového toku môžu byť samy o sebe predmetom fotografie foto 6 .

Zákon dopadu svetla

Zákon dopadu alebo zákon obráteného štvorca hovorí, že útlm svetelného toku, ku ktorému dochádza v dôsledku rozptylu svetla, je nepriamo úmerný štvorcu vzdialenosti. Ak napríklad sviečka vo vzdialenosti jedného metra od objektu vytvorí osvetlenie 4 EV, potom vo vzdialenosti dvoch metrov sa osvetlenie nezníži na polovicu, ale na štvornásobok, t. j. zostane len 1 EV ako svetlo. V praxi:

Keď sa vzdialenosť od zdroja svetla zväčší o faktor 2, osvetlenosť objektu sa zníži o faktor 4 alebo o 2 diely kroky clony;

Trojnásobok vzdialenosti od zdroja svetla znižuje osvetlenie objektu 9-násobne, čo predstavuje 4,5 dielika clony;

4-násobok vzdialenosti od zdroja svetla znižuje osvetlenosť objektu 16-násobne alebo o 8 clonových krokov.

Priblíženie zdroja svetla k objektu má opačný účinok.

Napríklad pri fotografovaní portrétu stredne veľkého človeka v miestnosti zo vzdialenosti jeden a pol metra bude vzdialenosť blesku od hlavy portrétovaného o 30 % menšia ako vzdialenosť od jeho nôh. Rozdiel svetla v hornej a dolnej časti záberu bude približne dve tretiny clony, takže nohy sú výrazne menej osvetlené ako hlava.

Praktické uplatňovanie zákonov prenosu svetla

Blesk sa používa mimovoľne, keď sa obraz nedá získať inak nedostatok svetla , a skúsení fotografi ho používajú v troch ďalších úlohách: ako zdroj výplňového svetla, ako zdroj horného maliarskeho svetla, ako zdroj bočného maliarskeho svetla.

V akýchkoľvek nepriaznivých svetelných podmienkach nie sú umelecké kvality obrazu dôležité – dôležitý je obraz. Vstavaný blesk je predvolene prepnutý na plnú automatiku, čo zaručuje, že pri fotografovaní stredne osvetlených scén funguje tak, ako má. Zručnosť fotografa môže byť nulová – stačí si prečítať prvé strany manuálu k fotoaparátu.

Mimochodom, práve tu sa väčšina používateľov zastaví. Mnohí ľudia si tak zvyknú na vzhľad palaciniek, že fotografie urobené bez použitia blesku považujú za nepodarky. Zapnutie plne automatického blesku vo fotoaparáte alebo režimu blesku vo fotoaparáte má podľa môjho názoru zmysel len vtedy, ak fotoaparát používate ako záznamník na snímanie momentiek, textov, spomienkových fotografií atď. p.

Blesk sa používa ako doplnkový zdroj svetla na osvetlenie tienistých oblastí v popredí, keď hrozí riziko vzniku duchovných tieňov. Stačí ovládnuť tlačidlo korekcie výkonu mínusového impulzu blesku a môžete sa tešiť z výsledkov. Obľúbené u svadobných fotografov, reportérov, pouličných fotografov a cestovateľov. Oslabuje záblesk a robí ho takmer nepostrehnuteľným, aby sa nezmenil vzor tieňov vytvorených hlavným, kresliacim zdrojom svetla. Vtedy sa blesk zmení z vášho úhlavného priateľa na asistenta.

Ako zdroj horného kresliaceho svetla trik, ktorý nie je dostupný na mydlových skrinkách so zabudovaným bleskom – otočná hlava blesku fotoaparátu je nasmerovaná na strop. V čistej forme sa používa len zriedka, pretože vytvára škaredé tiene na očných viečkach. Skúsení fotografi presmerujú časť svetelného impulzu priamo na fotografovaný objekt, čím osvetlia výsledné tiene. Svetlo odrážajte pomocou plastového reflektora zabudovaného do hlavy alebo podomácky vyrobeného papierového zásobníka.

Lopatky majú väčšiu plochu, a preto lepšie rozptyľujú svetlo. V závislosti od výšky stropu, sklonu hlavy a uhla hlavy vzhľadom na hlavu blesku možno zhotoviť rôzne fotografie. Ja napríklad rád používam náklon hlavy, keď je popredie veľmi blízko. Možnosť nakloniť hlavu blesku dopredu o tridsať až štyridsať stupňov odrazí svetlo od stropu a presmeruje časť svetla z blesku do zadnej časti záberu na osvetlenie pozadia fotografia 7 .

Ako zdroj bočného svetla pri mydlových boxoch so zabudovaným bleskom táto technika nie je k dispozícii – hlava blesku sa natočí doprava alebo doľava a namieri sa na nejaký povrch stenu, spoj steny a stropu, zástenu, svetelný disk, list vaty, dvere chladničky atď. . p. . Takýto zdroj svetla niekedy umožňuje nezvyčajne výrazné bočné svetlo, ale problémom je, že steny v našich bytoch sú len zriedkavo neutrálne sivé.

Zvyčajne sú natreté a majú výraznú farbu. Druhé nebezpečenstvo vyplýva z účinkov zákona útlmu. Pri ignorovaní možných svetelných prepadov je ľahké získať záber s nevyváženou kompozíciou – jedna svetlá a jedna tmavá strana.

Foto 2. „Vodnatý.“.

Fotoaparát Nikon D2X

Objektív AF Micro Nikkor 105/2,8

Citlivosť 100 ISO

Rýchlosť uzávierky 1 s

Clona f/8

Meranie svetla pomocou bleskometu

Fotografovanie so statívom

Vodný chlapík zastrelený v kúpeľni. Neočakával som, že zachytím nečistú silu, len som nalial vodu a začal testovať blesky, ktoré som práve kúpil. Trápenie nevinného ovocia bolo nudné, tak som pre zmenu hodil do vane nejaký spojovací materiál – skrutky, matice, podložky. Použil sa synchronizátor pasce Volodya Smyshlyaev, ktorý zapol blesk v prednastavenom čase po tom, ako objekt prekročil reťazec laserového lúča.

Časové oneskorenie spúšte sa dalo nastaviť a bez komplikácií som získal presne tú fázu padajúceho železa vo vode, ktorá ma zaujímala. Rýchlosť uzávierky je 1 sekunda. Za ten čas som stihol pustiť skrutku a blesk zhasol. Hlavná lampa monobloku bola vypnutá, aby neovplyvňovala obraz, a v kúpeľni sa na orientáciu rozsvietila malá baterka. Vodnatý – výsledok pádu 6 mm skrutky do vody.

Foto 3. „Boogie.“.

Fotoaparát Nikon D2X

Objektív AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED

Citlivosť 500 ISO

Rýchlosť uzávierky 1/125 s

Clona f/2,8

Kompenzácia expozície -0,67 EV

Ohnisková vzdialenosť je 33 mm filmový štandard

Dostatok svetla v reštaurácii, len aby sa nevesta nemýlila so svojimi družičkami. V tomto prípade sa o to postaral štandardný blesk Nikon. A používa sa tým najtriviálnejším spôsobom – na čele.

Vrcholom snímky je precízne zachytený okamih. Obrázok zaujali vlasy, úsmev nevesty a pekné šaty. V tejto situácii je dôležitá aj kvalita svetla. Všetko som si vopred premyslel a riadne sa vyzbrojil: rám Stroboframe, držiak na odstránenie blesku Custom Brackets a pádlo.

Bez tejto súpravy by pri fotografovaní s vertikálne orientovaným fotoaparátom akýkoľvek blesk, či už vstavaný alebo vo fotoaparáte, skončil na strane objektívu. Výsledkom je čierny tieň buď vpravo, alebo vľavo pozdĺž zvislostí v zábere. Pravdepodobne by tento záber zabili, ale môj blesk je vždy nad objektívom. Jeho rozptýlené svetlo kreslilo tiene na známych miestach: pod bradou, pod nosom, pod lakťami, pod záhybmi šiat. Mínusová kompenzácia expozície a snímanie do RAW zachránili obrázok pred zatienením tváre a šiat nevesty.

Foto 4. „Bitter!“

Z knihy „Svadba je malý život“.

Fotoaparát Nikon D2X

Objektív AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Citlivosť 400 ISO

Rýchla synchronizácia 1/60 sekundy

Clona f/4

Ohnisková vzdialenosť 24 mm filmového štandardu

Ostré osvetlenie výkladu reštaurácie ma prinútilo prejsť na pomalú synchronizáciu s bleskom. Bol to jediný spôsob, ako sa zaručiť, že nezlyhá v pozadí. Nevestine energické pohyby rúk neboli synchronizované s časom, ktorý som zvolila. Za 1/60 sekundy zanechal odlesk na skle jasný dlhý chvost a krátky záblesk spoľahlivo zmrazil významné prvky na snímke. V tomto prípade sa nepoužil statív.

Foto 5. „Žonglér“.

Fotoaparát Nikon D3

Objektív AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED

Citlivosť 200 ISO

Rýchlosť uzávierky 1/5s

Clona f/11

Ohnisková vzdialenosť 70 mm

Akvamarínový cirkus potreboval fotografie na propagáciu. V tomto prípade sa použili dva rýchle blesky. Mal som jeden monoblok so softboxom za hlavou posunutý doľava a druhý vpravo, tiež so softboxom, na vyplnenie a pozadie, na oddelenie účinkujúceho od pozadia. Nebolo potrebné špeciálne podsvietenie – rozptýlené svetlo z dvoch zdrojov bolo dostatočné.

Rozhodol som sa urobiť fotografiu, ktorá by sa podobala tomu, čo som videl na vlastné oči, t. j. ohnivý kruh v rukách umelca točiaceho čiernou kovovou palicou. Úloha nie je vyriešená bezhlavo, pretože uvedením blesku do režimu automatickej synchronizácie na prednej opone by sa síce zmrazil pohyb postavy umelca, ale jeho ruky, palica a baterky by boli mierne rozmazané. Chcel som, aby žonglér a jeho palica boli ostré, a fakle nechali dlhé chvosty.

To možno dosiahnuť zapnutím manuálneho režimu fotoaparátu a synchronizáciou so spúšťou. Pomalé časy uzávierky sa budú kombinovať s bleskom.

Foto 6. „Oslava v arménskom kostole. Jeruzalem“.

Fotoaparát Nikon D2X

Objektív DX AF-S Nikkor 12-24/2,8 ED

Citlivosť 640 ISO

Rýchlosť uzávierky 1/20 s

Clona f/4

Kompenzácia expozície -0,33 EV

Ohnisková vzdialenosť 18 mm filmu

Božské svetlo prúdi cez hmatateľnú atmosféru plnú sladkého dymu z kadidla, hrá v sklenených uzáveroch lampášov a premieňa ich na vianočnú girlandu. Kvôli intenzívnemu rozptylu svetla sa samotný svetelný lúč podobal obrovskej žiarivke, t. j. zdroju rozptýleného svetla. V kostoloch je interval jasu zvyčajne veľmi dlhý. Sviečky v rukách veriacich vyzerajú na fotografii ako zatúlané plamienky bez opory. Vystavenie svetlu spôsobuje poklesy v tieňoch. V tomto prípade však rozptyl svetla umožnil rovnomerné osvetlenie všetkých kútov chrámu. Sviečky v rukách mníchov priťahovali pohľad na biele rúcha.

Foto 7. „Šťastie.“

z knihy „Svadba je malý život.“.

Fotoaparát Nikon D3

Objektív AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED

Citlivosť 800 ISO

Rýchlosť uzávierky 1/160 sekúnd

Clona f/2,8

Kompenzácia expozície -0,67 EV

Ohnisková vzdialenosť 45 mm

Za tancujúcou nevestou sa na chvíľu objavil kameraman. V tme osvetľuje obraz malou halogénovou žiarovkou. Nastala typická situácia contra-jour. Keby som nezapol blesk, získal by som čiernu siluetu nevesty so žiarivým závojom. Väčšina svetla sa vlievala do stropu, čím jemne zvýrazňovala nevestinu tvár bez toho, aby sa zmenil svetelný vzor charakteristický pre podsvietenie. Blesk v režime korekcie mínus -1,5 EV.