Fotografie vo fotografickej súťaži sú tie, ktoré zaslali čitatelia časopisu Photo&Technology, ktorého výsledky boli uverejnené v č. 6 48 2014. Fotografie zaslané do súťaže, ktorú vyhlásila spoločnosť Nikon, mali „poskladať puzzle“, ktoré by poskytlo predstavu o rozmanitosti života, ktorý nás všetkých obklopuje. Hádanka je podľa môjho vkusu úspešná. Farebné, ako sa môže zdať… Dokonca aj príjemné na pohľad, kým neotvoríte každý obrázok zvlášť. A potom, keď sa zväčšia, farebné náhľady štvorcov z puzzle sú zrazu úplne samé, bez pomôcok, bez mejkapu, vyzerajú ako sólista spievajúci bez sprievodu, a cappella. Ak viete spievať, pochvala pre vás. Nedržanie poznámok je bolestivé pre všetkých okolo vás. Vystrihla som z puzzle niekoľko pekných náhľadov, ktoré sa mi zdali obzvlášť atraktívne. A to sa z nich stalo a cappella, to vám teraz poviem.
Rubriku Fotografická kritika vedie Georgij Rozov, známy fotograf a učiteľ, autor populárnych kníh o technike a umení fotografie.
Obraz Diny Nurdinovej, ktorá je v podstate reportérkou, je vytvorený známou technikou. Kamera je umiestnená na statíve a záber obsahuje dva protichodné objekty: pohyblivý a nehybný. Prvý sa rozmazáva, druhý zostáva ostrý a zdôrazňuje pohyb prvého. Obtiažne sa vykonáva, pretože si vyžaduje úspešnú kombináciu mnohých zložiek. Začnem s rýchlymi objektívmi, najlepšie s pevnou ohniskovou vzdialenosťou. Takéto objektívy lepšie rozostrujú rozostrenú oblasť, takže je ľahšie oddeliť rozmazanú masu pochodujúcich žien od pozadia.
Nebude stačiť akýkoľvek statív – potrebujete stabilný statív ak je slabý, mali by ste ho niečím podstatne zaťažiť: nohy akéhokoľvek statívu sa prestanú triasť, ak naň zavesíte niekoľko tehál alebo ťažký kufor s vybavením . Nepohyblivý objekt musí stáť na mieste a nedýchať, aby zostal ostrý a nepodobal sa pohybujúcej sa hmote. Dĺžka expozície musí byť presne zvolená, aby sa dosiahol stupeň rozmazania pohybujúceho sa objektu, ktorý sa v konkrétnom prípade vyžaduje.
A rýchlosť uzávierky sa zakaždým zmení – v závislosti od rýchlosti osoby, vlakového vozňa, dopravníka… A rýchlosť uzávierky sa nastavuje metódou wildcat, teda pokusom a omylom. Niekedy musíte urobiť kompromis medzi želaním rozostriť a zachovať ostrosť. Ak je jav prchavý, ako v tomto prípade, úloha fotografa je oveľa ťažšia. Skúsenosti pomáhajú, ale nie každému sa ich podarilo nazbierať.
Verzia s Rosovou úpravou
Zo záberu odstráňte všetky zbytočné ostré alebo svetlé miesta, ktoré môžu odvádzať pozornosť od hlavných objektov v zábere. Ak sa vám to nepodarilo pri fotografovaní, budete sa to musieť naučiť na počítači. Stopy rušenia by nemali byť pre divákov viditeľné.
Dina, žiaľ, nespĺňala všetky uvedené podmienky. Námorník v popredí je trochu rozmazaný. A nie som si istý, či sa pohol. Je veľká pravdepodobnosť, že sa statív pohyboval. Objektív Dina má všetky vlastnosti lacného kitového zoomu: má nevýrazný bokeh a veľmi veľkú hĺbku ostrosti, ktorá vždy zanecháva pozadie obscénne ostré, a preto agresívne. V popredí je takmer biela dlažba, ktorá odvádza pozornosť od smiešneho blednutia pravej nohy ženského práporu. A nad súčasnými pilotmi sa láme rytmický vzor stĺpov, obrys kaplnky, okná, zvislá stena budovy, semafor… Nezostávalo mi nič iné, len odstrániť prebytok v snahe nejako napraviť nedokonalosti fotografie, aby som potvrdil myšlienku, že základ tohto diela je celkom slušný. Po spracovaní to vôbec nevyzerá zle. Považujme náčrt pohybu za úspešný.
Veľmi pekný náčrt komunikácie medzi dieťaťom a mačkou. fotograficky presné, s veľmi presne zachyteným momentom zachytenia pohybov hereckých postáv. Kaluž s odrazom zívajúceho žľabu a mačací chvost pri potrubí sú veľmi vhodné. Tmavé dvere na verande vyvažujú pravú a ľavú stranu záberu. Gratulujeme autorovi k úspechu!
Xenia Nyandoma.
Autor nevymyslel názov a nepovedal, kde presne túto krajinu natočil, ale môžem predpokladať, že máme pred sebou sever Ruska. Les je mokrý, pôda je podmáčaná, a preto sú stromy krehké. Ak mám povedať, že sa mi takéto miesto páči, nemôžem povedať, že sa mi vôbec páči. Ale som ochotný uveriť, že táto krajina niekoho hreje na duši, že nostalgické spomienky sa môžu spájať s takouto skromnou krásou. Samotná krajina a krajina v obrazovej rovine sú však dve úplne odlišné veci. Osobitosti vnímania fotografie sú celkom dobre preskúmané a pravidlá boli formulované našimi predchodcami už dávno, čo pomáha nerobiť chyby, ktoré sú potrestané najvyššou mierou odmietnutia, keď divák práve hodí obrázok.
Nezanecháva nič v jeho pamäti. Je to škoda pre tvorcu, však?? V tomto prípade autor komponoval svoju fotografiu bez toho, aby vzal do úvahy, že svetlý trojuholník oblohy je taký jasný, že oko diváka sa naň upiera, pretože tento prázdny biely trojuholník zaberá takmer polovicu výšky fotografie. Môžem len hádať, že fotograf chcel upriamiť moju pozornosť na krásu trávy v popredí. Ale potom mala byť konštrukcia rámu úplne iná už v čase natáčania. Napríklad, keď si drepnete a nakloníte fotoaparát dopredu, aby ste vylúčili oblohu zo záberu alebo ju zachytili len trochu. Aby som si predstavila svoj návrh, pokúsila som sa ho sformulovať. Stala sa takmer štvorcovou, ale to ju nezhoršilo, skôr naopak.
Vitaly z Maloyaroslavets poslal nie len jednu, ale niekoľko fotografií do súťaže. A všetky boli vyhotovené úplne správne, z fotografického hľadiska takmer bezchybne. Nechápem len jednu vec: „Čo chcel básnik povedať tým vtákom Božím??“. Ak analyzujeme ďalšie Vitalijove obrazy, môžeme predpokladať, že autor dúfa, že upúta pozornosť diváka pomocou ľahkého, takmer nevinného afektu, vymýšľa rôzne vtipné, z jeho pohľadu každodenné situácie, ktoré potom hrajú neprofesionálni herci.
Musím sa priznať, že som autorovi ani raz neuveril a ani raz sa neusmial. Dievčaťa na obrázku mi bolo ľúto. Predstavil som si, ako sedím nahý na studenej hladine zablatenej vane, ktorú priviezli na dvor špeciálne pre tento obraz. Veriť, že táto vaňa je tu vždy, že sa z nej kŕmi dobytok a potom sa v nej umýva fotografova múza?.. Nie, ako hovorieval Stanislavskij, neverím tomu. Samozrejme, môžete predpokladať, že ide o nahú fotografiu. To znamená, že sme pozvaní obdivovať krásu nahého ženského tela. Táto téma je evergreen, ale podľa môjho názoru je nepreskúmaná. Husi vyzerajú presvedčivejšie a krajšie.
Yekaterina Moskaluk vytvorila veľmi grafickú zimnú krajinu. Takmer bezchybný. Takmer, pretože vyzerá pomalšie. V takýchto prípadoch fotografi hovoria: biely a čierny bod sú mimo. Inými slovami, na obrázku nie sú úplne čierne tóny a už vôbec nie biele, najmä. To je to, čo vyzerá šedá, to nie je zvoniť zvonček. Takto vyzerá krajina počas zamračeného, sivého dňa. Ale tiene zo snehových plotov sú jasným signálom, že slnko je vonku. Nezakrýva ho ani jeden mrak. Preto som túto krásnu fotografiu mierne upravil, aby som ju čitateľovi predstavil v plnom tonálnom rozsahu.
Variant s úpravou Georgija Rozova
Skvelá krajina s nádhernými diagonálnymi záhybmi v teréne a tieňovým vzorom. Skromné a neodolateľné čaro jednofarebných žltozelených odtieňov. Fotografia vyzerá dobre aj bez môjho zásahu. Nedá mi však nepovedať, že existuje ešte jeden recept, ktorý autor nepoužil, aby bola krajina o niečo jasnejšia, slávnostnejšia a šťavnatejšia.
Takmer protisvetlo, ktoré sa vyznačuje vysokými kontrastmi medzi svetlom a tieňom, ma núti myslieť si, že v tomto prípade by sme mali mierne zosvetliť svetlá a stmaviť tiene. Každý grafický editor to zvládne za pol minúty. Napriek tomu existuje niekoľko nádherných transformácií farebných škvŕn. Stmavením sa farba stane sýtejšou, tieňovaním sa vybledne a nadmerným zosvetlením sa stane belšou. Môžete porovnať dve verzie: pred mojím zásahom a po ňom. A vyberte si ten, ktorý sa vám páči. Obaja majú právo na existenciu.
Verzia Georgea Rozova
Použitie gradientných filtrov, najmä farebných, alebo gradientov „Photoshopu“ na zmenu pomeru jasu a farieb v časti kompozície fotografie môže byť pre fotografa veľmi užitočné pri prekonávaní odporu voči materiálu. Môže vytvoriť lepšiu fotografiu, ale bez znalostí, pozorovania a chuti môže záber zničiť. V tomto prípade autor použil metódu vyfarbenia oblohy v odtieňoch západu slnka. V zásade by to mohlo fungovať, ak by ste tónovali svetlo nielen v hornej polovici fotografie, ale aj v dolnej polovici.
Všimnite si vodu a odrazy na skalných hrboľoch – odrážajú svetlo zo zapadajúcej oblohy. A keby bola obloha žltooranžová, aj voda a chrbty skál by boli žltooranžové! Toto je fyzikálny zákon zo strednej školy: uhol dopadu svetla sa rovná uhlu odrazu. V škole som pilne študoval fyziku a fotografova neschopnosť pre mňa nie je žiadnou záhadou. A graficky je obrázok nádherný. A ak sa správne vyretušuje, môže sa stať plagátom a zdobiť stenu miestnosti.
Tento obrat p.Okie, hud, ktorý mení život. v.Polenova
Hlboký súmrak
Mamiya 645E, 80/2.8, expozícia 10 minút., Velvia 50
Vadim strieľa na šmýkačke. „Velvia 50 je dobrý film. Ale ani s ním by ste nemali robiť takéto extrémne experimenty. Desať minút expozície pre záber krajiny je veľa. Aj za pokojného počasia môže fúkať mierny vietor. Stromy, tráva v popredí, voda v rieke, mraky – všetko sa hýbe, a preto je šnúrka na topánke nevyhnutná. Ďalším problémom bolo fotografovanie za súmraku. Faktom je, že ľudské oko vníma súmračnú krajinu úplne inak ako film alebo snímač.
Oko je pri jasnom svetle schopné vidieť milióny farieb, ale keď je súmrak, všetky mačky sú pre nás sivé. A film pri pomalých rýchlostiach uzávierky reprodukuje farby podľa ich fyzikálnej teploty. Deň bol zamračený a za súmraku rozptýlené svetlo nebolo podfarbené modrou oblohou. Na tejto fotografii nevidíme súmrak, ale sivý deň. Autor musel obrázok naskenovať a zdigitalizovať.
Pravdepodobne sa ju snažil zušľachtiť, ale nezohľadnil skutočnosť, že popredie nemalo byť tak zosvetlené a obloha stlačená. Zvyčajný poriadok vecí sa narušil: tmavá zem pod nami a jasná obloha nad nami! Chcete ho otočiť hore nohami, aby ste obnovili rovnováhu. Stručne povedané, podľa môjho názoru ste nemali uložiť tento neúspešný snímok. Možno by bolo lepšie vrátiť sa na to isté miesto a skúsiť to znova v lepšom svetle.
Fotoaparát Alexandra Zizenkova je založený na rovnakom zariadení ako na fotografii 6. Inými slovami, grafický obraz by mal divákovi pripomínať známu chobotnicu alebo chobotničku… Radosť z rozpoznania je základom pozitívnej reakcie na takéto obrázky: autor urobil šarádu a ja som ju vyriešil! Príjem zvyčajne funguje.
Bude to fungovať aj tentoraz. Mnohí ľudia citliví na vnímanie geometrických tvarov však budú pravdepodobne otrávene reptať a s ľútosťou sa pozerať na iné obrázky. Ide o to, že rovné línie drôtu zabíjajú zložité zákruty imaginárnych chápadiel chobotnice. Autor pravdepodobne vycítil slabosť obrazu a rozhodol sa ho podporiť tým, že divákovi hodil titulný cheat sheet, aby nikomu neunikol náznak strašidelnej morskej príšery v koľajniciach auta, ktoré križujú drôty.
Čo robiť s drôtmi, ktorých je v našich mestách veľa? Viem len o dvoch riešeniach tohto problému, ktoré nezávisia od kancelárie starostu, ale od samotného fotografa. Jedným z nich je hľadanie objektov alebo bodov snímania, ktoré sa vyhýbajú drôtom v zábere okna fotoaparátu. A naopak, môžete v spletencoch drôtov hľadať nejaký umelecký alebo geometrický poriadok a na ňom stavať svoje fotografické kompozície.
Ako čitatelia sa všetci stretávame s rôznymi skúsenosťami. Ako sa vám podarilo nazbierať toľko skúseností, že sa stali vášmi sprievodcami? Aký je váš tajomný recept na získanie bohatého spektra skúseností? Máte nejaké tipy na ostatných čitateľov, ako rýchlo a efektívne nazbierať cenné skúsenosti? S radosťou sa podelte s nami o svoje príbehy a rady!
Ako môžeme vyhnúť chybám, ak nemáme skúsenosti? Existuje nejaký iný spôsob ako sa poučiť a rásť? Čo by ste odporučili tým, ktorí sa cítia znechutení, že nemajú dosť skúseností? Ako môžeme získať múdrosť, ak sme ešte len začiatočníci?