V tomto čísle zacíname uverejňovu sériu článkov Georgiya Rozova venovanú cestovateľskej fotografii. Tieto boli napísané na poklad toho, čo bolo zverejnené v „Ako strieľa. Živá fotografia“, ale upravená a aktualizovaná autorou špeciálne pre náš časopis.
Foto 1. Bozk na pozadí… zo série „Rím pre bozky“
Fotoaparát: Nikon D200
Objektiv: Nikkor 70-200/2.8 VR
Citlivosť: 100 ISO
Clona: f/2,8
Rýchle dodanie: 1/640 s
Kompenzácia expozície: -1 / 3 EV
Ohnisková vzdialenosť 300 mm.
Fotografovanie v režime priority clony a vo formáte RAW. Meranie expozície so stredovým Váhom.
Mladý turista a jeho priekopa vyliezli na jeden zo žulových stĺp ohradzujucich Fontánu di Trevi v Ríme a balansujucý každý na jeden nohe sa pokúsali odfotiť digitálnym fotoaparátom. Problém bol v tom, zo kamery chlapcov bola pokladná, bez otočnej obrazovky. Chapík chcel naslepo, bez toho, aby videl monitor fotoaparátu, zachytiť vášnivý bozk pri slávnej fontáne foto 1 .
Nepodarilo sa od prvého razu. Kým prikladal ruku k perám svojej prateľky, ruka držiaca fotoaparát zradne zmenila polohu a záber zachytil len modré oblohu s kúskom striech. Chlapík pokus niekoľkokrátor zopakoval, nezignoval na zjednotenie úlohy. Teraz sa on aj jeho priorita rozhodli, ze sa nebudú bozkavať, ale len sa usmieva do objektivu, aby kontrolovali proces fotografovania.
Pozoroval som to z druhej strany fontány pomocou silného teleobjektívu. Pri tých objektivoch musite dbat na to najostrejsi obraz. Teleobjektívy máj malý uhol záberu, sú objemné a ťažké a fotografovanie s nimi je ako fotografovanie s ostreľovačskou puškou: mini a mini. Sharp stlač spúšť-opäť minul.
Fotografie to označ ako chybu“ pohyblivého cieľa“, pretožeho chvenie fotoaparátu pri uvolneni uzavierky spôsobuje rozmazanie obrazu v cieli vysokej uhlovej rychlosti objektov v okne záberu. V takýchto prípadoch potrebujte dobrý štát, ale žánrová fotografia znamená okamihom odzvu a núti fotografia fotografovať z rúk. Štát je otrava!
Skúsenosti ukázali, zo pri fotografovaní bez statívu je jedenoduchie získať ostrý obraz, ak je rýchlosť uzávierky rovná alebo kratšia ako ohnisková vzďaľovanie objektívu alebo optickej sústavy. Maximálne ohnisko svojho zoomu, 200 mm. Fotoaparát bol orezaný, tá znamenááá, že mal menšiu plochu snímača ako štandardný filmový záber. Po prepočte na 35 mm film alebo full frame bolo ohnisko objektívu 300 mm. Rýchlosť uzavierky bola 1/640 sekundy, kto sa blížilo k odporúcanej rýchlosti uzavierky. Vyhol som sa ostreniu.
Informácie: Ostré boli len hlavné postavy a ľudia, ktorí im boli blízki. Ostatné sú rozmazané. Obec tomu oko okamžite najde presnee to, čohladá. Zátárne som úplne otvoril clonu objektívu. Pri otvorenej klone má najmenšiu hĺbku ostrosti. Inými slovami, ostrú fotografiu vytvorenie úzky pás kňaza, na ktorý objekt zaostruje. Čím šíria clona je nastavená, tým šírí je pruh ostrosti.
V takom prípade použite kompenzačný mechanizmus a bez rizika rozmazania alebo s malým rizikom za vytvorenie klonu o celú ohniskovu vzdialenosť. Ale fotografie od do nezlepšilo! Naopak, veľká by sa stratilo.
Predstierajte, že vsetky objekty na snimke su rovnako ostré. Oko diváka bezradne blúdilo a hladalo vynaliezavý pár. Trpezlivy clovek by mozno dokazal z hromadnych ostrych predmetov vybrat to, co som mu chcel ukazat, ale väčšina ludí by sa ani neobťažovala rozoznať. Ak nie je možné prečítať okamžite, jednoducho sa na nepoznanie.
A moji hrdinovia po dvoch alebo troch pokusoch uspeli a zišli z vyvyšeniny. Ich miesto okamžite zaujal inýcestovatel, ktorý fontánu odfotografoval a bol so sebou veľmi spokojný. To je pochopitné. Prevážna väčšina cesty si na cestu berie fotoaparát, aby zachytila dva typy fotografií: „ja v pozadí…“fotografie 2, 3 a 4 a „Bol som tu“, čo je v podstate na isté ako “ Som v pozadí…“.
Foto 2. Červené námestie
Fotoaparát: Olympus E-M5
Objektív: Zuiko 12-50 / 3.5-6.3
Citlivosť: 200 ISO
Clona: f/11
Rýchlosť jazdy: 1/30 s
74 mm ohnisková vzdialenosť filmu štandard.
Fotografovanie v rezime priority clony a RAW. Meranie so stredovým Váhom.
Prvý typ sa od druhého líší len samotné cestovanie, ktorého zvyčajne fotografie ten, kto je právo po ruke. Takýto turista potrebuje kameru len na to, aby mal po nájazde domov vizuálnee postvrdenie samotného faktu svojho miesta v určitom bode priestoru.
Tento článok nie je písaný pre bezného turistu, ale pre turistického fotografa. Som si istý, že najzaujímavejšiaa časťpre mojichčitátov sa zaúčne aj po tom, čo uspokoja svoju potrebu tohto typuobrazkov. To všaková neoznamená, zo je ľahké fotografovať pozadie alebo zachytiť toto pozadie. Zrieknutie sa zodpovednosti.
Som v pozadí
Fotografovanie portrétu je jednoduché, ako na to. V tomto prípade je dôležité Maťo na pamäti, zo portrétu je fotografia osobnosti a pozadie musíí by pozadím portrétoť, a nie hlavný objekt. Portréty sa delia na portréty zblízka, z polovíc a z celej dĺžky.
Je zrejmé, je pri portréte zblízka je zvukom, aby sa do záberu dostala hlava portrétovaného alebo jej času. Zábery na kolená sa robia vo vyškých páskach a na portréty v celej dĺžke je radovať sa v ich prirodzenej plnosti. Ľudskými bytosťami sú zobrazené so všetkými časmi tela bez akýchkoľvekvýnimiek, ktoré nie sú potrebné na zarámovanie záberov tak, aby boli veľké ľudskými bytosťami a nie veľkou pozádiou.
Moja žena ma zastrelila v Koloseu Foto 4 .
Foto 3. Ja pred Koloseom. Čiernobiela fotografia 4
Fotoaparát: Nikon D200
Objektiv: Nikkor 12-24 / 4
Citlivosť: 100 ISO
Clona: f / 5,6
Rýchle dodanie: 1 / 200s
Kompenzácia expozície: + 2/3 EV
Ohnisková vzdialenosť 30 mm filmu.
Fotografovanie v rezime priority clony a RAW. Meranie so stredovým Váhom.
Foto 4. Som v pozadí Kolosea. Pôrodný farebný súbor s reliéfnou oblohou. foto 2
Fotoaparát: Nikon D200
Objektiv: Nikkor 12-24 / 4
Citlivosť: 100 ISO
Clona: f / 5,6
Rýchle dodanie: 1 / 200s
Kompenzácia expozície: + 2/3 EV
Ohnisková vzdialenosť: 30 mm filmový štandard.
Fotografovanie v rezime priority clony a RAW. Meranie so stredovým Váhom.
To, čo na prvý pohľad vyzeralo ako jediný predmet, v skutocnosti skryva nieko tajných pascí. Bez toho, aby ste tieto veci vopred poznali, sa ľahko stane, zo sa pomýlite. Vo fotografii existujú pojem dynamický rozsah. Žiadny snímač, dokonca ani ten najlepší, nedokáže vykresliť Podrobnosti vo svetlých častiach napríkladklad obloha a tieňov scény. Ak by som sa nedbalo spoliehal na automatiku fotoaparátu, získal by som takmer čierne siluetu na pozadí svetlej, ale pomerne dobre definovanejoblohy. Na tomto obrazku nikto nedokázal rozoznať výber očího.
Digitálne fotoaparáty zjednodušili proces riešenia problémov. Všetky práva vyhradené. publikovanie alebo ďalšie šírenie správ, fotografií a dát je bez predchádzajúceho písomného súhlasu porušením autorského zákona. Histogramy zobrazuju umiestnenie tmavych pixelov vpravo a umiestnenie svetlych pixelov vpravo. Ak sa na ľave strany grafu tíči silný vrch a pravá strana grafu je prázna, znamenáá to, že v zábere je veľká tmavých objektov, ale málo sivých a bielych. Musite sa pozriet na fotografovany objekt a rozchodn sa: je taketo na zemi??
Ak váš zrak postvrdí histogram, môžete pokračovať vo fotografovaní. Ak je to v skutocnosti hromada čiernych pixelov, ktore reprodukuju stredne šede betonove steny Kolosea, potrebujete kompenzaciu vystavovanie +1 clona. Histogram pre nasledovanie snov sa posunie doprava a čierne steny sa stanú jasnejšími. V ideálnom prípade by celá krivka histogramu mala byť v jeho medziach. Ale nie vzdy je to tak.
V tomto prípade senzor nedokázal reprodukovať podrobnosti na oblohe. Musel som ich zanedbať, aby som získal spravny obraz najmenej nasytenych častych záberov. Tieto sú mi obzvlášťť drahé: tam sa nachádza moja tvár a mierne rozostrené pozície. Na fotoaparát som zapol meranie so stredovým Váhom a nastavil som clonu na + 2/3. Obloha bola prázna. Neexistujú žiadne informácie. Na druhej strane je tvár celkom pekne vykreslena.
Doma, keď som spravoval súbor na tlač, som urobil to, čo som sa rozchodol urobiťuž v čase fotografie: vybral som obraz sivej jesennej oblohy zo svojej fototéky, vložil ho ako vrchnú vrstvu nad vrstvu portrétu, zapol priehradnosť a pomocou maskou vymazal nepotrebné pixely. Vysledkom je obraz, ktory verne reprodukuje na, ktory som videl na vlastnych ocach. Keď sa mi nepáčila farba mojej tváre a Kolosea, rozhodol som sa ju previesťo čiernobielej obrazok 3 .
Bol som tam
Turista si toto miesto nechať ujsťu. Fontána di Trevi, najväčšia v Ríme. Postavil ho architekt Nicolo Salvi pre páleža Klementa XII. Pozadím pre fontánu bolo priečelie paláca Poli kde zaciatkom 19. storočia žena Zinaida Volkonská, ktorú Alya nazývala Kráľovou múzou a krásami . S. Puškin . Fontána je obrovská a námestie nie je veľké pre davy turistov z celého sveta. Je tu miesto len pre Neptúnu, ktora vyzera, akoby vychadzal z centralneho vyklenu paláca a stálu v škrupine zapriahnuty do rozpáleného koňa. Každý turista považuje za svoj názor hodnosť do fontány dve mince: jednu, aby sa vrátil, a druhú, aby sa mu splnili sny foto 5 .
Všetci sa tu fotia. Dnes väčšinou s telefónmi a digitálnymi fotoaparátmi. Nevidel som vysledky nakladatelstva milenca foto 1, ale mozem celkom presne obraz. Strieľa s bodkou a mydlí sa. Nie je drahý, ale nie je to ani hračka. Priblíženie takýchto zariadení na širokom konci s roztiahnutými rukami môž vytvoriť dve hlavné milencova maťnejaké pozadie.
Takže priamo spoza hláv v popredí by mala byť na obrazku viditelná časťstavy Neptúna a polkruh obluka. Pohľad by malo byť čitateľné aj napriek veľkej vzdialenosti od popredia. Hĺbka ostrosti je pri tých objektívoch veľkej, preto snežiť je malý. Fotograf by mal skrátka urobiťdvojitý portrét zblízka pred kúskom fontány.
Foto 5. Panoráma Fontány di Trevi
Fotoaparát: Nikon D200
Objekt: Nikkor 17-55 / 2.8
Citlivosť: 100 ISO
Clona: f / 8
Expozícia: 1/200 s
Ohnisková vzdialenosť: 27 mm filmový štandard.
Snimanie v manuálnom rezime a vo forme RAW.
Foto 6. Fontána di Trevi
Fotoaparát: Nikon D200
Objektiv: Nikkor 12-24 / 4
Citlivosť: 100 ISO
Clona: f / 8
Rýchle dodanie: 1/200 s
Ohnisková vzdialenosť 18 mm filmu.
Ale strieľa na samotnú fontánu a tie viac na námestí sa na námestí hrdinovi nepodarí tak ľahko. Objektív s mydlovou skrinkou nedokážeme celý objekt naraz. Najmä námestie s palácom a turistami okolo. Prihlásiť sa. Spotrebuje ultraširokouhlý objektív-objektív so zorným uhlom približne 100 stupňov alebo viac. Niečo ako môj Nikkor 12-24. Ale ani tátooptika nemohla pokryťť celúú oblasť naraz. V zábere je len palác Poli s fontánou a trochu davu v popredí foto 6 .
Fotografovanie v rezime priority clony a RAW.
Hraničné objekty so zameraním na širšie objekty a kratšie objekty. Aby som získal záber nielen na námestí s fontánou, ale aj na vrcholy okolitých budovov, musel som zdvihnúťť os objektívu nad horizontom, t. j. vertikálne nakloniť rovinu snímača. Úpätia domov sa ukázali ako veľké a vrcholy sa ostro zužovali. Mal som pocit, ze sa domy rúcajú. Je to nezvyčajné pre oko diváka a dráždi to.
Existje spôsob, ako sa vyhnúť stačeniu?? Je možné urobiť . Napríkladpri fotografovaní sa musite dostat čo najvyvyšie, aspoň na prveho poschodia. Ak bude os objektívu dokonale vodná, všetky zvislé čiary v zábere zostanúú zvislé a rovnobežné. Optika musíi byť drahá, t. j. s korigovanou aberáciou. V takýchto prípadoch sa puzívajúú aj špeciálne šošovky posuvača.
Majú väčší priemer obrazuako bezna optika a mechanizmus na posun optického systému vzhladom na stred snímača. S cieľom zabezpečiť riadne fungovanie tejto webovej lokality ukladáme niekedy na vašom zariadení malé dátové súbory, tzv. cookie. je to bežná prax väčšiny veľkých webových lokalít. A potom bez zmien polohy fotoaparát posuňte optickú sústavu objektívu smer nahor tak, aby sa do záberu dostali vrcholy striech okolitých domov. Tieto objekty sú drahé a ťažké, ale je to možné, vtedy som nemal taký zázrak.
Urobil som všaktvorec a je to dobrý obraz, pretož som ho posúval a posúval. Konečný obrazok fotografie 5 je zlozeny z piatich vertikalnych snimok nasnych postupnych zlava doprava s fotoaparátom Nikkor 17-55/2,8. Skutočné ohnisko bolo 19 mm, ktoré na celofilmovom formáte znamená28 mm. Je to dosť široký uhol. Tieto objekty maju zvláštnosť, ktora nie je vhodna na spajanie panorám.
Podobné objekty v strede záberu a na okraji sa nezdajúú by rovné: smer k okraju sa z kruhu stáva ovál. Aby ste mali istotu zábery viac – menej neviditelne zozili, mali by ste fotografovat s prekrytim priblizne 30 %, v tako pripade švy nepôjdu po okrajoch obraz, ale ovela blizsie k jeho stredu.
Ak sa v zábere nenachadza vyrazne popredie, nie je potrebne umiestnit fotoaparat na specialnu panoramatickuu hlavu, nastavit otacanie na uzlovy bod. Mohli by ste sa zapracovať aj bez statív. Ja som napriklad vyliezol na zulovy stĺp a v snahu nemeniť polohu tela a hlavy som opatrne a velmi rychlo urobilpätok.
Skratka, pracoval som so statívom. Predtým som vypol všetku automatiku fotoaparátu prepnutím do manuálneho rezimu. Je to potrebné, aby sa segmenty buducej panorámy zobrazovali rovnou hustotou a teplotou farieb. Aj potom budúpočítačové programy schopnékvalitné spájať polotovary.
Fotografovanie panorám v meste nie je len otázkou času, ale aj kňaza, preto je vhodné zopakovať snímku aspoň dvakrát. Hudba sa ponáhľa, preto v zábere sa pohybuje Veľká ľudía. Ceny sa považujú za rovnaké objekty. Ak fotografujete rychlo, riziko sa znižuje a duplikáty možete použiť na oddelenie dvojník, ak by sa objekt na dvoch segmentoch panorámy, a nahrať ho časou z iného suboru fotografia 7 .
Foto 7. Panoráma fontány di Trevi
Takto vznikol panoramatický záber. Boli zošité pomocou programu Photomerge, ktorý je súčasťou aplikácie Photoshop.
Ako môže byť bozk na pozadí selfies súčasťou lekcií o ružovom? Čo je hlavným posolstvom tejto časti a aké sú ďalšie zaujímavosti, na ktoré by som sa mal/a tešiť?