Kompozícia je najdôležitejšou súčasťou každého vizuálneho diela. A nie je to len o obrázkoch a fotografiách. Rovnaké kompozičné pravidlá platia prakticky pre všetky druhy výtvarného umenia, od sochárstva až po urbanizmus. Dnes sa však budeme venovať výlučne fotografii, a to krajinárskej fotografii.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100
Ľudskú postavu v ľavom dolnom rohu vyvažuje kaskáda pohorí v pravom hornom rohu
Dobrá kompozícia je predovšetkým spôsob, ako upútať divákovu pozornosť na dôležité objekty v zábere, aby jeho pohľad obišiel záber z jednej strany na druhú. Pravdepodobne ste už počuli, videli a čítali, že najdôležitejším kompozičným pravidlom je pravidlo tretín. Toto pravidlo sa vžilo do povedomia ľudí natoľko, že vývojári mnohých fotoaparátov a smartfónov umiestňujú do hľadáčika mriežku, ktorá rozdeľuje záber na tretiny horizontálne a vertikálne. Nový Nikon D7500 to našťastie nemá a čiary v hľadáčiku slúžia len na kontrolu horizontu. Môžete tiež počuť názor, že „pravidlo tretín je pre lúzrov, skutoční géniovia používajú pravidlo zlatého rezu“. Je to približne rovnaké, ale vzťah medzi riadkami sa mierne mení – ⅜, 2/8, ⅜.
Obľúbenosť pravidla tretín sa dá ľahko vysvetliť. Tu umiestnite horizont, tu hlavný objekt a je to, majstrovské dielo je hotové. Je to druh mágie, ktorá vám umožňuje takmer automaticky vytvarovať skvelé obrázky. Je tu len jeden malý problém. Toto kúzlo nefunguje.
Predstavte si, že ste sa rozhodli získať špičkovú prácu vo veľkej ropnej a plynárenskej spoločnosti a začali ste študovať svojich predchodcov. A ukázalo sa, že všetky sú blondínky s modrými očami. Okrem toho si blondínka a máš modré oči, čo znamená, že určite získaš miesto. Ale prejde pracovný pohovor a zdvorilo vám ukážu dvere? Prečo je to tak, čo je dôvodom zlyhania?? Je možné, že ste nezohľadnili skutočne dôležité kritériá – skúsenosti, vzdelanie, osobné vlastnosti. Formálne náležitosti spĺňate, ale tie dôležitejšie nie. Pravidlo tretín hovorí, že blond vlasy a modré oči. Je to pokus vtesnať zložité zákony psychológie vnímania do automatického rámca. Umenie a psychológia takto nefungujú. A ak pravidlo tretín zrazu funguje, pravdepodobne funguje niečo iné.
Napríklad pravidlo rovnováhy. To znamená, že objekt umiestnený v jednej časti obrazu musí byť vyvážený menej kontrastným, ale stále celkom zjavným objektom v opačnom uhlopriečnom rohu. Vyvažujúci objekt by nemal odvádzať pozornosť od protagonistu, preto by mal byť mierne vyblednutý a menej kontrastný ako protagonista. Mimochodom, práve tu môže fungovať pravidlo tretín. Ale opäť to nie je to, čo funguje, hoci náš objekt je presne v „zlatom reze“. A náš objekt je vyvážený. A nemusíte umiestniť objekt a vyvažovač na tretiny.
Všimnite si, že na fotografii vyššie vyniká celková tmavá postava muža na tmavom pozadí hôr, pretože jeho tvár je kontrastne oslnená svetlom. Pohľad na horizont je tiež všeobecne jasný na pozadí tmavších svahov. To nás privádza k ďalšiemu dôležitému princípu kompozície – pravidlu kontrastov. Divák najprv venuje pozornosť kontrastným miestam – svetlým na tmavom pozadí a tmavým na svetlom. Snažte sa preto, aby vaše objekty kontrastne vystupovali z pozadia.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5,6, 1/1250 ISO 125
Jasne biela jurta vyniká na tmavom pozadí a priťahuje na seba maximálnu pozornosť.
Jurta na predchádzajúcej fotografii je v strede záberu, čo zástancovia pravidla tretín označujú za najhoršie. „Hlavný objekt nesmie byť nikdy v strede záberu.“. Opäť sa mýlite. Stred záberu je najsilnejším bodom, len k nemu musíte diváka priviesť. A to môžete urobiť viacerými spôsobmi. Napríklad, ako na fotografii vyššie, nech hlavný objekt vynikne, je jasne viditeľný a dominuje záberu. Môže byť umiestnený aj v prírodnom ráme. Na predchádzajúcej fotografii sú takýmito rámami smreky naľavo a napravo od jurty, svah a rieka na vrchu a dole.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7,1, 1/100 ISO 250
Svetlé jurty jasne vystupujú na tmavom pozadí, zatiaľ čo hory osvetlené ranným svetlom a ich odraz sú prirodzeným rámom
Mimochodom, často je veľmi ťažké vyvážiť odraz slnka, mesiaca a ich odrazov. Jasný zdroj svetla a jeho odraz vytvárajú v jednej časti záberu svetlé škvrny a čiary, ktoré ju pretínajú a vyraďujú z pohľadu. A musíte nájsť nejaký zjavný objekt, ktorý tieto miesta vyváži.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR
f/14, 0,6 s ISO 320
Tu som musel zahrnúť nielen mesiac a jeho odraz, ale aj presný odraz krajiny a narušiť jej symetriu, aby som vytvoril ďalšiu dynamiku medzi hornou a dolnou časťou záberu
Jeden z najsilnejších spôsobov, ako upútať pozornosť diváka a viesť ho záberom – línie. Pravdepodobne ste už počuli, že divák číta fotografiu z ľavého dolného rohu do pravého horného – tak ako zvyčajne číta text, sprava doľava. Ale ani to nie je celkom správne. Rovnako dobre poslúžia akékoľvek linky. Uhlopriečka z pravého dolného rohu do ľavého horného rohu bude fungovať rovnako dobre. A dokonca aj diagonály, ktoré vedú z horných rohov do stredu záberu, privedú pozornosť diváka do stredu kompozície, nie k hornému okraju.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 s ISO 100
Diagonály možno tvoriť nielen explicitne. Všimnite si, ako skaly pokryté lišajníkom a ich hranica s trávou vytvárajú uhlopriečku, ktorá vedie oko diváka k hornému okraju záberu. Hľadanie takýchto kameňov a uhlopriečok je dôležitým bodom pri príprave záberu západu slnka
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100
Skaly tu tvoria uhlopriečky, ktoré sa zbiehajú od dolných rohov záberu smerom do stredu a ďalej k horám
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250
Diagonálne lúče vychádzajúce z pravého horného rohu záberu vedú diváka do stredu fotografie, k jasnému bodu zapadajúceho slnka
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320
Okrem rovných línií v krajine dobre funguje aj princíp arabesiek – kľukatých línií, ktoré vťahujú oko diváka do záberu. Keď sa vám raz dostane do rúk takáto krivka, priľnete k nej a nezmizne, kým ju celú neprekonáte
Zatiaľ čo diagonálne línie vedú pohľad, horizontálne línie rozdeľujú kompozíciu. Krajina založená na opakujúcich sa horizontálnych líniách však môže, podobne ako v prípade krokov, odvádzať pohľad diváka z popredia do vzdialeného pozadia.
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200
Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125
Tu som opísal niekoľko najzákladnejších kompozičných techník, ktoré vám pomôžu uniknúť z „plošiny pravidla tretín“ a začať sa zlepšovať, hľadať zaujímavé uhly a experimentovať s nimi. Rovnako dôležité ako poznať pravidlá je však pochopiť a precítiť kompozíciu. Keď píšete text, nepremýšľate nad každým písmenom, ale intuitívne ich zoradíte do správneho poradia.
Kompozícia je jazyk, len vizuálny.A zvládnete ho len praxou. Pozrite si nádherné fotografie a obrazy talentovaných umelcov a pokúste sa v nich pocítiť harmóniu alebo naopak disharmóniu . A potom nepotrebujete mriežku s nejakými vymyslenými tretinami a výsekmi v hľadáčiku.
Ako dosiahnuť skvelú kompozíciu v krajinárskej fotografii? Máte niektoré tipy alebo pravidlá, ktoré by ste odporučili? Čo je podľa vás najdôležitejšie zohľadniť pri komponovaní takýchto obrázkov? Ak máte nejaké skúsenosti, rady by sme radi počuli! Ďakujem!