Rozovove lekcie: Čo je dôležité pri zábere. Časť 3

Všetky formáty sa riadia pravidlom tretín odvodeným od zlatého rezu: ak je záber mentálne rozdelený na tri časti horizontálne a vertikálne, priesečníky výsledných obdĺžnikov budú označovať oblasti, ktoré upútajú pozornosť diváka. Ak umiestnime objekt na miesta, ktoré majú upútať pozornosť diváka, cieľ sa takmer určite dosiahne. Už som o tom písal v prvej časti tohto článku pozri. „Spotrebiteľ. Foto&Technológia“ #8 z roku 2012 . Kvôli obmedzenému priestoru v článku v časopise som však nenapísal, že pravidlo tretín málokedy funguje oddelene od iných kompozičných nástrojov.

Foto 1. „Zívajúci sprievod“ zo série „Svadba je malý život“

Zívajúci páža v ľavom dolnom bode pravidla tretín na seba strháva pozornosť diváka napriek centrálnej pozícii nevesty a ženícha. Dokonca ani to, že sú veľké a chlapec je malý, dokonca ani bledé šaty nevesty nemôžu zasahovať do toho.

Fotoaparát: Nikon D2X

Objektív: AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF DX

Citlivosť: 400 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/25 s

Clona: f/4

Ohnisková vzdialenosť: 28 mm filmový štandard

Hlavné umiestnenie štvorbodového pravidla tretín

V praxi fotograf neustále kombinuje dva, tri alebo dokonca viac spôsobov, ako zvýrazniť hlavnú vec na obrázku. Pri výbere obrázku na ilustráciu tejto myšlienky som narazil na svadobnú scénu, v ktorej bola súhra hlavných postáv veľmi vtipná. Mladomanželia sú v popredí, blízko osi symetrie záberu; ruky s prstienkami sú v strede záberu.

Všetko sa zdalo byť urobené tak, aby sa najdôležitejší moment svadobného obradu nestratil v pestrom pozadí. Nestratí sa, ale oko určite nájde zívajúceho pastiera v priesečníku tretín… A myslím, že je dôležité zdôrazniť, že samotné pravidlo tretín by nefungovalo s takou nevyhnutnosťou, keby nebolo konfliktnej povahy situácie.

Dôležitosť tohto okamihu a animácia novomanželov je vo veľkom rozpore s výrazom detskej tváre. Práve tento konflikt vyvolal úsmev na tvári každého, kto si pozrel tento záber predo mnou. V tomto konkrétnom obraze sa nám nepodarilo len mechanicky usporiadať obraz rozmiestnením bodov na obrazovej rovine, ale zachytiť moment harmonického spojenia konfliktov formy a obsahu z prúdu okamihov života, ktorý môže diváka podnietiť k emocionálnej reakcii na to, čo vidí foto 1 .

Zvýraznenie

Pri čiernobielej fotografii fotograf manipuluje s rôznym jasom nefarebných pixelov a nemá k dispozícii taký silný nástroj, akým je farba. Obmedzenie súpravy nástrojov vám však nemôže zabrániť získať to, čo chcete. Niekedy stačí zosvetliť alebo stmaviť časť záberu, aby sa zvýraznil hlavný prvok. Divák potom bude obraz vnímať tak, ako to zamýšľal autor. Oko, ktoré reaguje na kontrasty, neomylne nájde „návnadu“ práve preto, že sa líši jasom od okolitého pozadia.

Svetlo na tme je veľmi účinný kompozičný prostriedok. Ak podstata fotografického výrazu na obrázku vyzerá ako svetlá škvrna na tmavom pozadí, potom bez ohľadu na podstatu významu, ktorý chce autor divákovi sprostredkovať, hlavný objekt na obrázku by nebolo potrebné hľadať lupou, a preto by sa posolstvo dalo okamžite prečítať foto 2 .

Hlboké kontrasty nie sú potrebné na zdôraznenie hlavnej myšlienky. Oko je veľmi citlivé na jas škvŕn v obrazovej rovine. Dokáže rozlíšiť svetlé miesto, aj keď je pozadie tmavšie len o tri alebo štyri percentá. Ide o bežnú prax pri portrétovaní. Model je umiestnený na pozadí, ktoré má určite tmavší jas. Zostáva zabezpečiť, aby jas v obrysoch samotného objektu bol tiež vhodný na úlohu zvýraznenia hlavného objektu fotografia 3 .

Tma na svetle – ako sa dnes hovorí, obrátený spôsob zdôraznenia hlavnej veci, ako svetlo na tme. To isté, ale v opačnom poradí. Nedokážem povedať, ktorá z týchto dvoch metód je pre mňa lepšia, pretože ju používam bez toho, aby som o tom premýšľal. Život sám o sebe vrhá obrazy s hotovými riešeniami fotografie 4 a 5 .

Foto 2. „Reflex.“.

Tmavý tón portrétu znamená, že obrázok má veľkú plochu vyplnenú tmavými pixelmi, na pozadí ktorých svetlé pixely mimoriadne jasne svietia. Dôraz však nie je založený len na tomto kontraste. Trblietavé sklá okuliarov a ľavé oko sú z nejakého dôvodu v zóne tretín a hlava a krk hrdinu sú natiahnuté pozdĺž klesajúcej uhlopriečky.

Fotoaparát: Nikon D2x

Objektív: AF Nikkor 85/1.8 D

Citlivosť: 100 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/200s

Clona: f/4

Foto 3. Aritmetika.

Chlapec v štúdiu vôbec nebol. Z domu som si vzala ošarpané jarné pozadie, aby som dieťa vytrhla z chaotického prostredia bytu, kde všade, kam som namierila objektív, zachytával agresívne rušivé zrkadlá, stoličky, rámy obrazov. Tmavé pozadie rieši problém so zvýraznením obrázku. Ale nestačilo to. Svetlo z okna je pre tento záber takmer dokonalé: dostatočne kontrastné, dostatočne mäkké. Zostávalo už len nalákať dieťa presne na toto miesto, ponúknuť mu, aby spočítalo jablká, a potom nastaviť akcenty, prekonať homogenitu svetelného toku. Pri následnom spracovaní som zosvetlil pokožku na chlapcovom bruchu a zosvetlil som pokožku na jeho čele a pravom líci. Oko pozorovateľa teraz určite vycíti vzťah medzi svetlými časťami tváre a jablkami.

Fotoaparát: Nikon D4

Objektív:

Nikkor 35/1.4 D G ED IF

Citlivosť: 800 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/800 s

Clona f/2

Foto 4. Autoportrét.

Budova na Kutuzovskom prospekte. Vstup na most pre peších Bagration na prízemí. Ranné slnko zanecháva dlhé, tvrdé tiene. Hľadal som svoj uhol pohľadu, keď som si všimol svoj odraz v naklonených zrkadlových oknách na prvom poschodí. Na pozadí zrkadlových dlaždíc vyzerala moja silueta ako ilustrácia k slovám známej piesne Willieho Tokareva: „mrakodrapy, mrakodrapy, a ja som malý. Zvýraznenie hlavného ohniska na tomto zábere je vyvolané slnkom. Stačilo neminúť a skonštruovať záber s prihliadnutím na pravidlá symetrie, s využitím perspektívnej konvergencie a pravidla tretín. Opäť platí, že žiadne kompozičné techniky v ich čistej podobe sa nedajú použiť. Ja som sa o to však nesnažil.

Fotoaparát: Nikon D3s

Objektív: AF-S Nikkor 14-24/2,8 G ED IF N

Citlivosť: 200 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/640 s

Clona: f/2,8

Kompenzácia expozície: -0,67 EV

Ohnisková vzdialenosť: 24 mm filmový štandard

Foto 5. Zastavte.

Keď som testoval svoj nový fotoaparát s vynikajúcim objektívom, zistil som, že je technicky náročné fotografovať. V tomto prípade mohlo protisvetlo spôsobiť rozptýlené svetlá, chromatickú aberáciu, medzery vo svetlách alebo tieňoch, stratu farieb v zbytkoch rozmazanej reklamy v hornej časti záberu. Ale kamera odviedla skvelú prácu. Špinavé sklo sa zmenilo na krásne farebné mrazivé pozadie. Ľudia za sklom v tieňovom divadle. Červené písmená na letáku nestratili svoj jas a sýtosť farieb. Slnko sa opäť postaralo o vrchol.

Fotoaparát: Sony RX1

Objektív: Integrovaný Carl Zeiss 35/2

Citlivosť: 125 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/2000 s

Clona: f/2,8

Ohnisková vzdialenosť: 35 mm

Foto 6. „Dawn“ zo série „Flood in Venice“.

Keď som sa priblížil k brehu, zdalo sa mi, že vidím usmievať sa prednú časť priečky. Nemusela som sa namáhať ani nič robiť, aby som svetu ukázala ten úsmev s červenou tvárou – zvýraznil sa sám. Všetko ostatné: zelená voda, modré gondoly a sivá obloha sa tiež pekne zladili.

Fotoaparát: Nikon D3

Objektív: Nikkor 18/2,8

Citlivosť: 500 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/125 s

Clona: f/5,6

Kompenzácia expozície: -0,67 EV

Foto 7. „Líbánky v Šeremeteve“ zo série „Svadba je malý život“.

Zvláštne zábery z podivnej svadby. Mladý pár sa po pití šampanského s priateľmi a rodičmi po obrade v matrike ponáhľal do Šeremetieva. Tam sa deti prezliekli a odleteli na svadobnú cestu.

Urobil som im malú fotografiu na letisku, keď čakali na odbavenie. Podmienky boli náročné, svetlo v miestnosti bolo rovnomerné a rozptýlené, spektrum bolo zelené zo žiariviek. Musel som využiť pomoc asistenta, ktorý mladým svietil halogénovou baterkou. Kontrast teplôt farieb medzi teplými halogénovými a studenými zdrojmi vytvoril teplú farbu a jasný akcent v strede záberu. Zvýraznenie opäť nie je možné bez použitia troch nástrojov naraz.

Fotoaparát: Nikon D3

Objektív: AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF

Citlivosť: 500 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/30 s

Clona: f/2,8

Ohnisková vzdialenosť: 26 mm

Zvýraznenie hlavnej farby

Zvýraznenie hlavnej farby je silná technika. Často sa fotografia na začiatku vytvorí pomocou harmónie farebných škvŕn. Niekedy sa to robí pri následnom spracovaní. Pri farbách musíte byť veľmi opatrní, pretože môžu ľahko prekročiť tú tenkú hranicu prirodzenosti, ktorá toľko ľudí priťahuje. Veľmi jasné, kyslé farebné kombinácie sa môžu páčiť mladším divákom, ale ľudia v strednom veku a starší ľudia neprijímajú dobre presýtené odtiene, najmä červené. Sú také aktívne, že aj malé červené značky môžu prekryť neutrálne sfarbené objekty, ktoré sú dôležité pre vnímanie záberu foto 6 .

Obzvlášť náročná kompozícia pre viacnásobné zábery vrátane žánrových a reportážnych záberov. Pri fotografovaní musíte posúdiť svetelné podmienky na mieste, skomponovať záber a zachytiť správny okamih. Počas následného spracovania môžete pomocou konvertora RAW a počítačových grafických editorov zvýrazniť hlavné veci na obrázku zmenou jasu alebo kontrastu celého obrázka alebo jeho častí fotografia 7 .

Prerušenie rytmu

Rytmy sú všade: noc – deň – noc, okno – stena – okno, stĺp – obloha – stĺp, notové pásy na prázdnej strane, súhra úderov bubna, kroky schodiska vo vstupnej hale – to všetko je bežná norma. Pravda, len kým sa niečo v metronóme nezlomí. Vlak metra mešká – nervový šok pre mnohých, ktorí sa ponáhľajú v dôležitej záležitosti, bubeníkovo sólo je May of Soul, pauza v monológu podčiarkuje to, čo bude povedané po ňom.

Rytmické lámanie je starý a veľmi účinný kompozičný prostriedok. Rad chrbtov vojakov a dievčatko s balónikom na šnúrke, rad stĺpov zvýraznených hlbokými tieňmi a bozkávajúci sa pár. Príkladov na porušenie rytmu s cieľom upozorniť na objekt, ktorý porušil rytmus, je veľa. To však samo o sebe neznamená, že je to horšie alebo lepšie. Už len jeho konkrétne použitie robí fotografiu buď dobrou, alebo nie tak dobrou.

Konflikt tvarov

Niekedy je fotografia postavená na strete geometrických tvarov: trojuholníka a obdĺžnika, kruhového a nekruhového, priamky a mnohouholníka, vertikálneho a horizontálneho. Ako vždy, aj v tomto prípade sú fotografie zaujímavejšie, keď sa v kompozícii objavia farebné kontrasty, svetlá, rytmické zlomy a iné spôsoby zdôraznenia toho hlavného v zábere

Fotografie 10, 11 a 12 .

Foto 8. „Pohyb v rôznych smeroch“ zo série „Svadba je malý život“.

Bagrationov most v moskovskej mestskej časti, jedno z obľúbených miest na svadobné prechádzky Moskovčanov. Mladí ľudia sa tu v nepriaznivom počasí stretávajú na spomienkovom fotení pod strechou a uprostred modernej architektúry.

Záber som zarámoval do kontrastu jasne osvetleného pozadia a tienistého popredia, pričom dvojica sa takmer zmenila na siluety. V zadnej časti záberu je oveľa viac svetla ako v popredí, ale ani druhý pár nie je nepovšimnutý. Rytmické rady klenutých okenných otvorov, naklonené stĺpy, línie perspektívnych zostupov sú prerušované postavami novomanželov. Divák si určite všimne spojenie, ktoré sa na chvíľu vytvorilo medzi dvoma ľuďmi, ktorí sa predtým nepoznali. Tu, ako aj vo všetkých ostatných ilustráciách tohto článku, by sme sa nezaobišli bez spojenia niekoľkých techník do kompozičného koktailu.

Fotoaparát: Nikon D3

Objektív: AF-S Nikkor 24-70/2,8 G ED IF N

Citlivosť: 1000 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/1600 s

Clona: f/3,5

Ohnisková vzdialenosť: 35 m

Foto 9. Večer.

Vznášajúci sa holub narúša rytmus svetelného a tónového vzoru v zábere.

Fotoaparát: Nikon D800

Objektív: AF Nikkor 80-400/4,5-5,6 ED IF VR

Citlivosť: 800 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/5000 s

Clona: f/5,3

Ohnisková vzdialenosť: 220 mm

Foto 10. Život.

Na tomto zábere sa modrý trojuholník okenného otvoru stretáva so zeleným svietiacim kvetom.

Fotoaparát: Nikon D4

Objektív: AF-S Nikkor 16-35/4 G ED IF ASP VR DX

Citlivosť: 3200 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/100 sekundy

Clona: f/4

Ohnisková vzdialenosť: 32 mm

Korekcia expozície: -1,33 EV

Foto 11. Pomník prvej družice.

Vertikála pamätníka spája oblohu a zem a pretína horizontálnu líniu domov. Aby som mohol urobiť tento záber, musel som sa previezť na Slovenskom kolese.

Fotoaparát: Nikon D4

Objektív: AF-S Nikkor 70-200/2,8 G ED IF VR

Citlivosť: 1000 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/1250 sekúnd

Clona: f/5

Ohnisková vzdialenosť: 116 mm

Kompenzácia expozície: +0,67 EV

Foto 12. Pavilón Cosmos na VšeSlovenskom výstavisku.

V tejto kompozícii je vrchol kupoly presne v strede záberu. Samotná guľa je však posunutá do spodnej tretiny obrázka. Takmer pravidelný lichobežník je protikladom kupoly v hornej časti, zatiaľ čo tri trojuholníky a dva oblúky vypĺňajú spodnú časť fotografie. Modré škvrny sú v kontraste so striebornou a bielou.

Fotoaparát: Nikon D4

Objektív: Rybie oko Nikkor 16/2,8

Citlivosť: 200 ISO

Rýchlosť uzávierky: 1/80s

Clona: f/4

Ohnisková vzdialenosť: 16 mm

Kompenzácia expozície: +1,67 EV