V tomto čísle pokračujeme v sérii článkov Georgija Rozova o cestovateľskej fotografii. Sú pripravené na základe materiálov uverejnených v knihe „Live Photography“ v sérii „How to Shoot“. Tri knihy zo série nájdete vo veľkých kníhkupectvách v Bratislave a Petrohrade a Ozon ich posiela aj poštou kamkoľvek na svete.
RÍM OCHRA
Témou obrázku je farba
Domy v starom Ríme sú vymaľované teplou, veselou žlto-červeno-hnedou farbou. Farba sa na steny nanáša už roky. Jeho vrstvy sa čiastočne zmyli, čiastočne zašpinili a na ne sa nanášali nové vrstvy. Domy sa tak stali neobyčajne plnokrvnými, štruktúrovanými a veľmi malebnými. Ďalšou témou sa pre mňa stala farba Ríma. Je veľkým potešením kúpať sa v jeho farebnosti, študovať každodenné zvyky Talianov a porovnávať ich s tým, na čo ste zvyknutí doma
Tu je fotografia. Všetko je na tomto zábere milé: krásna ikona v bielom štukovom ráme, odpadová rúra starostlivo natretá tak, aby ladila so stenou, staré liate rameno pouličnej lampy, bielizeň tesne nad dverami reštaurácie, ružová kabelka pripravená spadnúť na bezstarostných stravníkov… Prepadli ma zvláštne emócie. Pravdepodobne preto, že len kúsok od neho sa nachádzalo Koloseum.
Foto 1
Fotoaparát Nikon D2X
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Ohnisková vzdialenosť 105 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/9
Rýchlosť uzávierky 1/45 s
Meranie so stredovým vážením
Kompenzácia expozície -0,7 EV
Snímanie vo formáte RAW v režime priority clony.
Foto 2
Fotoaparát Nikon D2X
Ohnisková vzdialenosť 105 mm
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Citlivosť 100 ISO
Clona f/2,8
Rýchlosť uzávierky 1/250 sekundy
Meranie s váženým stredom
Snímanie v režime RAW v režime priority clony.
Foto 2
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 17-55/2,8
Ohnisková vzdialenosť 46 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/2,8
Rýchlosť uzávierky 1/320 s
Stredovo vážené
Meranie expozície
Fotografovanie v režime RAW s prioritou clony.
Foto 3
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 17-55/2,8
Ohnisková vzdialenosť 36 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/7,1
Rýchlosť uzávierky 1/15 s
Meranie so stredovým vážením
Kompenzácia expozície -0,33 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Úzke uličky v centre Ríma sú aj cez deň prázdne. Musel som dlho čakať, kým sa v zábere objaví živá duša. Okoloidúci sa skôr či neskôr objavili, ale robili krátke úteky a schovávali sa v tieni stien, aby nerušili fotografa. Zdá sa, že úcta k človeku s kamerou je v krvi Rimanov, ale táto skutočnosť mi viackrát skomplikovala život.
Nemohol som vedieť, akou cestou sa ľudia vydajú. Moskovská skúsenosť sa v Ríme neosvedčila. Voľba širokého uhla záberu v tomto prípade vyplýva z túžby zdôrazniť výšku stien a kontrast medzi svetlom na horných poschodiach a zatieneným chodníkom. Chyby v tieňoch sa vyriešili dvojitou konverziou pôvodného súboru RAW a zvislice sa paralelizovali samé po tom, čo som do záberu preniesol chodník pod nohami. Fotoaparát vo vzpriamenej polohe.
Dom 21 ma zaujal kombináciou rôznofarebných kontrastov. Dláždený chodník vôbec nemá modrú farbu. Keď som bol dieťa, kreslil som ako darček modrú rieku, zelenú trávu, hnedú zem a kmene stromov. Po chvíli som si uvedomil, že modrá obloha nie je vždy modrá a že farba asfaltu a dlažby závisí od svetla, ktoré odrážajú. V tomto prípade bol chodník sfarbený modrou oblohou. Steny starého domu sú malebné samy o sebe, ale ich teplo krásne kontrastuje so studenou dlažbou.
Farba v mestskej krajine úzko súvisí so smerom, intenzitou a teplotou farieb. To isté schodisko napodobnené ako chameleón na dvoch fotografiách z toho istého miesta takmer súčasne. A to preto, že prvá fotografia bola urobená z úzkej medzery medzi dvoma domami, kde je schodisko stlačené a spodné schody sú slabo osvetlené. Svetlo na ne dopadá z pravého horného rohu a takmer sa nerozptyľuje.
Deň je sivý a obloha tiež, takže to nemá vplyv na farbu schodov. V skutočnosti sú sivé, presne ako na fotografii. Grafickej kvalite obrazu dominovalo slabé osvetlenie. Žiarivé horizontály schodov smerujú nahor k jedinému farebnému detailu na fotografii: oblúku s postavou Panny Márie, ktorá sa v hĺbke jaskyne javí biela. Práve tento nenápadný žltý oblúk na zadnej strane rámu ho robí farebným. V zábere nie sú žiadni ľudia, ale je ťažké zbaviť sa dojmu ich prítomnosti kvôli starým povrchom. Textúra stien a opotrebovaných schodov, špeciálne zvýraznená pri spracovaní súboru, pomáha poľudštiť obraz.
Kompozícia záberu sa na prvý pohľad zdá byť symetrická. V tomto prípade sa mi symetria zdala byť jediným správnym riešením. Posunutie kamery doprava alebo doľava spôsobilo, že na obraze dominujú vertikálne steny schodiskovej rokliny. Ich štruktúra je taká agresívna, taká pútavá, že socha, ku ktorej som chcel diváka priviesť, sa stráca. Ale ak je to hlavná postava na zábere, prečo ju nefotografovať teleobjektívom??
A to preto, že by sa tým stratila viacrozmernosť rámca. Osvetlenú cestu k cieľu možno interpretovať rôznymi spôsobmi. Ako symbol práce ducha na dlhej ceste k Bohu. Obraz jednej sochy je oveľa ťažšie zaradiť do asociatívnych rámcov. Je to vnímané jednoznačne. Zaujímavé je, že symetrická kompozícia sa pri bližšom pohľade ukáže ako nie celkom rovnaká: grafické pozadie ľavej polovice je takmer rovnaké ako pravá polovica, ale osvetlenie a farba polovíc je veľmi odlišná.
Keď som skončil s fotografovaním dole, vyšiel som po schodoch o dva metre vyššie a ocitol som sa v úplne inom prostredí. Horné svetlo sa zmenilo na rozptýlené svetlo, stále vpravo, ale vo vnútri priestoru, ktorý je zachytený v zábere, je toto svetlo opakovane presmerované. Takéto svetlo zvýrazňuje jemné nuansy farieb. Na stene po mojej ľavici je veľa modrej, modrej, žltej a červenej – nemohla by som ju nazvať sivou. V pravom hornom rohu fotografie sa objavila čerstvo natretá budova.
Natreli ho jednou farbou, ale v závislosti od smeru a sily svetla a farby povrchu, ktorý sa odrážal, farba vyzerala žltá, oranžová alebo špinavočervená. Chladné popredie v kombinácii s teplým pozadím vytvárajú pocit hýriacej farby a hĺbky kompozície, ktorú umocňuje lineárna perspektíva schodov. V tomto zábere je podľa môjho názoru dôležitejšia farba ako obrázok. Symetria je rovnako ako v prvom prípade podmienená, ale tentoraz ju narúša svetlý pravý horný roh. Toto schodisko je pokračovaním malej bočnej ulice v Ríme. Mestská rada nešetrila a vyzdobila ho balónmi. S láskou vyrobené skrútené držiaky zábradlia. Bol som pevne presvedčený, že Rimania nevedia zle stavať.
Foto 6
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 12-24/4
24 mm ohnisková vzdialenosť
Citlivosť 320 ISO.
Clona f/4
Rýchlosť uzávierky 1/40 s
Režim merania s váženým stredom
Kompenzácia expozície -1 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Foto 5
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 12-24/4
Ohnisková vzdialenosť 18 mm
Citlivosť 320 ISO
Clona f/5,6
Rýchlosť uzávierky 1/90 s
Meranie so stredovým vážením
Korekcia expozície -1 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony pri okolitom svetle.
Foto 7
Fotoaparát Nikon D2X
Nikkor 12-24/4
Ohnisková vzdialenosť 18 mm
Citlivosť 500 ISO
Clona f/6,3
Čas expozície 1/80 s
Meranie so stredovou váhou
Snímanie snímok RAW pomocou režimu priority clony.
Na malom nádvorí pred vchodom do kostola svätého Silvestra stál veľký čierny mercedes. Podľa mňa tento exponát vôbec nezapadal do okolitého múzejného sveta. Zdá sa však, že miestni obyvatelia si tento do očí bijúci rozdiel nevšimli. Chodia po starobylých uliciach, žijú v starobylých domoch a využívajú všetky výhody moderných technológií.
Stenu stredovekej budovy zdobí rímsky basreliéf alebo kus rozbitej mramorovej dosky s latinským nápisom. Fragmenty starovekých rozbitých stĺpov sú umiestnené pozdĺž stien vedľa obrovských palmových kvetináčov. Nádvorie bolo mimoriadne zaujímavé, ale také malé, že som nenašiel uhol pohľadu, aby som ho mohol celý nafotiť. Museli sme strieľať po častiach. Najprv záber na Mercedes s bielym označením chodníka.
A potom je tu veľká maska – mramorová maska premenená na zdroj vody na umývanie nádvoria. Bolo zábavné vidieť moderné vodovodné potrubie v starobylej stene.
Vpravo od Mercedesu je vchod do chrámu, nad ktorým sa týči tehlová zvonica. V Ríme je ich veľa, všetky z červených tehál, takmer dvojičky. Vtipné je, že v závislosti od svetla sa ich farba výrazne menila. Táto fotografia z predvečera, zhotovená pri rozptýlenom osvetlení, ukazuje matné, pastelové farby zvonice.
Zvonica, ktorá je podobná tej v Ríme, ale osvetlená priamym svetlom západu slnka a fotografovaná teleobjektívom, vyzerá úplne inak.
V kostole svätého Silvestra nie je dovolené fotografovať. Keď som vošiel, práve prebiehal svadobný obrad policajta. Ohromil ma farebný kontrast prechodu z červeného tepla nádvoria do chladnej modrej farby interiéru chrámu. Ochladilo sa, akoby v chráme bola zapnutá klimatizácia. Tu však nebola použitá žiadna technika. Pocit čistoty a sviežosti je zásluhou umelcov, ktorí maľovali klenbu katedrály. Nastavil som maximálnu citlivosť, pritlačil som fotoaparát k nohe, aby som ho zafixoval na mieste a zabránil chveniu, a stlačil spúšť.
Malú pizzeriu v tehlovej budove bez okien by ste mohli ľahko prehliadnuť bez toho, aby ste si všimli znaky jej existencie, nebyť šikovného dizajnu majiteľa. Mal nápad nalákať unavených turistov na osem plastových stoličiek a znalosť teórie farebných kontrastov. Ťažko si predstaviť výraznejšiu farebnú kombináciu ako šarlátová a biela. Ako všetci ostatní, aj ja som nechtiac spomalil, usmial sa, odfotil, sadol si, aby som si oddýchol, a potom som sa pozrel dovnútra na studené pivo.
V Ríme sú stopy času všade. A na tejto starej stene nie sú skryté. Dom nebol zbúraný, ako sa to často robí v Bratislave, ale niektoré staré okenné otvory boli opatrne zamurované, aby sa v stene vytvorili nové. Mimochodom, okno s farebným sklom je nielen veľmi malebné, ale zdá sa, že vo vnútri vytvára atmosféru zábavy a pohodlia.
Architektúra starého Ríma nie je vždy majestátna a systematická. Obyvatelia mesta ho postavili podľa svojich predstáv. Najprv jednoposchodový dom, potom druhé poschodie. Potom si susedia postavili k stene svoje a k tejto stene pribudla ďalšia. Potom sa na prvý dom postavilo tretie poschodie. A tak ďalej, až kým sa neobjaví smiešna fasáda ako z detskej kresby. Pestré strechy dopĺňajú nadrozmerné okná, ktoré po celkovej fasáde poskakujú ako nezbedné deti. Odlupujúca sa farba v obvyklej okrovej farbe starého Ríma. Zapadajúce slnko nasmerovalo divadelný reflektor na manzardu, ktorá sa týči nad touto malebnou kulisou.
Foto 8
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Ohnisková vzdialenosť 153 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/3,2
Rýchlosť uzávierky 1/40 s
Režim merania s váženým stredom
Hodnota kompenzácie expozície -0,3 EV
Snímanie v režime RAW v režime priority clony.
Foto 10
Fotoaparát Nikon D2X
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Ohnisková vzdialenosť 360 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/4,5
Rýchlosť uzávierky 1/250 s
Meranie expozície so stredovým vážením
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Foto 9
Fotoaparát Nikon D2X
Objektív Nikkor 12-24/4
Ohnisková vzdialenosť 18 mm
Citlivosť 500 ISO
Clona f/6,3
Rýchlosť uzávierky 1/200s
Meranie so stredovým vážením
Snímanie vo formáte RAW v režime priority clony.
Foto 11
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 12-24/4
Ohnisková vzdialenosť je 18 mm
Citlivosť 1600 ISO
Clona f/4
Rýchlosť uzávierky 1/45 s
Režim merania so stredovým vážením
Korekcia expozície -0,3 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Pri prechádzke po Tibenskej promenáde som sa dostal na miesto, kde sa rieka delí na dve ramená a uzatvára v náručí malý ostrov Isola Tiberina. Na ostrove je dom. Neviem, kto tam býva, ale myslím, že to bola krásna stena. Neváhal som si vybrať kúsok rímskych reálií a bežať ďalej. Teraz sa nemusím ponáhľať, mám čas na analýzu plodov môjho rímskeho lovu. Ako sa hovorí, obraz je uvoľnený. Mnohé veci sa už nezdajú byť také zaujímavé ako na začiatku, ale tento obraz sa nevytratil. Pravdepodobne preto, že úspešne kombinuje kontrastné farby červenožltej steny a ultramarínových závesov. Graficky je obraz takmer symetrický, s postavou archanjela Michala držiaceho kopiju v strede, dvoma polkruhmi okenných oblúkov pod sebou a dvoma oknami nad sebou. Mierne narušená symetria v ľavom okne so svetlomodrými závesmi, vďaka ktorým je tento záber živý. Všimnite si biele čipkovité škvrny od soli, ktoré sa dostali z omietky: bez nich by obraz veľa stratil.
Posledný deň pred odchodom na letisko sa mi do očí dostal okrídlený Pegas, práve keď som si pripravoval výbavu. Jeho vystúpenie nám pripomenulo, že naši bratia fotografi by nikdy nemali byť spokojní. Koľkokrát v živote som zmeškal záber, pretože som bol príliš lenivý použiť fotoaparát. Mám však šťastie na cestách. Šťastie aj tentoraz. Kým som v kufríku hľadal fotoaparát, majiteľ Pegasa vykukol z okna, čo mi prišlo celkom vhod, však??
Foto 14
Fotoaparát Nikon D2X
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Ohnisková vzdialenosť 247 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/4,5
Rýchlosť uzávierky 1/160 s
Meranie s váženým stredom
Kompenzácia expozície -0,3 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Foto 15
Fotoaparát Nikon D2X
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR s telekonvertorom
Ohnisková vzdialenosť 270 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/4,5
Rýchlosť uzávierky 1/100 s
Meranie so stredovým vážením
Kompenzácia expozície -0,3 EV
Snímanie vo formáte RAW v režime priority clony.
Foto 16
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 17-55/2,8
Ohnisková vzdialenosť 82 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/5
Rýchlosť uzávierky 1/80 s
Meranie so stredovým vážením
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Foto 12
Fotoaparát Nikon D200
Objektív Nikkor 12-24/4
Ohnisková vzdialenosť 18 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/4,5
Rýchlosť uzávierky 1/180 s
Meranie so stredovým vážením
Kompenzácia expozície -0,3 EV
Snímanie snímok RAW v režime priority clony.
Foto 13
Nikon D200
Objektív Nikkor 70-210/2,8 VR
Ohnisková vzdialenosť 210 mm
Citlivosť 100 ISO
Clona f/2,8
Rýchlosť uzávierky 1/350 s
Režim merania s váženým stredom
Snímanie vo formáte RAW v režime priority clony.
Prečo je bozkávanie v pozadí až v druhej časti rozovových lekcií?
Čo sa dozvieme v 2. časti rozovových lekcií o bozkávaní v pozadí?