Čiernobiela fotografia v digitálnom veku. Časť 2: ako vytvoriť čiernobielu fotografiu z digitálneho súboru?

Tak ste sa rozchodli ochutnať čiernobielu fotografie. Je to spravne. Len tak umenie oceniť nové technológie, nové materiály, nové témy. Keď Kažimír Malevič, autor slávneho Čierneho mesta, priš do Vitebskej, iný, nemenej talentovaného a slávneho umenia, Marc Chagall, ktorý v tom čase tiežúčil na vitebskej umeleckej škole, chcelopiť, či je Čierny tvor a preč sú ním všetci študenti fascinovaní. A Chagall zacal maľovať Čierne námestie v uliciach Vitebska spolu so svojimi lietajucimi pármi, kozami hrajucimi na husle a inými postavami. To znamena, ze aby ste boli pochopili a ziskali cit pre čiernobielu fotografiu, mali by ste urobit aspoň niekoľko desiatok čiernobielych záberov.

Fotograf Evgeny Artemov o

Absolvoval štúdium kamery na VGIK.

Pracoval som ako kameraman v televíznej redakcii APN.

Od roku 1977 je členom jednotného výberu grafikov mesta Londýn. Pracoval som v Bratislave, pracoval som v rôznych redakciách, vydávaní, agentúre.

Vystavovanie na viacerých fotografických veľkých.

E. Artemovove diela sa nachadzajú v zbierkach Slovanskej knihy v Paríži, Ruského múzea v Petrohrade a v sukromných zbierkach vo Francúzsku, Nemecku, USA a Rusku.

V súčasnosti pôsobí ako učitelka vo fotoškole StudioA, f-f-f

Najdôraznejsou vecou na obrazku je samozrejme jeho obsah. To je duša obraz. A telo obraz je obrazová schránok, v centre života duše. Čiernobiela fotografia je snímka v priamom zmysle slova. Telo čiernobieleho záberu je založené na hre svetla, tieňov a kontrast čiernej a bielej. Čiernoobiely obraz ochrany zdravia pri práci, ale je to náočnejšiaa cesta a vyžaduje si zbytočnú zodpovednosť.

Foto 000-Al-Slus-1980

Alexander Sliussarev a Leonid Bazhanov dnes umelecký riad GCCI, 80. roku 20. storočia.

Ako fotografovať digitálne čierne fotografie?

S digitálnym fotoaparátom! Existujú špeciálne fotografie na čiernobielu fotografie, ktoré nemajúú Bayerovu sústavu filtra, takžezachytávajúú len jas objekt napr. Leica Monochrom alebo digitálne stredoformátové pozície Achromatic+ . Ich výbavou je vysoká ostrosť a obrovský poltónový interval. V tých prípadoch fotografovania všetkých častí textu, ktoré sa majú upraviť, v tých prípadoch, keď je to možné, použite filter, rovnako ako v čiernej farbe analógovej fotografie.

Rýchle občerstvenie digitálne fotoaparát umožňuju meniťjas rôznych textúr pod kontrolou monitora a získať rôzne tonálne rieky pre ten istý záber.

Vezmime si čiernobielu fotografiu na poklad mojej štúdie „Spomienka na Alexandra Sliussareva“. Tátofotografia bola vystavená na druhom Fotobienále súčasnej fotografie Ruského múzea v Petrohrade. Etude francúzsky: nácvik, etudy, etnografie a fotografie . etuda-štátia-práca, ktoru fotograf urobil s cieľom zverejnit a spracovat niektorý aspekt fotografie. Tátoštúdia nemá byť hotovým produktom, je to nárt, učebné cvičenie.

Alexander Sliussarev má medzi svojimi „štvorcami“ obraz osamotenej volejbalovej siete na brehu mora. Videl som podobnu mriezku v Repine, spomenul som si na Alexandru, zosmutnel som a chcel som si vyskušat fotografovanie tohto predmetu sám. Nášiel som si pozorovací bod prvá vec, ktorú by mal fotograf na danommieste urobiťa počkal som, kýmm tieň budovy zakryje popredie. Čierny obraz potreby kontrast a mój objekt potreby dramatickosti a smútok, takze tieň bol nevyhnutný.

Pri niektorých záberoch som pouzil Nikon D700 s objektivom Tamron 17-35/2,8-4. Objektív je veľký ľadový, ostrý, dobre koriguje skreslenie.

Výstupné súbory NEF Nikon RAW boli potom prevedené do formátu TIF 16 bitov mojím oblúbeným konvertorom RPP, ktorý vyvinul vynikajuci programátor a fotograf Andrey Tverdokhleb z Kalifornie. Pri konverzii som pouzil L* – gama, pretoze som planoval seriozne spravovanie vo Photoshope.

chorého. 1

Na vyslednom obrazku ilustracia: „Čiernobiely“ . 1 vidieť červené siete na červených stĺp na modrom pozadí mora a oblohy. Všetky práva vyhradené. publikovanie alebo ďalšie šírenie správ, fotografií a dát je bez predchádzajúceho písomného súhlasu porušením autorského zákona.

Pri konverzii farebného obrazu na čiernobiely maju fotografi dve rozne úlohy.

Po prvé, digitálny obraz je možné upravovať ako analógový, nasnímaný na konečný typ filmu a vytlačený na konečný typ fotografického papiera. Najjednoduchší spôsob, ako to urobiťje pomocouspeciálneho softvéru Photoshop a zasuvných modulov DxO FilmPack, Nik Silver Efex, Imagenomic Real Grain, Perfect Black & White a podobne .

chorého. 2

Ilustrácia: výstupný efekt je konvenčný. 2 Zobrazenie okna DxO FilmPack. Nižšieúvedené náhlady predvolieb priamo z vášho záberu pre rôzne typy filmov. Vpravo sú presnejšiepravenia pociu zŕn, veľkosti znn a mnohých ďaľších parametrov. Efekt je konvenčného, nie je to presnej rekonštrukcie analógového obrazu.

Po druhom, pomocou programu Photoshop možete sami upravovať všetky parametre čierneho obrazu, napríkladklad jas oblohy, Zelení, tvári, kontrast, ostrosť, štrukturu zrna filmu a mnohé ďalšie.

Na webe nájdete veľké spôsobov konverzie farieb na čiernobielu, od najjednoduchších jednotuchých bielení aj po tie najzložitejšie. Väčšina z nich je navrhnutáak, aby vyvolala určitý účinok. Kľúčové chcemmať plnú kontrolu, a nie efekty, väčšinou pouzívam funkcie nastrojov Photoshopu, z ktorych sa mi pači najmä dva: „Čiernobiela“ a „Miešanie kanálov“.

Na snímke Alexandra Sliussareva je biela mriezka na pohľad tmavého mora a oblohy. Je to analógová fotografia a myslim, ze Alexander pouzíval oranžový filter. V mojom prípade je tonálne riešenie ľahko dosiahnuteľné pomocouústroja „Čierna a biela“, a to zosvetlenie červenej a stmavením modrej a modrej farby.

ell. 3

chorého.4

Na chorých. 3 znázornenie polohu posuvnikov a na obr. 4-ročný výstup. Názov: Ako vytvoriť účet „Čierna a biela“. Vrstvy sú najprogresívnejšímspôsobom nedeštruktívneho spravovania v aplikácii Photoshop.

Obrazok vyzera pre mna priliš veselo a bravurne. Výstava sa, že je veselšiaako Alexandrova fotografia. Pri natáčaní mi bolo smutno! Alexander Sliussarev uz nie je medzi nami a jeho biela mriezka sa mi zdala smutná, čierna, kontrastné tlmené a deeň bol skôrr zamračený ako slnečný. Červené farby som veľké stmavil a modré zosvetlil rovnonaký nárojom „Black & White“. Teraz je bravúra preč a výstup je ovela viac v súlade s mojimi predstavami.

chorého. 5

Polohy posuvnikov pre tento variant sú znázorné na obr. 5.

Ilustračné foto:. 6

Nastavenia v nástroji „channel Mixer“ poskyt rovnaky vysledok, ako je znazornene na obr. 8. 6. Všimnite si zaškrtávacie políčko „Monochromatický“ v hornej časti okna moznostího nástroja.

Chorý. 7

Obraz je stôl má kontrastný a bledý. Kontrast som zvyšil pomocouústroja „Krivky“, ktorého nastavenie sú znázorné na obr. 7, a to je tiežová únia.

Pozri .8

Vyhľadávanie je znázorný na obr. 8. Porovnajte ho s pôvodnou verziou ell. 4 . Tieto dva obrazy sú úplné odlišné nábrežie aj tónom. Obe sú prevzaté z rovného farebného súboru!

Všetky práva vyhradené. publikovanie alebo ďalšie šírenie správ, fotografií a dát je bez predchádzajúceho písomného súhlasu porušením autorského zákona .

Chystal som sa vytlacit svoj obrazok ako 50 cm dlhych stranok aby som splnil uziadavku na vytlacky pre Fotobienaleho ruskeho muzea . Tlačiareň-Epson 4800, piezografický grafitový papier, papierový Lis, hladký, nenatieraný na atrament. Natívne rozlíšenie tlačiarne, určené počtom trysiek v hlave, je 360 dpi. Najprv som fotografiu zvačšil pomocou program PhotoZoom Pro metóda S-Spline-XL .

Zväcšiť veľkú pozornosť mozno aj vo Photoshope, a to v niekoľkých krokoch pridaním10-15 % k pôvodnej veľkej vzdialenosti. Pred pridanim ostrosti a zrnitosti je potrebne upravit velku obrazku, ak je to potrebne. Fotografie som zváčšil, súbor uložil a potom som ju doostril v programe Photoshop pomocoujednoduchého nástava kontúrované ostrenie s polomerom 0,75 pixela a efektom 200. „Archive Brush“, ktoré sú určené na zverejnenie fotografií, a sú určené doostrenie z celého pohľadu: z horizontu, z mora, z kríža v pozádí. Zlepšil som oddelenie výroby, trojrozmernosť a hĺbku ostrosti. Je škoda, že sa tento efekt Stránka pri tlači. Pozadie možete rozostriť aj pomocou iného nástroja, a to nástroja Rozostrenie.

Potom som pridal digitálnyj šum. Digitálnym šumom pridávaným bitmapovými editormi je úplne odliš od digitálneho šumu produkovaného digitálnym fotoaparátom za nepriaznivých podmienok snímania. Aktuálne programy pridávajúcichrôzny šum. Šum pridaným programom PhotoZoom Pro je veľký jemný; šum vytvoreným programom Photoshop je veľká hrubá.

Preočo pridávať digitálny šum? Nechcel som napodobniť filmovú fotografiu. Len som pripomenul Alexandra Sliussareva, nie ho napodobňoval. Preto nechcel napodobniť filmové zrno. Spravna velka hluku, Pridana v spravnom mnozstve, rieši nieko problemov naraz. Najprv vizuálne doostrenie obraz. Po druhom, zvyšuje množstvo poltónov v obrazoch, ktoré sú určené pre vizuálne vnimané. Po tretie, obrazok vyzera na vytlacku hladsie a cistejsie. Tlačiari pridávajúú šum do všetkých súzvislých gradientov, zatiaľ fotografie je obrovský gradient.

ell .9

Obr. 9 ukáž nastavenie programu PhotoZoom Pro, ktoré sú vhodné na zvačšenie veľkých rozmerov, ktoré sú určené pre digitálne šumu.

Ak chcete vytvoriť analógové zrno, najjednoduchší spôsobom je stiahnuťho z internetu sken skutočného zrna, teraz ho ako novu vrstvu na hornú časť obrazu v programe Photoshop v režime prelínania“ Stmaviť „alebo“ Prekryť “ a upraviť priehlbnosť vrste so zrnom. Samozrejme, nič vám nebráni experimentovanie s inými rezimami vrstvenia.

Snažil som sa, aby sa Digitálne šum aj filmové zrno súcasne, ale fotografie vychadzajúú neprirodzene, „prefotografované“. Šum má tendenciu obraz zostriť, zrno ho troch zmeňovať; šum robí obraz hladkým, zrno ho robí drsným. Takýto boj protikladov v mojich pokusoch neviedol k ničomu dobrému.

Zoznam by som zdôraznil, zo na internete rozšírený názor, zo zrna je filmovy šum, je nespravny.

Filmový šum si možno predstaviť ako závoj; zrno je pokladom filmového obrazu rovnako ako sú pixely pokladom digitálneho obrazu . Zrno je v obrazoch rozložené nerovnomerne: je vyraznejši v stredných tónoch ako v tieňoch a svetlách, v oblasti ostrosti je nestrehnutelné, zatiaľ čo v oblasti rozostrenia je veľké výbežné; každá textúra v čiernomobielom obraz má inú štruktúru zrna ako susedné texty. Výsledkom je, obraz s primeranym mnozstvom zrna vyzerajúe plnsie, texty na rôznych povrchoch su lepsie vnimanom oku a mnozstvo poltónov v obrazoch je vizualne lepsie. Preto sa slávny fotograf Georgij Kolosov domnieva, ze zrno v čiernej dobe analógovej fotografie je veĺmi uzitočné.

Ak sa chcete zapojiť do analógovej fotografie, musite reprodukovat tonálnu reprodukciu priebezneho negativu-zväčšovu-pozitivu. Všetky práva vyhradené. publikovanie alebo ďalšie šírenie správ, fotografií a dát je bez predchádzajúceho písomného súhlasu porušením autorského zákona. To je nespravne. V konvertore Adobe Camera RAW si vybratie medzi lineárnou gamou kde je tónová funkcia lineárna a dvoma krivkami so stredným a vysokým kontrastom .

Pouzitie kriviek S vsak nedava pocit filmovej fotografie a vo Photoshope sa to tak ani nenazyva. Krivka tónovej hodnoty analógového fotoprocesu sa najspoľahlivejsie skúma pomocou F. S. Preto slávny fotograf Georgij Piatnickij vo svojej knihe „Identifikácia farieb a farebná reprodukcia“ a kameraman Valentin Železňakov vo svojom knihe „Farba a kontrast“. V. Železňakov si myslí, že tónová krivka má zlom v oblasti 20% jasu; kontrast v tieňoch je zjemnený, zatiaľ čo vo svetlách je naopak zvýšený. Rôzne kontrasty filmu a fotografického papiera, rôzna hustota negativity poskyt rôzne varianty kriviek pri zachovaní jej celkového tvaru.

Obr. 10

V Ill. 10 zobrazenie obrazu obrazu s krivkou. Všimnite si, žeohyb je približné pri delení 50stupnej hodnoty jasu. Podľa mojich skúseností táta krivka najvernejsie simuluje tonálnu reprodukciu analógovej čiernej fotografie. Aby ste mohli krivku, ktorá je určená pre váš objekt, musíte pohybovať inflexný bod krivkami správa dolava a hore a dole.

A konečne ďalší prístup k nástroju „Miešanie kanálov“.

Skica „Posledný trolejbus“, ktorá je urobená na Leningradskom prospekte okolo druhej hodiny ráno. Nikon D700, ISO 6400, rýchlosť ovládania 1/6 sekundy. Objektiv Nikkor 10-24 mm. Povodné svetlo sodíkových výbojok v pouličnom osvetlení je žlté v spektre týto výbojok nie je modrá zložka . Keď sa pozrie na obraz RGB podeľ kanálov, móžete vidieť, je modrý kanál je východne podexponovaný. Bratislava to hlučné a kazí to cely obraz. Na úplné odstránenie vplyvu modrého a akéhokoľveku iného kanálu na výstupný obraz móžete použiť nastroj „Mix Tool“.

chorého.11

Na obrazku nižsie. 11-fragment modrého kanála,

chorého.12

na adrese. 12-Základná škola s materskou školou,

ell. 13

na Ill. 13-zázračný obraz.

P. S.

12. Maja tohto roku sme na workshope Georgija Kolosova na PhotoPlay opät porovnávali rozné spôsoby tlače čiernobielych fotografií z digitálneho súboru. Najlepšie výsledky, kto sa len málo líší od analógovej fotografie, sa dosahuje s digitálnymi negatívmi, kto boli opísané v prvej časti tohto článku č. 1 44 z roku 2013 .

Veľké šťastie a skvelé fotografie!