Svadobná fotografia: posúvanie sa ďalej… Časť II

Foto: Elena DUBROVINA

Podsvietenie, ktoré dopadá na objektív, spôsobuje efekt podsvietenia, ktorý dodáva tento dodatočný umelecký nádych.

Vaša excelencia!

Dvaja fotografi pri drinku.

– A vaša žena je pekná?

– Takto sa nastavuje svetlo!

Fotografická anekdota o bradáčovi

Čo robí obrázok krásnym? Niekedy je prvou reakciou začínajúcich fotografov: „Photoshop!“… môj bože! Ako mohli pred desiatimi rokmi vytvoriť krásne fotografie bez zásahov počítača??

Pokúsme sa na to prísť. Naplnenie obrazu môže byť pomyselné dobre zachytený emocionálny alebo „politicky“ významný moment a estetické. Estetikou myslím čisto vizuálne aspekty: kompozíciu a dizajn plastický a svetelný .

Plastickosť vrátane čistoty línií, hĺbky ostrosti alebo jej vedomej absencie – v podobe krásne rozostreného pozadia, roztiahnutia obrazu do úsmevu Cheshire Cat s ultraširokým uhlom a ďalších vizuálnych trikov poskytuje optika a schopnosť fotografa ju včas použiť. Ale otázka objektívov: aký je rozdiel medzi diskrétnymi od zoomu, aké možnosti majú a čo v akých prípadoch je vhodné vo vzťahu k svadbe – budeme uvažovať v ďalšom vydaní, ale teraz hovoríme o svetelnej zložke fotografie.

Krásne svetlo je „naše všetko“ pravého fotografa! Napriek agresivite digitálnej technológie nemám na mysli spôsob snímania a fixácie obrázkov, ale nahradenie niektorých základných pojmov, ktoré sú základom vynálezu fotografie , fotografia ešte nebola premenovaná na „photoshopping“, takže spracovanie je až posledným krokom, skôr dodatočným. V počítači je možné, aby obrázok vyzeral dobre, skryl niektoré drobné chyby a dal tónu sfarbenie, ale to je „jemná povrchová úprava“. Ak hovoríme o nejakých zásadných zmenách otázky súvisiace s kolážou a digitálnym umením neberieme do úvahy , je jednoduchšie fotografiu prefotografovať, ako zásadne zmeniť to, čo do nej bolo vložené pri fotografovaní. Magické svetelné vzory sa nedajú vytvoriť pomocou grafického editora, ani sa nedajú fotošopom vyfotografovať šťastné emócie na kyslé, napäté tváre.

Krásne svetlo sa dá dosiahnuť dvoma spôsobmi: zachytením živého svetla alebo vytvorením umelého svetla.

Zo zaujímavých riešení založených na živom slnečnom svetle sú obzvlášť dobré tieto

• podsvietenie. V závislosti od účelu možno fotografovať popredie s tmavou siluetou na pozadí s rozpracovaným detailom pozadia, alebo naopak, možno „vytiahnuť“ tváre v popredí a pozadie urobiť ako „presvetlené“. A tiež môžete pomocou reflektora, ktorý svieti oproti slnku, vytvoriť obraz presiaknutý svetlom;
• oblúkové svetlo. Je to akési mäkké osvetlenie bez tieňov, ktoré prichádza v určitom okamihu, keď vychádzate z tmavého oblúka alebo pod mostom, a je veľmi dobré na portréty;
• „lúč svetla v temnej ríši“. Napríklad, keď všetci kráčajú tienistou uličkou a zrazu sa tam cez lístie objaví on!

Hlavnými zdrojmi umelého svetla, ktoré používajú fotografi, sú externý blesk a video svetlo, ktoré sa v poslednom čase vo fotografických kruhoch veľmi rozšírili. Ďalším dobrým nápadom na podsvietenie je použitie reflektorov – špeciálnych svetelných diskov alebo akéhokoľvek dostupného povrchu v priestore to môže byť napríklad stena .

Video svetlo, ktoré, ako už názov napovedá, predtým používali len kameramani, je teraz veľmi obľúbené u fotografov. Vytvára efekt záberu z nejakého filmu so „skutočným filmovým“ svetlom a pomáha v prípadoch, keď nemáte k dispozícii prirodzené svetlo. Pamätajte si, aké super je vypnúť blesk a prispôsobiť sa svetlu z jeho fotoaparátu, naplno využiť tento nečakaný dar osudu pri natáčaní s kameramanom v zatemnenej sále na bankete alebo v tmavej kostolnej sále !

S vlastným videosvetlom sú spojené určité obmedzenia mobility: niekto kompetentný by ho mal držať a nosiť náhradnú batériu. Ale výsledok je veľmi pôsobivý, mnoho situácií môže byť uložený týmto spôsobom, otáčanie nič pozoruhodné obraz je, ak nie majstrovské dielo, potom v celkom zaujímavé z grafického hľadiska.

Ak hovoríme o najúčinnejších spôsoboch, ako dosiahnuť, aby fotografia žiarila a bola „hollywoodska“, odrazka v profesionálnej terminológii svetelný disk je najlepším priateľom fotografa.

Svetlá sú k dispozícii v troch odtieňoch: teplá zlatá, studená strieborná alebo biela a neutrálna, keď sa zlaté a strieborné pásiky navzájom vyvažujú. Je to vec vkusu, ale z nejakého dôvodu mám radšej žltú. Fanúšikovia presných teplôt farieb ma možno odsúdia, ale ja mám rád, keď obrázok obsahuje zdroje svetla rôznych farieb. Je to len otázka vkusu a dôkaz, že neexistuje univerzálne riešenie. Podľa môjho názoru kombinácia studeného a teplého svetla dodáva snímke objem a živosť.

Reflektor funguje na princípe slnečného zajaca, ktorý každý pozná z detstva: jednoducho zachytí svetlo a nasmeruje ho požadovaným smerom.

Pri fotografovaní proti slnku možno namiesto blesku použiť reflektor na osvetlenie tieňov. Pri čelnom osvetlení si však musíte uvedomiť, že oslnenie je veľmi jasné, v podstate posielate ľuďom do očí obrovského zajaca. Je ťažké to dlho vydržať, ľudia začnú mrviť oči, slziť a byť mrzutí. Intenzitu a „jedovatosť“ odrazeného svetla ovplyvňuje aj vzdialenosť, v akej stojí osoba s reflektorom vo vzťahu k objektu. Samozrejme, toto všetko platí hlavne v prípadoch, keď sa niečo priamo odráža, ale aj počas zamračeného dňa to môže dodať teplú žiaru a oživiť obraz.

Jediná nevýhoda: fotograf nemôže súčasne fotografovať a držať reflektor. Podobne ako pri osvetlení videa potrebujete asistenta. O tom sa s klientmi rokuje vopred, a ak sa prítomnosť asistenta nezmestí do rozpočtu a štýl práce fotografa umožňuje mobilitu, môžete využiť niekoho z hostí. Vždy sa nájde niekto, kto by si rád zahral na asistenta fotografa. Úžasné je, že existujú talentovaní držitelia reflektorov a niektorí sú absolútne bez talentu, ale zdá sa, že je to veľmi jednoduchá vec. Niektorí ľudia však svetlo cítia a niektorí nie. Okrem toho fotograf a držiteľ svetelného disku vidia obraz z rôznych uhlov a v tejto veci je potrebné vzájomné porozumenie.

Foto: Olesya GUDKOVA

Foto: Olesya GUDKOVA

Na tejto fotografii som použil svetlo videa, ktoré je skvelou alternatívou blesku, ak potrebujete dodatočné protisvetlo.

Foto: Edward Shcherbakov

Foto: Edward Scherbakov

Foto: Maxim NIKOLAEV

Veľmi zaujímavé kompozičné riešenie. Grafická kompozícia záberu je zásluhou fotografa a je použitá zámerne, bez ohľadu na to, či snímku umelo konštruuje alebo ju zachytáva za pochodu.

Foto: Asya GORDEEVA

Slnečný štvorec na podlahe a odlesky zlatého reflektora na jeho tvári a pleciach. Táto kombinácia nebola vytvorená zámerne, bola len dobrým využitím prirodzene sa vyskytujúcej situácie.

Foto: Edward Shcherbakov

Výplň snímky veľmi závisí od ohniskovej vzdialenosti objektívu, ktorý fotograf používa. Ako výber optiky ovplyvňuje priestor v zábere, si podrobne ukážeme v ďalšom čísle.